qiǎn

遣

mèn

闷

xì

戏

chéng

呈

lù

路

shí

十

jiǔ

九

cáo

曹

cháng

长

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首生活感怀诗。通过描绘春寒雷雨中的禽鸟动态与晚年诗酒生涯，既抒发困顿境遇中的愁闷，又表达对友人知遇的欣慰，展现诗人晚年复杂微妙的心境变化。

2. 写作手法

借景抒情：首联“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，借昨夜的雷声和今日的雨色，营造出压抑的氛围，抒发内心的郁闷。颔联“黄鹂并坐交愁湿，白鹭群飞大剧乾”，通过黄鹂因雨发愁、白鹭因天晴欢快，来表达自己情感的变化。对比：颔联中“黄鹂并坐交愁湿”与“白鹭群飞大剧乾”形成对比与转折。前半句体现诗人对雷雨夜的厌恶，后半句借白鹭群飞的欢快，展现诗人因即将见到友人路十九，想到会有好酒好肉款待，心情从郁闷转为愉悦，自然过渡到下一句。直抒胸臆：尾联“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，直接表达对路十九欣赏自己的感激之情。

3. 分段赏析

首联“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，诗人开篇描绘了昨夜江浦雷声轰鸣，今日春城细雨带来微寒的景象。一个“喧”字，生动地表现出雷声的吵闹，流露出诗人对雷声的厌烦。而“动微寒”则进一步渲染出雨色中的清冷氛围。诗人当时坐在舟中，这样的雷声和雨色交织，让他百感交集，内心充满了抑郁之情。与杜甫其他描绘春雨表达喜爱的诗句不同，这里的雷声和寒雨叠加，有力地烘托出他难以排解的郁闷。颔联“黄鹂并坐交愁湿，白鹭群飞大剧乾”堪称精妙之笔。前半句“黄鹂并坐交愁湿”，诗人借黄鹂因雨湿而并坐发愁的画面，延续了首联中对雷雨夜的厌恶情感。后半句“白鹭群飞大剧乾”则出现转折，“剧”在这里意为高兴。白鹭不怕湿，甚至喜欢在初雨时捕食，此时它们欢快地群飞，正映衬出诗人心情的转变。因为诗人即将去见友人路十九，想到会有好酒好肉的款待，心情变得愉悦，所以看到白鹭群飞，便联想到自己的喜悦之情，这一转折自然地过渡到下一句。颈联“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，前半句“晚节渐于诗律细”，体现出诗人晚年对自己诗歌创作在格律上的高度自信，这种自信与颔联中白鹭群飞所传达的豁达高兴之意相呼应。然而，后半句“谁家数去酒杯宽”笔锋一转，诗人感慨自己虽然诗写得好，但在晚年穷困潦倒，诗作知音难觅，很少有人欣赏自己，也无人邀请自己饮酒。这句诗看似随意写出，却蕴含了诗人的自信、潦倒、心酸和自嘲等复杂情感，展现出杜甫诗歌句法多变、感情曲折的特点，也反映出他晚年诗歌创作已达炉火纯青的境界。尾联“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，直接点明路十九对自己的欣赏，诗人对此心怀感激。“惟君”二字，既表达了对路十九的感激，又隐隐透露出一种自哀，感慨在自己的生活中，像路十九这样欣赏自己的人太少了。此句与诗题“遣闷戏呈”相呼应，完整地表达出诗人对友人的深厚情谊。整首诗通过自然景象的描绘和自身感慨的抒发，将诗人情感的细微变化生动地展现出来。杜甫以其高超的艺术手法，在看似轻描淡写中，使诗歌情感深沉含蓄，充分体现了他对生活的深刻感悟和卓越的诗歌创作才华。

4. 作品点评

此诗彰显杜甫晚期"沉郁顿挫"的典型风格，以生活琐事折射时代悲欢。"晚节渐于诗律细"成为文坛评价杜甫诗艺的经典，尾联"百遍相看意未阑"更开创以日常细节传情达意的范式。诗中禽鸟意象的哲学化运用、情感脉络的九曲回肠，体现诗人"毫发无遗憾，波澜独老成"的艺术境界，是研究杜甫晚年心境与诗风演变的重要文本。

# 同此雨色，同此微寒，莺则“坐”，鹭则“飞”；“坐”者“愁湿”，“飞”者“剧干”，皆失其性也。非莺真“愁湿”，鹭真“剧下”，闷中览物，若莺、鹭同此闷者，所以为“戏”也。又说到自身，晚节漂零，诗律渐细，若得酒伴与之谈诗，岂非闷中一适，谁家可以数去而不自惜其酒乎？此亦“戏”也。……“老去诗篇浑漫与”，真语也；“晚节渐于诗律细”，戏语也。然公于漫兴中脉理甚细，戏语亦真。

明王嗣奭《杜臆》

# “清狂客”三字，旷怀豪兴，兼而有之，公之自命甚高。公尝言“老去诗篇浑漫与”，此言“晚节渐于诗律细”，言用心精密；“漫与”，言出手纯熟，熟从精处得来，两意未尝不合。朱瀚曰：“江浦”二字打头，近俗；“暄昨夜”，更俗；“动微寒”，欠稳；“雨色”、“雷声”，土木对偶，比“雷声忽送千峰雨”何如？“交”、“并”二字，重复；“太剧干”三字，晦涩；……其云“晚律渐细”，岂少年自居粗率乎？

清仇兆鳌撰《杜诗详注》

# 旧以此诗为索饮戏呈，遂来寒乞之诮，而不知其非也。详诗意，平时常饮于路，此夜则留宿路斋而晓呈者……其曰“遣闷”者，居夔枯寂而“闷”；曹长多情，是可“遣”也。……峡中朋宴殊简，得一曹长，便深嗟而乐道之。议者自家错解，乃云不类少陵本色，不知此正少陵本色处也。

清浦起龙撰《读杜心解》

# 邵云：曰稳曰细，总见此老苦心（“晚节渐于”句下）。

清杨伦撰《杜诗镜铨》

# 少陵诗有不可解之句……又如“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，偶对不测，自称“律细”，何耶？盖雨中遣闷，戏呈路十九曹长耳。雨中闷极，唯有作诗饮酒，故想路十九也。此皆意在空际之法。

清李调元撰《雨村诗话》