朝代：唐作者：温庭筠浏览量：1
译文
在明月照临的玉楼中长久地思念，柳丝轻柔摆动，春天显得慵懒无力。门外春草长得很茂盛，送你离开时听到马叫声。画罗上绣着金色的翡翠鸟，香烛燃烧，蜡油流下来像眼泪。花儿飘落，子规鸟啼叫，绿色的窗户下，残破的梦境令人迷茫。
逐句剖析
"玉楼明月长相忆"：在明月照临的玉楼中长久地思念，
# 玉楼：华丽的楼阁，是对楼的美称。
"柳丝袅娜春无力"：柳丝轻柔摆动，春天显得慵懒无力。
# 春无力：即春风无力，用以形容春风柔软。,袅娜：细长柔美貌。
"门外草萋萋"：门外春草长得很茂盛，
# 萋萋：形容草长得茂盛。吴本《花间集》作“凄凄”。
"送君闻马嘶"：送你离开时听到马叫声。
"画罗金翡翠"：画罗上绣着金色的翡翠鸟，
# 金翡翠：即画罗上金色的翡翠鸟。,画罗：此当指有画饰的罗帐。
"香烛销成泪"：香烛燃烧，蜡油流下来像眼泪。
# 销成泪：把蜡烛熔化后流下的蜡油比作眼泪。,香烛：指精美的蜡烛或掺有香料的蜡烛，亦是对烛的美称。
"花落子规啼"：花儿飘落，子规鸟啼叫，
# 子规：杜鹃的别名，常夜鸣，声音似“不如归去”，相传为蜀帝杜宇的魂魄所化。
"绿窗残梦迷"：绿色的窗户下，残破的梦境令人迷茫。
# 绿窗：绿色纱窗，借指女子居室。
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简介
《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》是唐代温庭筠创作的词。此词描写了一位女子在玉楼之中，对远方之人的深切思念。通过对明月、柳丝、春草、落花、子规等自然景象的描绘，以及对室内画罗、香烛等事物的刻画，从多个角度烘托出女子哀怨、惆怅的闺怨情绪，将思妇的离别之苦和思念之情表现得细腻而深刻。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
这首词大概创作于大中（唐宣宗年号，847—860）后期。据《唐才子传》与《北梦琐言》记载，唐宣宗对曲词《菩萨蛮》颇为喜爱，相国令狐绹便私下请温庭筠为自己新填《菩萨蛮》词进献给皇上。由此可见，《菩萨蛮》这一系列词作，实则是温庭筠所写，由令狐绹转呈给唐宣宗。其创作时间应在大中四年（850）十月至十三年（859）十月期间，《唐五代文学编年史》将其编订于大中六年（852）前后，那时温庭筠正多次科举落第。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首闺怨词。描绘了在明月映照的玉楼内，闺中女子长久思念爱人。窗外柳丝袅袅，春意阑珊，门外春草繁茂，回忆起送君时听闻马嘶声。闺房内画罗绣着金翡翠，香烛燃烧如泪。此时花落鸟鸣，子规啼叫，女子从残梦中醒来，仍沉浸在迷离的相思之中，生动展现了闺妇对远方爱人的深切思念和孤独哀怨之情。
2. 写作手法
反衬：以乐景衬哀情。“玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力”，美好的景色与主人公内心的愁苦形成鲜明对比，以乐景衬哀情，更加强化了主人公思念之深、愁苦之浓。
3. 分段赏析
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”开篇描绘了一幅阴沉的天气画面，“薄雾浓云”给人一种压抑的感觉，“愁永昼”直接点明了词人内心的忧愁，白昼漫长而无聊，这种忧愁情绪弥漫在整个上午。“瑞脑销金兽”则通过描写室内的香炉，进一步烘托出这种氛围，香炉里的香料渐渐燃尽，仿佛时间也在慢慢流逝，词人的忧愁却愈发深沉。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”这三句点明了时节，重阳佳节是团圆的日子，而词人却独自一人，躺在玉枕纱帐中，感受到了半夜的凉意。“又”字点明了时间的推移，去年的重阳佳节也是如此孤独寂寞，今年的重阳依然如此，这种重复更加强化了词人的孤独感。“凉初透”不仅写出了身体的寒冷，更暗示了内心的凄凉。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”这两句描写了词人在黄昏后东篱下饮酒赏菊的情景，“东篱”是菊花盛开的地方，也是古代文人墨客常常吟诗作赋的地方，词人在此饮酒，本应是享受美景、排解忧愁的时刻，然而“有暗香盈袖”，菊花的暗香充盈衣袖，却无法驱散她内心的忧愁，反而更加凸显出她的孤独与寂寞。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”结尾三句是全词的精华所在，“莫道不销魂”，不要说不会消愁，实际上词人的内心已经被忧愁填满。“帘卷西风”，当西风卷起帘子，清冷的空气扑面而来，更加增添了几分凄凉。“人比黄花瘦”，词人以黄花自比，形容自己因思念而憔悴消瘦，生动地表现出她内心的哀怨与孤寂，这一句也成为了千古名句，广为流传。
4. 作品点评
通览全词，开篇两句将读者引入梦境，结尾两句又把人从梦中唤醒。“门外”两句勾勒出梦中虚幻之景，“画罗”两句则是梦时的陪衬景象。从室外景致到室内布置，从入梦之前的氛围营造到梦醒之后的情景呈现，层次极为分明，行文脉络清晰可辨，兼具幽深之韵与精绝之美。全词生动描绘出远行之人渐行渐远的身影，以及闺中女子那浓浓的相思之情。无论是“玉楼明月”所营造的幽寂氛围，“柳丝袅娜”展现出的清柔姿态，“画罗金翡翠”带来的凄迷之感，还是“花落子规啼”呈现出的哀艳画面，皆如行云流水般自然流转。景中饱含真情，一切皆自然天成，细细品味，意味无穷。
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作品评价
# “玉楼明月”句，提。“花落子规啼”句，小歇。
清谭献《谭评词辨》卷一
# 音节凄清。字字哀艳，读之魂销。
清陈廷焯《云韶集》卷一
# 姚令威《忆王孙》云：“毵毵杨柳绿初低。澹澹梨花开未齐。楼上情人听马嘶。忆郎归。细雨春风湿酒旗。”与温飞卿“送君闻马嘶”各有其妙，正可参看。
清况周颐《蕙风词话续编》卷一
# 前数章时有佳句，而通体不称，此较清绮有味。
近代李冰若《栩庄漫记》
# 低回欲绝。
清陈廷焯《词则·大雅集》卷一
# 此种词，第自写性情，不必求胜人，已成绝响。
清陈廷焯《白雨斋词评》卷一
# 此首写怀人，亦加倍深刻。首句即说明相忆之切，虚笼全篇。每当玉楼有月之时，总念及远人不归，今见柳丝，更添伤感。以人之思极无力，故觉柳丝摇漾亦无力也。「门外」两句，忆及当时分别之情景，宛然在目。换头，又入今情。绣帏深掩，香烛成泪，较相忆无力，更深更苦。看末，以相忆难成梦作结。窗外残春景象，不堪视听；窗内残梦迷离，尤难排遣。通体景真情真，浑厚流转。
近现代唐圭璋《唐宋词简释》
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