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枕

晚唐诗人，花间词派鼻祖

温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首闺怨诗。通过描写女子精致的居处环境、美丽的衣着装扮，以及借景烘托、细节刻画等手法，含蓄委婉地展现了女子的孤单寂寞与悠悠情思，营造出一种朦胧柔美的意境。

2. 写作手法

烘托：“水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦”，通过描写精致的“水精帘”“颇黎枕”以及绣有鸳鸯图案的“鸳鸯锦”，烘托出女子居处的高雅精致，暗示其情操美洁。这些器物从侧面反映出女子的生活情状，让读者能感受到她所处环境的优越与细腻。借景抒情：“江上柳如烟，雁飞残月天”描绘出一幅凄清迷离的春江晓雁图。江岸边柳色如烟，清晨残月尚在，大雁结队北飞。此景之中，蕴含着深深的情感。大雁随季节北归，而“江上柳如烟，雁飞残月天”，女子思念之人却未归，借这凄清之景抒发女子的孤单寂寞与相思之情，情景交融，使情感表达更加深沉。反衬：以乐景衬哀情，锦被上“鸳鸯锦”成双成对的鸳鸯，反衬出她的孤单寂寞，强化了女子内心的孤寂之感。借代：“藕丝秋色浅”以淡紫近白的藕合色（“秋色”）代指藕合色丝绸做成的衣裳；“双鬓隔香红”以描写气味和颜色的“香红”代指女子姣好的面容。运用借代手法，使表达更加含蓄、形象，给读者留下丰富的想象空间。

3. 分段赏析

上阕开篇，“水精帘里”二句聚焦于近景，宛如电影镜头般，将女主人公生活空间的一角清晰呈现。水晶帘质地晶莹剔透，阳光透过帘子洒入室内，折射出细碎而柔和的光晕，不仅为室内增添了朦胧美感，更营造出一种神秘而静谧的氛围；玻璃枕触感清凉温润，其光滑细腻的质感，暗示着主人对生活品质的追求。仅这两件器物，便以小见大，读者透过这精致的局部，足以想象出女子房中其他陈设的精美考究，更能感受到房主人高雅脱俗、追求美洁的情操。​此刻，女主人公正安然入睡于绣有鸳鸯图案的锦被之中。锦被经香炉熏染，温暖且香气萦绕，这香气似有灵性，丝丝缕缕钻入鼻息，牵引着她进入温柔绮丽的梦境。作者在短短十四个字中，精心排列水精帘、颇黎枕、鸳鸯锦三件器物，看似信手拈来，实则匠心独运。更妙的是，词人着意点染室内轻轻浮动的香气和主人公幽远飘缈的梦思，赋予了原本静止的画面以生命的活力，让读者仿佛能看见梦境在香气中流转，充满了浪漫奇幻的色彩，也为后文情感的抒发埋下了伏笔。​“江上柳如烟”二句笔锋一转，切换为远景，如同将镜头拉远，展现出一幅开阔的画面。这一远景与近景紧密相连，始终围绕女主人公的生活与情绪铺陈。清人张惠言认为此二句描绘的是女主人公的梦境，此观点极具见地。在文学创作中，梦境往往是现实的投射，承载着人们内心深处的情感与渴望。​江岸边，柳树在微风中轻轻摇曳，如烟似雾，朦胧一片，宛如一幅淡雅的水墨画；破晓时分，残月西沉，晨光熹微，给大地披上一层淡淡的轻纱。此时，大雁成群结队，正向着北方飞去，寂静的天空中不时传来它们悠长的鸣叫，声音在空旷的天地间回荡，更添几分寂寥。这是一幅凄清迷离、有声有色的春江晓雁图，每一个元素都充满了诗意与象征意味。​冬天已过，春天悄然归来，因避寒飞往南方的大雁，如今正急切地踏上归乡之路。然而，楼上那女子所思念之人，却依旧杳无音信。眼前这熟悉的景致，既是她平日里倚楼眺望时常见的画面，此刻化作梦境，更添了几分孤寂与期盼。此外，锦被上成双成对的鸳鸯图案，与女主人公形单影只的处境形成鲜明对比，无声地诉说着她内心的孤独与寂寞，这种以乐景衬哀情的手法，让情感的表达更加深沉动人。​下阕转而正面刻画女主人公，却依旧延续含蓄深婉的风格，如同剥茧抽丝般，将女主人公的形象与情感缓缓展现。“藕丝秋色浅”一句写女子衣着，词人巧妙地运用借代手法，以秋季成熟的藕所呈现的淡紫近白之色，代指藕合色丝绸制成的衣裳。这种表达不仅点明了衣着的颜色，更赋予其诗意的美感，让人联想到秋日的宁静与温柔，也暗示出女子温婉雅致的气质。​“人胜参差剪”描述女子剪制人胜的活动。人胜，又称花胜、春胜，是古代女子喜爱的精美饰品，通常用彩纸或金箔剪刻而成，既可贴于屏风增添雅致，又可佩戴于发鬓尽显娇俏。在唐时风俗中，正月七日（人日）这一天，女子们会精心剪戴花胜，以迎接春天的到来。从女主人公认真剪制人胜的举动来看，表面上似乎兴致盎然，然而这背后是否隐藏着更深的情感呢？​“双鬓隔香红”，词人再次运用借代手法，以描写气味和颜色的“香红”代指女子姣好的面容。“隔”字用得极为精妙，生动地展现出双鬓分列脸庞两侧的形象，画面感十足。同时，这个字仿佛赋予双鬓以某种主动性，似有若无地流露出一丝遗憾与不足，仿佛在无声地诉说着女子内心的惆怅。​“玉钗头上风”则描写女子的头饰，玉钗在春风中轻轻摇曳，“风”字名词动用，将头饰的动态之美展现得淋漓尽致。这轻轻的摆动，既为女子增添了几分灵动之美，又仿佛在呼应她内心的波澜。这四句通过描写女子的衣着、头饰以及剪制春胜的活动，虽未直接描绘其形貌，却让读者能从这些细节中想象出她的美丽与可爱。更妙的是，全段未提及她的心事，只是着力渲染她的美好与活动，反而更深刻地凸显出她的孤单处境与悠悠梦思，词人对她的同情也在这含蓄的描写中自然流露，余韵悠长。​

