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文章解析

qìng
庆
qīng
清
cháo
朝
màn
慢
·
·
tà
踏
qīng
青

朝代：宋作者：王观浏览量：3
tiáo
调
yǔ
雨
wéi
为
sū
酥
，
，
cuī
催
bīng
冰
zuò
做
shuǐ
水
，
，
dōng
东
jūn
君
fēn
分
fù
付
chūn
春
huán
还
。
。
hé
何
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人
biàn
便
jiāng
将
qīng
轻
nuǎn
暖
，
，
diǎn
点
pò
破
cán
残
hán
寒
。
。
jié
结
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伴
tà
踏
qīng
青
qù
去
hǎo
好
，
，
píng
平
tóu
头
xié
鞋
zǐ
子
xiǎo
小
shuāng
双
luán
鸾
。
。
yān
烟
jiāo
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wài
外
，
，
wàng
望
zhōng
中
xiù
秀
sè
色
，
，
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有
wú
无
jiān
间
。
。
qíng
晴
zé
则
gè
个
，
，
yīn
阴
zé
则
gè
个
，
，
dòu
饾
dìng
饤
dé
得
tiān
天
qì
气
，
，
yǒu
有
xǔ
许
duō
多
bān
般
。
。
xū
须
jiào
教
lòu
镂
huā
花
bō
拨
liǔ
柳
，
，
zhēng
争
yào
要
xiān
先
kàn
看
。
。
bú
不
dào
道
wú
吴
líng
绫
xiù
绣
wà
袜
，
，
xiāng
香
ní
泥
xié
斜
qìn
沁
jǐ
几
háng
行
bān
斑
。
。
dōng
东
fēng
风
qiǎo
巧
，
，
jìn
尽
shōu
收
cuì
翠
lǜ
绿
，
，
chuī
吹
zài
在
méi
眉
shān
山
。
。

译文

细雨成酥，寒冰化水，春神东君吩咐春回大地。又是谁用轻暖,赶走了尚未消尽的寒意。一起结伴野外踏青去好，穿着鞋面绣有双鸾的绣花鞋在烟雾弥漫的郊野，看到的优美的景色,均在若有若无中。天一会儿晴，一会阴，晴晴阴阴间杂着，变化万端。撩动花儿，拨弄柳丝，争先恐后。一不小心脚踏进泥淖里，泥浆得罗袜斑斑点点，恰是乖巧的春风，收尽满川翠绿，都吹到她们的眉毛上。

逐句剖析

"调雨为酥"：细雨成酥，

"催冰做水"：寒冰化水，

"东君分付春还"：春神东君吩咐春回大地。

# 东君：司春之神。古亦称太阳为东君。

"何人便将轻暖"：又是谁用轻暖,

# 轻暖：微暖。

"点破残寒"：赶走了尚未消尽的寒意。

"结伴踏青去好"：一起结伴野外踏青去好，

"平头鞋子小双鸾"：穿着鞋面绣有双鸾的绣花鞋

# 小双鸾：鞋面所绣之双鸾图案。

"烟郊外"：在烟雾弥漫的郊野，

# 烟郊：月色朦胧或烟雾弥漫的郊野。

"望中秀色"：看到的优美的景色,

# 望中：视野之中。

"如有无间"：均在若有若无中。

"晴则个"：天一会儿晴，

# 则个：表示动作进行时之语助词，近于“着”或“者”。全句意思相当于“有时晴，有时阴”。

"阴则个"：一会阴，

"饾饤得天气"：晴晴阴阴间杂着，

# 饾饤：原意指将食品混杂。此处比喻天气杂乱，杂凑堆砌，含幽默语气。

"有许多般"：变化万端。

"须教镂花拨柳"：撩动花儿，拨弄柳丝，

# 镂花：一作“撩花”。

"争要先看"：争先恐后。

"不道吴绫绣袜"：一不小心脚踏进泥淖里，

# 吴绫：吴地所产绫罗丝绸。

"香泥斜沁几行斑"：泥浆得罗袜斑斑点点，

# 香泥：芳香的泥土。

"东风巧"：恰是乖巧的春风，

"尽收翠绿"：收尽满川翠绿，

"吹在眉山"：都吹到她们的眉毛上。

# 眉山：女子秀丽的双眉。《西京杂记》卷二：“文君（卓文君）姣好，眉色如望远山。”

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简介

《庆清朝慢·踏青》是宋代词人王观创作的词作。此词上片以清新笔触描绘初春气象，通过"调雨为酥""催冰做水"等拟人化意象，展现春神东君点醒万物的过程；继写踏青场景，"平头鞋子小双鸾"勾勒出游春女子的轻盈姿态，烟霭朦胧中"望中秀色"更显春意盎然。下片聚焦天气变幻与游赏情趣，"晴则个，阴则个"以口语化叠词摹写天气阴晴不定，暗含春日游赏的丰富层次；"香泥斜沁"细节生动传神，既显春色浸润之趣，又见踏青之乐。结句"东风巧，尽收翠绿，吹在眉山"尤见匠心，将无形春风具象化为可撷取的翠色，赋予自然景物以灵动意趣。全词以细腻的观察、生动的拟人和明快的节奏，展现宋代春日游赏的风俗画卷，在工整词境中透出盎然生活气息，体现了王观词作清丽婉转的独特风格。
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作者介绍

