朝代：唐作者：温庭筠浏览量：2
译文
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓发如云，几乎要遮盖住如雪的香腮。懒得起来，画一画蛾眉，起身打理妆容，慢慢地梳洗。照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映。身上穿着刚贴绣好的罗襦，绣着一双双的金鹧鸪。
逐句剖析
"小山重叠金明灭"：眉妆漫染，叠盖了部分额黄，
# 金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭：隐现明灭的样子。,小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。另外一种理解为：小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。
"鬓云欲度香腮雪"：鬓发如云，几乎要遮盖住如雪的香腮。
# 香腮雪：如雪的香腮，雪白的面颊。,欲度：将掩未掩的样子。度，覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。,鬓云：像云朵似的鬓发，形容发髻蓬松如云。
"懒起画蛾眉"：懒得起来，画一画蛾眉，
# 蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。
"弄妆梳洗迟"：起身打理妆容，慢慢地梳洗。
# 弄妆：梳妆打扮，修饰仪容。
"照花前后镜"：照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，
# 前后镜：即打反镜，用前后镜对映以审视发髻后影是否妥帖美观。
"花面交相映"：红花与容颜，交相辉映。
# 交相映：即“人面桃花相映红”之谓。,花面：分指簪在鬓发上的花和女子的面庞。
"新帖绣罗襦"：身上穿着刚贴绣好的罗襦，
# 罗襦：丝绸短袄。襦，短上衣。,帖绣：苏绣中的一种工艺。帖：同“贴”，即贴金工艺，将黄金箔制成的饰物贴在衣服上。
"双双金鹧鸪"：绣着一双双的金鹧鸪。
# 金鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。
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简介
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是唐代文学家温庭筠的词作。此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。词人把女子容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得很娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。全词成功地运用了反衬手法，委婉含蓄地揭示了人物的内心世界。鹧鸪双双，反衬人物的孤独，在艺术特色上，词风婉约细腻，语言精致，将人物形象与情感表达得含蓄深沉。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
这首词大致创作于大中年间（唐宣宗的年号，时间跨度为847至860年）的后期阶段，确切时间已难以考证。依据《唐才子传》以及《北梦琐言》的记载，唐宣宗对曲词《菩萨蛮》颇为喜爱。相国令狐绹私下请温庭筠为自己新作《菩萨蛮》词进献给皇帝。由此推断，这一系列《菩萨蛮》词实则是温庭筠所创作，而后经由令狐绹呈递给唐宣宗的。这一事件发生的时间，应处于公元850年（大中四年）十月至公元859年（十三年）十月这个区间内。《唐五代文学编年史》将其编订在大中六年（852）左右，当时温庭筠正深陷屡次科举考试不中的困境。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首闺怨词。它描绘了女子晨起梳妆时的娇慵姿态与妆成后的神情，通过对其美丽容貌、华贵服饰、娇柔体态的刻画，勾勒出唐代仕女形象，暗示出女子孤独寂寞的心境。运用反衬手法，以鹧鸪成双、华丽装扮反衬人物内心的孤寂空虚。
2. 写作手法
对比：“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，新做的绣花罗襦上，绣着成双成对的金鹧鸪，鹧鸪的成双与女子形单影只形成鲜明对比。鹧鸪象征着成双入对的美好，而女子独自慵懒梳妆，形单影只，通过这一对比，更深刻地展现出女子的孤独寂寞与内心的哀怨。反衬：以乐衬苦，全词巧妙运用反衬手法，借鹧鸪成双之景，委婉揭示人物内心的孤独；通过容貌服饰描写，含蓄展现人物内心的寂寞空虚。
3. 分段赏析
