朝代：唐作者：李商隐浏览量：2
译文
那种荷花之美是无与伦比的，它的日下香气也是独具一格。家为乘凉而设席，自己乘马伴着夕阳而来游曲江。游江归来，看到烛光下的锦被，想起伊人，想到你我曲江相遇之景，你渡水而来打湿了罗袜。想到秋天来临之前你我将要分别心中苦闷，天各一方唯能于梦中见其倩影了。
逐句剖析
"都无色可并"：那种荷花之美是无与伦比的，
# 并：比，匹敌。
"不奈此香何"：它的日下香气也是独具一格。
"瑶席乘凉设"：家为乘凉而设席，
"金羁落晚过"：自己乘马伴着夕阳而来游曲江。
# 落晚：向晚。晚：一作晓。,金羁：饰以黄金的马笼头。傅玄《良马赋》：“饰以金羁，申以玉缨。”
"回衾灯照绮"：游江归来，看到烛光下的锦被，想起伊人，想到你我曲江相遇之景，
# 回：一作覆。
"渡袜水沾罗"：你渡水而来打湿了罗袜。
"预想前秋别"：想到秋天来临之前你我将要分别心中苦闷，
# 前秋：秋前。一作愁前。
"离居梦棹歌"：天各一方唯能于梦中见其倩影了。
# 棹歌：一边摇桨，一边唱歌。《南史·羊侃传》：“善音律，自造采莲棹（声曜）歌两曲，甚有新致。”
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简介
《荷花》是晚唐诗人李商隐创作的一首五言律诗，借咏荷抒发了对美好事物的怜惜与对爱情的深情期待。诗中，诗人以荷花为象征，巧妙寄托了自己对心爱之人的热恋与欢会时的情景。全诗语言清新明丽，色彩鲜明，以象征手法将荷花与爱情融为一体，既展现了荷花的自然之美，也表达了诗人对爱情的执着与憧憬。
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作者介绍
晚唐杰出诗人
李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。
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背景
在李商隐赴济源王茂元幕府任职之前，他已与王氏女相识，并展开了热烈的追求。他认为两人是天造地设的一对。开成二年春，议婚之事因故拖延，直到四月二十七日后，李商隐才得以东归济源省亲，六月下旬回京时已入夏。此时，李执方调任河阳节度使，议婚事宜由李十将军主持。李执方与李十将军虽非同一人，但同属一家，关系密切，且都居住在距曲江不远的招国里。李执方离京后，王氏女便寄居在李十将军家中。曲江畔的芙蓉苑以夏日荷花闻名，柳荫四合，碧波红蕖，景致怡人。某日傍晚，王氏女随李十将军家到曲江纳凉赏荷，李商隐应邀前来相见，此诗便作于此时。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《荷花》是李商隐创作的一首五言律诗，以荷花为媒介，抒发了诗人对美好事物的珍视与对爱情的深切期许。
2. 写作手法
比喻：“都无色可并，不奈此香何”以荷花比喻心爱之人，极言其美丽与芬芳，暗示爱人的绝色与魅力。借代：“回衾灯照绮，渡袜水沾罗”以“衾绮”“罗袜”借代欢会场景，含蓄地暗示了两人的亲密关系。情景交融：诗人将荷花的描写与情感的抒发紧密结合，如“都无色可并”既是写荷花，又暗喻爱人，情景交融。象征：借描写荷花来寄托自己的情事。本来是描写自己热恋之人，但却不直接描写女方本身，而是以荷花出之。
3. 分段赏析