北宋词人

王观（？～？），北宋词人。字通叟，如皋（今属江苏）人。嘉祐进士，历任大理寺丞、江都知县等职。任扬州江都县令时，曾作《扬州赋》，宋神宗阅后大喜，大加褒赏；又撰《扬州芍药谱》一卷，遂被重用为翰林学士净土。王观能词，格近柳永，内容单薄，境界狭小，不出传统格调，但语多清隽，构思新颖，造语佻丽。他亦能诗，时人谓有唐人乐府风韵。著有《卜算子·送鲍浩然之浙东》《高阳台》《红芍药》等。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写踏青的词，以工丽、尖新的笔触，从春日里天气的变化和姑娘们的踏青活动两方面入手来描绘春景，将两者和谐地组合成一幅风流楚楚、生意盎然的春景图。

2. 写作手法

用典：“东风巧，尽收翠绿，吹在眉山”一句运用典故。“眉山”典出《西京杂记》谓卓文君“眉色如望远山，脸际常若芙蓉”，将蹙眉时黛色凝聚喻为东风收尽苍翠染于眉间，既化解尴尬情境，又以幽默笔触完成对春光的礼赞。化用：“烟郊外，望中秀色，如有无间。”化用王维《汉江临眺》诗中的名句，用来写踏青的姑娘们在野外所看到的迷迷蒙蒙的秀色。这样，不仅写出了阳春烟景，且可从“望中”二字体会到姑娘们愉悦的心情。夸张：“尽收翠绿吹在眉山”运用夸张，把姑娘蹙眉时的黛色夸大为东风汇聚天下翠绿而成，生动表现她们因袜染香泥的尴尬神情，突出画面的幽默与灵动。

3. 分段赏析

开篇两句突破传统春景描写的模式，以独特视角捕捉初春细微的自然变化：细雨化作酥润，寒冰融为春水。韩愈诗中"天街小雨润如酥"的意象在此得到深化，"调雨为酥"与"催冰作水"的拟人化处理，生动凸显春神执掌万物生机的造化之功。这般润泽之下，大地必将焕发蓬勃生气，百花竞放指日可待。三句递进式铺陈实为匠心独运——前两者实由末句生发，词人有意倒置语序，如画龙后点睛，使行文顿生摇曳之美。随后以设问"何人便将轻暖，点破残寒？"引出时序更迭的玄机，答案虽不言自明（仍归功于春神），却借疑问句式强化读者对自然规律的敬畏。少女们踏青的描写尤显精妙："平头鞋子小双鸾"的细节伏笔，既暗示身份特征，又为下文泥污罗袜的戏剧性转折埋线。远眺郊野时"烟色有无"的朦胧意境，巧妙化用王摩诘"江流天地外，山色有无中"的空灵笔法，既摹春景氤氲，亦折射出游春者心境的欢愉。下阕以口语入词摹写天气变幻，"晴则个，阴则个"的俚语运用浑然天成，全然不见雕琢之迹。清代贺裳《皱水轩词筌》曾盛赞此二"个"字有"弄姿无限"之趣，而"饾饤"一词更赋予阴晴转换以具象质感。少女们赏春心切，"镂花拨柳"的急切情态透过动作刻画跃然纸上，银铃笑语仿佛萦绕耳际。然而"香泥斜沁"的意外场景令欢颜骤敛——绣袜溅污、鸾鞋染垢的窘态，与先前精心装扮形成强烈反差。末句"东风巧，尽收翠绿，吹在眉山"堪称神来之笔：以卓文君"眉如远山"的典故，将蹙眉时黛色凝聚喻为东风收尽苍翠染于眉间，既化解尴尬情境，又以幽默笔触完成对春光的礼赞。

4. 作品点评

这阕词突破了传统春景词的固有模式，避开了和风煦日、宠柳娇花等常见意象，以别具一格的构思营造出精巧绮丽的意境，在同类作品中独树一帜，令人眼前一亮。

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作品评价

# 词之最丑者，为酸腐，为怪诞，为粗莽。然险丽，贵矣，须泯其镂划之痕乃佳。如蒋捷“灯摇缥晕茸窗冷”，可谓工矣，觉斧痕犹在。如王通叟春游曰“晴则个，阴则个”云云，痕迹都无，真犹石尉香尘，汉皇掌上也。两“个”字尤弄姿无限。

清贺裳《皱水轩词筌》

# 风流楚楚，词林之佳公子也。世谓柳耆卿工为浮艳词，方之此作，蔑矣。词名“冠柳”，岂偶然哉？

宋黄昇《唐宋诸贤绝妙词选卷五》

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