上片“小山重叠金明灭”，此句意象朦胧，解读多样。若从室内屏风角度看，描绘出屏风上金碧辉煌的图案在光影下闪烁明灭之态，渲染出华丽却又略带慵懒的氛围；若理解为眉妆，可想象女子眉如小山，眉黛深浅交错，似隐似现，展现出一种妩媚又含蓄之美；若认为是发髻，那便是乌黑发髻如小山般起伏，装饰其上的金饰闪耀，尽显女子的精致与娇柔。无论哪种解读，都为全词定下了绮丽而幽微的基调。“鬓云欲度香腮雪”，则生动勾勒出闺中思妇初醒未起的模样。如云般蓬松散乱的鬓发，快要滑过如雪般白皙的脸颊，细腻地表现出女子的慵懒与娇弱之态。“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，“懒”和“迟”二字堪称精妙。一个“懒”字，将女子因情思萦绕而意兴阑珊，对梳妆打扮兴致缺缺的心态展露无遗；“迟”字进一步强化这种倦怠，表明她动作缓慢，并非是精心急切地装扮自己，而是在消磨时光，深刻体现出其惆怅无奈的情绪。下片“照花前后镜，花面交相映”，此句承接上片写女子妆扮过程。她簪花时，用前后两面镜子仔细端详，人面与花容相互映照，彼此增色，画面既娇俏又明艳。这里的细致讲究，与上片的“懒”“迟”形成鲜明反差，巧妙反映出女子内心的矛盾。一方面，因心上人不在身边，无人欣赏自己的容颜，故而兴致索然，懒于梳妆；另一方面，作为爱美的少妇，又无法压抑自身对美的本能追求，所以即便满心愁绪，还是精心装扮自己。“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，当女子更换衣服时，看到新做的绣花罗襦上绣着成双成对的金鹧鸪，这成双的图案，强烈地刺激了她孤独寂寞的内心。鹧鸪成双，象征着美好圆满的爱情，而自己却形单影只，新愁旧怨顿时涌上心头，将女子的孤独哀怨之情推至高潮，言有尽而意无穷。
4. 作品点评
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是温庭筠的词作。以精致构思与精美语言，细腻刻画闺中思妇独处情怀及典型形象。在格律运用上仄韵和平韵交错，生动展现曲折情思。“照花前后镜，花面交相映”不仅格律精妙，且通过精心安排去声字，使吟唱跌宕抑扬，增强了韵律美感与艺术表现力。此词体现词人密丽浓艳、含蓄蕴藉的风格。
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作品评价
# 此感士不遇之作也。篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。“照花”四句，《离骚》初服之意。
清张惠言《词选》卷一
# 以《士不遇赋》读之最确。“懒起”句，起步。
清谭献《谭评词辨》卷一
# 飞卿词，如“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于言表。
清陈廷焯《白雨斋词话》卷一
# 词有与风诗意义相近者，自唐迄宋，前人巨制，多寓微旨。……温飞卿“小山重叠”，《柏舟》寄意也。
清张德瀛《词徵》卷一
# “小山”，当即屏山，犹言屏山之金碧晃灵也。此种雕饰太过之句，已开吴梦窗堆砌晦涩之径。“新帖绣罗襦”二句，用十字止说得襦上绣鹧鸪而已。统观全词意，谀之则为盛年独处，顾影自怜；抑之则侈陈服饰，搔首弄姿。“初服”之意，蒙所不解。
近代李冰若《花间集评注·栩庄漫记》
# 全首以人物的态度、动作、衣饰、器物作客观之描写，而所写之人之心情乃自然呈现。此种心情，又为因梦见离人而起者，虽词中不曾明言，而离愁别恨已萦绕笔底，分明可见，读之动人。此庭筠表达之高也。
近代刘永济《唐五代两宋词简析》
# 旨在写艳，而只说“妆”，手段高绝。
近代俞平伯《读词偶得》
# 此章写美人晨起梳妆，一意贯穿，脉络分明。论其笔法，则是客观的描写，非主观的抒情，其中只有描写体态语，无抒情语。
近代浦江清《词的讲解》
# 此词自客观之观点读之，实但写一女子晨起化妆而已。
近代叶嘉莹《温庭筠词概说》
# 此首写闺怨，章法极密，层次极清。
近代唐圭璋《唐宋词简释》
# 全词点睛的是“双双”两字，它是上片“懒”和“迟”的根源。全词描写女性，这里面也可能暗寓这位没落文人自己的身世之感。
近代夏承焘《唐宋词欣赏》
# 通体一气。精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一题目增入，便是“梳妆”二字。领会此二字，一切迎刃而解。而妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主；故首句即写眉，次句即写鬓。……飞卿词极工于组织联络，回互呼应，此一例，足以见之。
近代周汝昌《唐宋词鉴赏辞典》上卷
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