朝代：唐作者：温庭筠浏览量：2
译文
碧绿如染的塘水波光滟滟倒映着星河，小船在“轧轧”的船桨声中驶入白蘋丛中。水面盛开的莲花就像洛神仙女的袜子，到如今莲蕾之上还留有洛神仙女的香尘。
逐句剖析
"绿塘摇滟接星津"：碧绿如染的塘水波光滟滟倒映着星河，
# 星津：指星河，银河。
"轧轧兰桡入白蘋"：小船在“轧轧”的船桨声中驶入白蘋丛中。
# 白蘋：一种浅水中生长的草本植物，亦称“田字草”、“四叶菜”。,兰桡：对船桨的美称。,轧轧：形声词，摇动船桨时发出的声音。
"应为洛神波上袜"：水面盛开的莲花就像洛神仙女的袜子，
# 洛神：洛水女神。
"至今莲蕊有香尘"：到如今莲蕾之上还留有洛神仙女的香尘。
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简介
《莲花》是唐代诗人温庭筠创作的一首七言绝句。诗的前两句通过动态描写展现了夜晚荷塘的景象，后两句则转为静态刻画，以动静结合的手法突出了塘景的暮色特征。全诗咏莲而不言莲，以光影水色自然衔接意象，交融无间；用典浑然天成，不着痕迹。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
就内容来看，此诗写的是一眼望不到头的荷塘景色，应是某年诗人在夜晚进入“绿塘”时有感而作，具体创作时间不详。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首咏物诗。诗歌描绘夜晚荷塘景致，前二句以 “绿塘摇滟”“兰桡入白蘋” 刻画动态塘景，后二句借 “洛神波上袜”“莲蕊有香尘” 展现莲花的飘逸与清幽之态，通过咏物传递对莲花之美的赞颂。
2. 写作手法
动静结合：前二句以塘水 “摇滟”、“兰桡轧轧” 的动态描绘塘景，后二句通过 “莲蕊有香尘” 的静态特征突出晚间氛围，动静结合丰富画面层次。拟人：后二句以 “洛神波上袜” 拟人化比喻，赋予莲花、莲叶轻盈飘逸的动态美感，使其形象更具超凡气质。用典：借用曹植《洛神赋》中洛神凌波微步的典故，以 “洛神波上袜” 含蓄形容莲花莲叶的轻盈飘逸之姿，咏莲而不直写莲，用典自然雅致。
3. 分段赏析
此诗前二句描摹塘景，以塘水 “摇滟” 之态与 “兰桡轧轧” 之声，构建动态画面。首句中 “接” 字巧妙勾连 “摇滟” 塘水与 “星津” 夜空，既呈现水天相接之景，又借 “星津” 暗寓夜晚时分；次句以 “入” 字刻画 “兰桡入白蘋” 的过程，自然展现船行荷塘的动态画面，二者结合，从视觉、听觉角度生动呈现荷塘夜晚的灵动之美。后二句并不直接描写莲花，而是以拟人化手法，借用洛神典故，把 “洛神波上袜” 比喻莲叶、莲花，赋予其轻盈飘逸之态；同时抓住 “莲蕊有香尘” 的静态特征，既展现塘景的清幽韵味，又以莲花夜间独有的 “香气”，再次点明 “晚” 的时间背景，含蓄传递出对莲花之美的喜爱。
4. 作品点评
全诗咏莲却不直接言“莲”，以精巧布局串联景物。前二句动态勾勒塘景，后二句借典故静态摹写莲之韵致，景物间衔接自然紧密。全诗于有限字句内，融合动态画面与静态意象，既展现荷塘夜景的灵动清幽，又暗含莲花的飘逸高洁，内容丰富且结构细密，尽显咏物诗含蓄传情的艺术特色。
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作品评价
# 婆娑起舞的莲叶广阔得连接着天上的星津银河。忽然响起一阵划桨的轧轧声。那是赶来游览观赏的人打破了这儿的恬静。于是满湖上下飘荡起了荷花的清香。很让人想到上古伏羲氏之女宓妃（洛神） “凌波微步，罗袜生尘”所带来的那股郁郁的馨香。诗人所展示的美妙盛境，如何不让我们反复吟诵，再感受一回悠远的意境呢？这种不露痕迹地应用典故，平添了一种神韵一种神奇。
现代李昌祥《咏莲诗词精粹》
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