朝代：唐作者：张仲素浏览量：1
译文
城墙边依依细柳，小路旁青青嫩桑。提着篮忘了采叶，昨夜又梦到渔阳。
逐句剖析
"袅袅城边柳"：城墙边依依细柳，
# 袅袅：纤长柔美貌。明杨慎《升庵诗话·余延寿折杨柳》：“大道连国门，东西种杨柳。葳蕤君不见，袅袅垂来久。”
"青青陌上桑"：小路旁青青嫩桑。
# 陌上：路旁。陌，田间小路。
"提笼忘采叶"：提着篮忘了采叶，
# 叶：此处指桑叶。
"昨夜梦渔阳"：昨夜又梦到渔阳。
# 渔阳：古代郡名，治所在今天津蓟县。因此处边陲，常陈重兵把守，后世遂用以指称边境征戍之地。
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简介
《春闺思》是中唐诗人张仲素创作的五言绝句。全诗以春日为背景，开篇“袅袅城边柳，青青陌上桑”紧扣“春”字，勾勒出城边柳枝摇曳、田间桑树葱茏的郊野春光，营造出清新明丽的氛围；后两句“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”笔锋一转，从写景过渡到写人，通过刻画闺妇手持竹笼却无心采桑的神态，巧妙揭示她因昨夜梦到戍守渔阳的丈夫而魂牵梦萦的思念之情。诗中运用先景后人、以景衬情的手法，借春日美景反衬女子的孤寂哀怨，短短二十字，构思精巧，剪裁得当，场景典型，人物鲜活，将征人妻子内心的惆怅与深情刻画得细腻动人，以简约之笔蕴含深远意味。
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作者介绍
唐代诗人
张仲素（769？～819），唐代诗人。字绘之（一作缋之），河间（今河北任丘）人。贞元进士，又中博学宏词科，官至翰林学士、中书舍人。张仲素长于绝句和乐府，与王涯、令狐楚并称“三舍人”。其善写闺情，也有歌颂边防将士之作，诗风既能细腻委婉，又能意气昂扬。主要作品有《春闺思》《秋闺思》《塞下曲》《秋夜曲》等。
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背景
唐朝时期，边境战事连绵不断，安史之乱的爆发更使百姓深陷苦难的深渊。在这样的历史背景下，唐诗中涌现出许多描绘征夫思妇相思之情的作品。诗人张仲素尤擅以细腻笔触书写闺阁情思，其作品《春闺思》便是此类题材的范例。此诗确切的创作年代已无从考究。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言绝句，也是一首闺怨诗。诗歌开篇描绘了城边柳枝轻柔摇曳、田间桑树葱郁繁茂的春日景象，后两句刻画了闺中女子手持竹笼却忘采桑叶的神态，通过细腻描写，体现了征人妻子因昨夜梦到戍守渔阳的丈夫，而陷入深深思念的愁绪，委婉表达出闺中妇人对远方亲人的牵挂与哀怨。
2. 写作手法
虚实结合：诗的前两句“袅袅城边柳，青青陌上桑”是对眼前实景的描写，展现了春日的美好景象。而后两句“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”则既有实写，又有虚写。“提笼忘采叶”是女主人公当下的实际行为，是实写；“昨夜梦渔阳”则是女主人公的梦境，是虚写。虚实结合的手法使诗歌的意境更加开阔，情感更加深沉。借景抒情：诗的开篇“袅袅城边柳，青青陌上桑”描绘了一幅春郊采桑图，城边柳丝袅袅、陌上桑叶青青，构成了一幅充满生机的春日景象。诗人借助这美好的春光，为女主人公的怀思之情提供了典型环境。柳条的“袅袅”姿态和柔桑的“青青”颜色，不仅渲染出融和骀荡的无边春意，还暗示了女主人公内心的情感。铺垫：“青青陌上桑”句，描绘出田野间桑树葱郁的景象，为后文“提笼忘采叶”中思妇采桑这一行为及因思念而恍惚忘事的状态做铺垫，使思妇春日劳作时触景生情、陷入遐想的情节发展更自然流畅，也为情感的抒发提供了合理情境。渲染：“袅袅城边柳，青青陌上桑”句，通过“袅袅”“青青”这两个叠词渲染出融和骀荡的无边春意。叠字：“袅袅”形容柳条轻柔摇曳的姿态，“青青”描绘出桑林嫩绿的颜色，两个叠词增强了诗歌的节奏感和韵律美，同时生动地渲染出春天生机勃勃、春意盎然的氛围。
