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两宋之交诗人，“诗俊”

陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首即景抒情诗。首句写风传市井喧闹，动静对比；次句凸显室内拘谨压抑。后两句描绘诗人无奈盯视窗外，看晚霞渐收、杨柳柔条随风轻舞。诗用白描、风格自然，展现诗人心情与对周遭感受，体现其不随流俗的有道者精神。

2. 写作手法

化用：“卷地风抛市井声”多处化用前人诗句。取韩愈《双鸟》中“春风卷地起”的“卷地春风”之意，让诗句开篇就带出春天的蓬勃气息；化用黄庭坚《仁亭》里的“市声鏖什枕”，提炼出“市井声”一词，精准描绘出市井的喧闹；又受陈师道《春夜》“风回晚市声”启发，用一“抛”字，化无形的声音为有形，仿佛能看见喧闹声被风裹挟着扑面而来，使全句顿生活力，巧妙融合前人诗意，推陈出新。对比：“卷地风抛市井声”描绘外界市井的喧闹，次句“病夫危坐了清明”则展现诗人自身的状态。以墙外的热闹喧嚣与诗人自称“病夫”且“危坐”的拘谨压抑相对比，一闹一静，一外一内，鲜明地突出诗人内心的复杂情绪，尽管身处于安静屋内，却因外界喧闹、自身处境而无法平静，强化了情感张力。白描：“卷地风抛市井声，病夫危坐了清明”，直接描述风送市井声和诗人端坐过清明的情形，不加过多修饰，简洁明了地呈现出环境的喧闹与诗人的孤寂压抑。“一帘晚日看收尽，杨柳微风百媚生”也是白描，平实写出诗人看晚霞渐收、杨柳在微风中舞动的画面，自然真切地展现出窗外春色，让读者能直观感受到诗人所处的情境和眼前的景象。

3. 分段赏析

首句“卷地风抛市井声”，承接前文而来，从自身角度出发，写春风裹挟着市井的喧闹声传入耳中，喧闹是他人的，自己处于静听之态。此句化用前人诗意，“卷地风”取自韩愈诗中“春风卷地起”，仅撷取“卷地春风”的意象；“市井声”从黄庭坚诗句里化出，受陈师道“风回晚市声”启发，用一“抛”字，将市井的嘈杂喧闹具象化，如在眼前，瞬间让句子鲜活灵动，满溢春天的蓬勃活力。次句“病夫危坐了清明”，令读者心情骤紧。与墙外市井的热闹喧嚣相悖，诗人自称“病夫”，还“危坐”不动，拘谨、压抑之感扑面而来。一个“了”字，更是将诗人满怀遗憾又心有不甘的情绪展露无遗。彼时，诗人声名显赫，备受瞩目，却察觉有些许不利迹象，无奈只能强抑内心，端坐正堂，放弃外出游春。可身体虽静止，心已随那抛来的市井喧闹声而起伏。“帘晚日看收尽，杨柳微风百媚生”，诗人无奈之下，只能把目光投向一帘之隔的窗外，凝视那晚霞一点点隐没，杨柳新绿的柔条在微风中轻舞摇曳，婀娜多姿，风情万种。虽仅有这窗外一方春色，却已让诗人心潮澎湃。“百媚生”源自白居易《长恨歌》“回眸一笑百媚生”，以人比物，更凸显出杨柳的盎然春意。

4. 作品点评

古人云“文似看山不喜平”，诗歌创作亦是如此。这首诗篇幅虽短，却情节跌宕起伏，尽显摇曳生姿之态。行文语句流畅明朗，音节悦耳浏亮，整体风格俊逸爽朗。一方面，它继承了江西诗派精心锤炼字词的精妙，遣词造句颇具匠心；另一方面，又蕴含着陶渊明、谢灵运、韦应物、柳宗元等大家妙合自然的神韵，于字里行间展现出对自然的深切体悟，读来韵味无穷，令人回味再三。

# 予又从近人严长明用晦所选千首宋人绝句中反复拣择，得其似唐者百数十首，承渔洋之风旨，广渔洋所未备。而宋人绝句之佳者，仍未尽于是也。如陈简斋《清明》云：“卷地风抛市井声……杨柳微风百媚生。”此十数绝句，与唐人声情气息不隔累黍，何故遗之？且无论唐、宋，即以诗论，亦明珠美玉，千人皆见，近在眼前，而严氏置若无睹，故操选枋为至难也。

清潘德舆《养一斋诗话》卷五