# 王右丞诗：“杨花惹暮春。”李长吉诗：“古竹老梢惹碧云。”温庭筠词：“暖香惹梦鸳鸯锦。”孙光宪词：“六宫眉黛惹春愁。”用“惹”字凡四，皆绝妙。

明杨慎《升庵诗话》

# 诗中用“惹”字，有有情之“惹”，有无情之“惹”。隋炀帝“被惹香黛残”，贾至“衣冠身惹御炉香”，古辞“至今衣袖惹天香”，温庭筠“暖香惹梦鸳鸯锦”，孙光宪“眉黛惹春愁”，皆有情之“惹”也。王维“杨花惹暮春”，李贺“古竹老梢惹碧云”，皆无情之“惹”也。

明田艺蘅《留晴日札》卷四

# “藕丝秋色染”，牛峤句也。“染”、“浅”二字皆精。

明卓人月《古今词统》徐士俊评

# 触起。

清谭献《谭评词辨》评“江上柳如烟”句

# 飞卿《菩萨蛮》云：“江上柳如烟，雁飞残月天。”……作小令不似此着色取致，便觉寡味。

清吴衡照《莲子居词话》

# “江上柳如烟，雁飞残月天。”飞卿佳句也。好在是梦中情况，便觉绵邈无际。若空写两句景物,意味便减。悟此方许为词。不则即金氏所谓“雅而不艳，有句无章”者矣。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# “杨柳岸晓风残月”，从此脱胎。“红”字韵，押得妙。

清陈廷焯《云韶集》

# 梦境凄凉。

清陈廷焯《词则·大雅集》

# 飞卿词极流利，为《花间集》之冠。《菩萨蛮》十四首，尤为精湛之作。兹从《花庵词选》录四首以见其概。十四首言及杨柳者凡七，皆托诸梦境。风诗托兴，屡言杨柳，后之送客者，攀条赠别，辄离思黯然，故词中言之，低回不尽，其托于梦境者，寄其幽渺之思也。

清俞陛云《唐五代两宋词选释》