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唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

《即事》是杜甫写的一首七言律诗。全诗以夔州暮春入题，前四联以泼墨之势铺陈峡江春色：巫峡云光、千峰雷雨、花气蒸腾、燕莺穿行，尽显蜀地山水奇崛。至尾联笔锋陡转，借"虚无只少对潇湘"吐露羁旅憾恨，使自然图卷顿染身世苍茫。其精妙尤见于颔颈二联——"雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香"以视听通感构建气象雄浑；"黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨"则取禽鸟动态暗喻人生境遇。中间四句以工笔白描勾勒出暮春山居的立体画卷，既有"千峰雨"的泼辣墨色，亦含"百和香"的氤氲气韵，其精微的写实技巧与意境营造历来为诗家所推重。全篇以景语寄情语，在壮丽山水与身世飘零的张力间，完成盛唐七律"拗中见奇"的美学建构。

2. 写作手法

通感：突破传统“雨打花落”的俗套，转而以通感手法将视觉（花）与嗅觉（香）交融，营造出雨后生机勃发的意境。对比：首联“暮春三月巫峡长”以暮春短促与巫峡绵长对比，打破传统惜春哀调，赋予时空错位的新意；颈联“黄莺过水翻回去”与“燕子衔泥湿不妨”形成动态对比，娇弱黄莺遇雨惊惶，反衬衔泥燕子冒雨劳作的坚毅，暗喻生命在逆境中的不同姿态。

3. 分段赏析

首联：杜甫以“巫峡长”形容暮春三月的特殊绵延感——长江三峡中，巫峡以险峻绵长著称。诗人一反前人惜春的哀婉笔调，赋予峡中暮春一种时空延展的诗意：仿佛这里的春天比其他地方更悠长。这种写法既呼应地理实景（巫峡确为三峡中最长），又以主观感受突破自然逻辑，展现杜甫对生命季节的独特感知.次句描绘云影流转的动感：洁白云朵在日光下轻盈穿行，宛如浮动的光影画卷。清代注家仇兆鳌曾认为此句是为引出后文的雷雨作铺垫，但结合陶渊明"皎皎川上平"的意境，更可能是在纯粹描绘云霞的明净之美。杜甫通过光与云的动态关系，构建出春末特有的通透感，而非预示风雨将至的阴沉。颔联：“雷声忽送千峰雨”此句如霹雳破空，展现三峡雷雨的磅礴气势。千峰骤雨不仅写实，更以“忽送”二字强化动态，打破传统暮春诗柔媚的窠臼。杜甫将自然伟力融入暮春，开创"壮丽暮春"的美学范式。“花气浑如百和香”雨后的花香被喻为“百和香”既写实又充满想象力。不同于常见"雨打花落"的伤春意象，杜甫捕捉雨后花气蒸腾的瞬间，将视觉转化为嗅觉体验。这种"以香代色"的手法，让读者仿佛置身漫山芬芳的立体画卷。颈联：“黄莺过水翻回去”被雨水打湿翅膀的黄莺慌乱折返，杜甫精准捕捉动物在雷雨中的本能反应。此细节既体现观察之细腻，又暗含对弱小生命的共情——与诗人当时漂泊夔州的境遇形成隐喻。“燕子衔泥湿不妨”冒雨筑巢的燕子则展现坚韧姿态。杜甫在此化用"石燕迎风"的典故，将现实中的燕子与传说中的勇毅形象叠加。一退一进之间，构成自然界弱小与顽强的辩证哲思。尾联：“飞阁卷帘图画里”实写诗人夔州西阁推窗所见：暴雨初霁的峡江宛如巨幅水墨。此句收束前文所有意象，将动态雷雨凝固为静态画境，体现杜甫"纳须弥于芥子"的空间把控力。尾句笔锋突转，从巫峡直跃千里之外的洞庭潇湘。这既是地理视野的延伸（长江连接巫峡与洞庭），更是精神境界的飞升——杜甫借“虚无”二字，将眼前实景升华为对理想天地的永恒追寻。当时他正筹划东下荆楚，此句恰似向未来投去的一瞥。

# 律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。如……老杜云：“暮春三月巫峡长……虚无只少对潇湘。”韦应物云：“与君十五侍皇闱……一杯成喜亦成悲。”此二诗起头用平声，故第三句亦用平声：凡此皆律诗之变体，学者不可不知。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》

# 三、四必先得之句。其体又自不同，亦是一法。

元方回《瀛奎律髓》

# 后四语似楚歌、越吟，当是遣愁漫兴所为。

明陆时雍《唐诗镜》

# 此亦西阁之作。淋漓生动，不烦绳削。燕子营巢，泥欲其湿，而莺则愁湿，各适其性。帘前图画，补以潇湘，妙于取景，见此公胸中造化。尾句一则为思下荆南而及之。

明末清初王嗣奭《杜臆》

# 纯净，好节奏。

明末清初王夫之《唐诗评选》

# 起句稍拗。中二联亦失粘。对法更不衫不履。然其写景之妙，可作暮春山居图看。

清黄生《杜诗说》

# 通写郁蒸得雨之景。“翻回去”，雨中栖止不定也。“不妨”对“回去”不作虚用，身虽“湿”而“不妨”其所事也。……结即前篇（《暮春》）“潇湘洞庭虚映空”意，恨不即为峡外游也。

清浦起龙《读杜心解》

# 纪昀：此（按指方回之评）总以后人装头缀尾之法揣量古人。纪昀：此篇人所熟颂，然实未佳。何义门：妙在一气。许印芳：前三联不粘。三、四实佳，（纪昀）此评太刻。起句是拗调，馀皆平调。

近代李庆甲《瀛奎律髓汇评》