诗的开篇便以极致的笔触赞美荷花之美，先写其色，后述其香。就色彩而言，荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，正如周敦颐在《爱莲说》中所描绘的那样，它在碧波中亭亭玉立，绿盖如云，红瓣似霞，纯净而高雅，摇曳于清风之中，展现出一种清新脱俗的明丽之美。红与绿的相映成趣，更使其美得无与伦比。至于荷花的香气，则独具风韵，其特点是“香远益清”，既悠远又纯净，在群芳之中显得格外独特。这种既远且清的芳香，在百花中实属罕见。正因如此，诗人不禁感叹荷花“无色可并”，其香无与伦比，深深为之倾倒。实际上，这不仅是诗人对荷花的迷恋，更是对爱侣绝美容颜的醉心与赞美。“金羁落晚过，瑶席乘凉设”这两句描绘了诗人在不同时段观赏荷花的情景。前一句写夕阳下的荷花，金色的余晖洒在花瓣上，宛如为荷花披上了一层“金羁”，使其在碧绿荷叶的映衬下更显娇艳动人，绚丽夺目。后一句则写月下的荷花，淡淡的夜色中，皎洁的月光为荷花蒙上了一层朦胧的面纱，清风拂过，花叶轻摇，仿佛月宫中的仙子翩翩起舞，轻盈而梦幻。这两句不仅展现了荷花在不同时段的独特风韵，也暗含了诗人从傍晚到黑夜与情人约会的场景。正如李商隐在《曲池》中所写“日下繁香不自持，月中流艳与谁期”，诗人将荷花的美丽与爱情的甜蜜交织在一起，营造出一种既真实又梦幻的意境，令人沉醉其中。“回衾灯照绮，渡袜水沾罗”这两句具体描绘了诗人与爱侣欢会的情景。与前四句的含蓄象征不同，这两句近乎写实，情感表达更为直接。前一句“回衾灯照绮”侧重场景的刻画：灯光重新点亮，柔和的光线洒在锦被上，烘托出温馨而亲密的氛围，暗示两人感情的深厚与缠绵。后一句“渡袜水沾罗”则聚焦于人物的细节：爱侣渡水而来，罗袜被水浸湿，这一细微的描写既表现了女子的痴情与勇敢，也展现了诗人的体贴与怜惜。这两句通过场景与细节的结合，将欢会的甜蜜与深情生动地呈现出来，既真实又细腻，令人仿佛身临其境。最后两句“预想前秋别，离居梦棹歌”抒发了诗人对离别的感伤与对重逢的期盼。“前秋”指秋前，是将来时，暗示离别尚未发生，但诗人已提前感到忧愁。“棹歌”化用《南史·羊侃列传》的典故，羊侃曾自创《采莲棹歌》，此处“梦棹歌”即“梦采莲”之意，暗含“采莲”（怜）即求欢的谐音，表达了诗人梦想再次与爱人相会的愿望。此时诗人正与爱人欢会，鱼水相得，却忽然想到秋天前将不得不分离，不禁愁绪满怀。他预想别后天各一方，相见无期，只能在梦中重逢。这种相见时已想到离别的痛苦，正是“相见时难别亦难”的真实写照。这一预想从侧面揭示了两人感情的深厚。后来，当爱人离世，诗人重游故地时，面对物是人非的景象，写下“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声”，表达了对逝去爱情的无限追忆与怅惘。可见《荷花》并非一般的咏物诗，而是李商隐爱情生活的真实写照，既记录了曾经的甜蜜，也承载了离别的苦楚与永恒的思念。
4. 作品点评
这首诗巧妙地运用象征手法，借荷花之美来寄托诗人对爱情的深情。诗人并未直接描绘心爱之人的容貌，而是以荷花为载体，通过其清丽脱俗的姿态与芬芳，隐喻爱人的绝色与魅力。即便是描写两人欢会的场景，诗人也避开了直白的表达，而是以“衾绮”“罗袜”等细节含蓄地暗示，既避免了露骨与庸俗，又增添了一层婉约与朦胧的美感。这种含蓄的表达方式，既展现了诗人对爱情的珍视与尊重，也体现了他诗歌创作中特有的细腻与深邃。
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作品评价
# 冯定远谓：熟观义山诗可免江西粗俗槎析之病。余谓熟观义山诗，兼补西昆之失。西昆只是雕饰字句，无义山之高情远识。
清袁枚《随园诗话》
# 熟读李玉溪，可除浅易鄙陋之气。
清薛雪《一瓢诗话》
# 此必即席相赠之诗。
清姚培谦
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