3. 分段赏析
风俗画画家难以直接描绘时间的延续，故需选取“包孕最丰富的片刻”入画，让观者从一个瞬间窥见事件的前因后果。这一创作理念，对短小的文学样式同样适用——某些短篇小说高手常以“不了了之”的笔法收束故事，在情事尚未收场时戛然而止，留下余韵供人寻味。唐人五绝名篇中，亦不乏此手法的精妙运用，张仲素的《春闺思》便是好例。这首诗的诗境极富画面感，甚至蕴含雕塑般的凝练张力。“袅袅城边柳，青青陌上桑”，城边、陌上、柳丝、桑林，寥寥数笔便勾勒出一幅春郊图景。“袅袅”状柳条摇曳似依依待人，“青青”绘柔桑鲜绿如脉脉逗情，两个叠词层层渲染，将融融春意铺满纸面。这两句不仅是单纯的写景，更巧妙地为女主人公的怀思铺设了典型环境：城边万千柳丝，难免勾起送别的往事；青青的柔桑，又让人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕——在思妇眼中，眼前之景无不是撩人的离情。后两句于蚕事渐忙、众女采桑的背景中，推出女主人公的特写：她倚树伫立，神思凝结，手中空提着竹笼——这一极具暗示性的“道具”，暗藏深意。“提笼忘采叶”的细节，将她身在此处、心驰远方的状态表露无遗。而“渔阳”二字的点染，更似画龙点睛：作为唐代征戍之地，它直指闺中少妇思念的方向。诗人并未直言少妇此刻的情思，而是将笔触转向昨夜，以“昨夜梦渔阳”轻轻托出。如此写来，既避免了直白，又暗示了她从日到夜、无时不在的怀思，比单纯描写眼前之念更显深情绵邈。“提笼忘采叶”堪称诗中神来之笔，其灵感实源于上古诗歌。杨慎早已指出，此句“从《卷耳》首章翻出”。《诗经·周南·卷耳》写女子怀念征夫，首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐易满，卷耳易得，却老采不满，正因心不在焉、屡屡“忘采”，其情状与此诗确有相通之处。但两首诗的整体构思又大相径庭：《卷耳》紧接着展开女子白日梦境，细致描绘丈夫登山、越冈、马疲、人病及借酒消愁的种种情形，将怀思具象化；而《春闺思》说到“梦渔阳”便戛然而止，既未铺陈梦境内容，也未明写此刻心境，全让读者从人物的处境中品味、推断，真正做到了“语约而意丰”。
4. 作品点评
此诗虽仅寥寥数语，却于方寸之间尽显奇思妙想，剪裁布局精巧独到。所择场景极具典型性，寥寥几笔便勾勒出鲜活场景；人物塑造更是栩栩如生，呼之欲出。文字凝练却意蕴悠长，短短诗篇，意境深远，无疑是诗中精品。
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作品评价
# 真情实意，词语悲婉。
明徐用吾《唐诗分类绳尺》
# 见柳而感别；因桑而怀人，宜其不能采也。此从《卷耳》翻出。
明唐汝询《唐诗解》
# 顾云：是乐府“铺麋”意。
明末清初邢昉《唐风定》
# 吴昌祺曰：下联脱化固妙，而起以“柳”兴“桑”，又从《伐木》章来。
清吴昌祺《删订唐诗解》
# “袅袅”句是宾，“陌上桑”是主，然“边城柳”亦是伤别之景，相引入妙。
清黄叔灿《唐诗笺注》
# 前二句皆说眼前景物，而末句忽掉转说到昨夜之梦，便令当日无限深情，不着一字而已跃跃言下。笔法之妙，最耐寻味。
清李锳《诗法易简录》
# 画出形神失据，行经绝无佻巧之气，唐音所以足贵。
清吴瑞荣《唐诗笺要》
# 起对偶，柳与桑切春也。后二句但写“思”字。
近代邹弢《精选评注五朝诗学津梁》
# 五言绝句中忆远之诗，此作最为入神。从《诗经》“采采卷耳，不盈倾筐。嗟我怀人，置彼周行”点化而来，遂成妙语，令人揽挹不尽。
近代俞陛云《诗境浅说续编》
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