cǎi

采

lián

莲

qǔ

曲

盛唐著名边塞诗人

王昌龄（690？～ 756？），唐代诗人。字少伯，京兆长安（今陕西西安）人。开元进士，授校书郎，改汜水尉，再迁江宁丞，晚年贬龙标尉。世称王江宁、王龙标。开元、天宝间，王昌龄诗名甚盛，有“诗家夫子王江宁”之称。其尤擅七绝，多写当时边塞军旅生活，气势雄浑，格调高昂，被称为“七绝圣手”。宫词善写女性幽怨之情，也为世所称。后人辑有《王昌龄集》，另有《诗格》，论诗颇多创见。代表作品有《从军行》七首、《出塞》二首、《采莲曲》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首描写采莲场景的诗。描绘了采莲少女置身荷花丛中若隐若现的画面，使少女与大自然相融，营造出别具遐想的优美意境。

2. 写作手法

比喻：“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，将采莲女的罗裙比作荷叶，用比喻描绘出人与环境和谐统一的美丽画面，既写了荷叶又写了采莲女的衣裳，两者相互映衬。衬托：以荷衬人，“芙蓉向脸两边开”，娇艳的芙蓉花衬托出采莲女如阳光般健康温暖的美丽。

3. 分段赏析

《采莲曲二首（其二）》开篇“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，诗人运用比喻手法，将采莲女的罗裙比作荷叶，生动展现出人与环境和谐统一的画面，既细腻描绘了田田荷叶的形态，又巧妙写出采莲女美丽衣裳，二者相互映衬，仿若一体。同时，此句以荷衬人，娇艳芙蓉花围绕在采莲女脸庞两边开放，从侧面衬托出采莲女那如阳光般健康温暖的美丽形象，并非闭月羞花般的惊艳，却独具魅力。“乱入池中看不见”一句，有着两重含义。一方面，它突出荷田的稠密，使得人荷莫辨，增强了画面的真实感；另一方面，也凸显了观望者的感受和心理活动。“乱”字极为精妙，既描绘出采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的热闹场面，又体现出人与花同样娇嫩难以辨别的视觉效果，让眼前产生一片纷乱之感。此句与前文相呼应，更凸显出前文荷叶罗裙、芙蓉人面的奇妙想象，同时虚写了荷塘中花叶繁茂，人在其中若隐若现之景，为引出下句做了铺垫。最后“闻歌始觉有人来”，从听觉角度入手，不仅表明少女被荷田遮蔽与消融，难以被观望者发现，还写出了一种声音之美，为整首诗增添了活泼的情趣。“始觉”与上句“看不见”相互呼应，共同营造出“莲花过人头”的优美意境。“闻歌”也与“乱”字呼应，悠扬动听的歌声淋漓尽致地展现出采莲女活泼开朗的天性，为整个采莲场景增添了动人的一笔。整首诗通过对采莲女融入荷花丛这一独特场景的描写，展现出优美的意境，字里行间饱含着诗人对采莲女以及这一美好场景的喜爱之情，且诗句间联系紧密，意蕴深远，虽经精雕细琢却呈现出清丽自然之感，充分彰显了王昌龄高超的炼字炼意技艺。

4. 作品点评

《采莲曲二首（其二）》在诗歌创作领域独具特色。诗中句与句关联紧密，营造出深远的意蕴。诗人以细腻笔触，将采莲少女融入田田荷叶、艳艳荷花之中，在精雕细琢的描绘下，却呈现出清丽自然的美感，尽显王昌龄炼字炼意的高超水准。其独特的艺术构思，使少女与自然融为一体，创设出别具一格、引人遐想的优美意境，对中晚唐诗歌的意境营造及表现手法运用等方面产生了重要影响，展现出唐代诗歌丰富多样的创作魅力。

# 贡有初，泰父尚书侄也，刻意于诗。尝谓予曰：“……王昌龄《采莲词》……意谓叶与裙同色，花与脸同色，故棹入花间不能辨，及闻歌声，方知有人来也。用意之妙，读者皆草草看过了。”

明瞿佑《归田诗话》

# 此篇纤媚如晚唐，但不俗，故别。

明顾璘《批点唐音》

# 从“乱”字、“看”字、“闻”字、“觉”字、耳、目、心三处参错说出情来，若直作衣服容貌相夸示，则失之远矣。

明钟惺《唐诗归》

# 容貌服色与花如一，若不闻歌声，安知中有解语花也？景趣天然，巧绝，慧绝。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 艳情有述欢好者，有述怨情者，《三百篇》亦所不废，顾皆流览而达其定情，非沉迷不反，以身为妖冶之媒也。嗣是作者，如“荷叶罗裙一色裁”、“昨夜风开露井桃”，皆艳极而所止。

清王夫之《姜斋诗话》

# 梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，意所本。“向脸”二字却妙，似花亦有情。乱入不见，闻歌始觉，极清丽。

清黄叔灿《唐诗笺注》