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文章解析

dī
堤
shàng
上
xíng
行
sān
三
shǒu
首
 
（
qí
其
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一
qí
其
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二
 
）

朝代：唐作者：刘禹锡浏览量：2
jiǔ
酒
qí
旗
xiāng
相
wàng
望
dà
大
dī
堤
tóu
头
，
，
dī
堤
xià
下
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连
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樯
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堤
shàng
上
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。
。
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日
mù
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流
。
。
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yuàn
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，
，
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水
liú
流
wú
无
xiàn
限
yuè
月
míng
明
duō
多
。
。

译文

酒旗在大堤上相互对望，堤下船只首尾相连，堤上有酒楼。傍晚时分，行人争着渡河十分着急，船桨划动的幽轧声充满了河道。江南江北的人望着烟雾笼罩的江波，到了夜里行人彼此应和着唱歌。桃叶歌传递着情意，竹枝词倾诉着哀怨，江水流动没有尽头，明月的光辉很多。

逐句剖析

"酒旗相望大堤头"：酒旗在大堤上相互对望，

"堤下连樯堤上楼"：堤下船只首尾相连，堤上有酒楼。

# 樯：原指帆船上挂风帆的桅杆，引申为船。

"日暮行人争渡急"：傍晚时分，行人争着渡河十分着急，

"桨声幽轧满中流"：船桨划动的幽轧声充满了河道。

# 中流：在水流之中。,幽轧：划桨声。

"江南江北望烟波"：江南江北的人望着烟雾笼罩的江波，

# 烟波：烟雾苍茫的水面。

"入夜行人相应歌"：到了夜里行人彼此应和着唱歌。

"桃叶传情竹枝怨"：桃叶歌传递着情意，竹枝词倾诉着哀怨，

"水流无限月明多"：江水流动没有尽头，明月的光辉很多。

# 月明：月亮光。

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简介

唐代诗人刘禹锡的堤上行三首（其一其二），以精妙笔触捕捉两个鲜活场景：暮色里渡口争渡的喧闹、月夜下江畔对歌的欢愉。诗中，江面商船穿梭如织，岸边百姓安享太平。诗人虽未直白抒怀，却将对这繁华盛景的由衷赞美，不着痕迹地融入字里行间。二首诗作浑然天成，于含蓄中尽显对人间烟火兴旺气象的深情礼赞，令人回味无穷。
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作者介绍

唐代文学家、哲学家，“诗豪”

刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，祖籍中山（今河北定州）。贞元进士，官至检校礼部尚书兼太子宾客，世称刘宾客。刘禹锡与柳宗元交谊深厚，人称“刘柳”。晚年与白居易唱和甚多，并称“刘白”。其诗雅健清新，善用比兴寄托手法，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄健气势，有“诗豪”之称。其文尤长于论辩说理，推理缜密，雄健晓畅。哲学著作有《天论》三篇，提出“天与人交相胜”“还相用”学说。代表作品有《竹枝词》《杨柳枝词》《插田歌》《金陵五题》《西塞怀古》等。有《刘梦得文集》。

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背景

堤上行三首（其一其二）的创作时间，大致在长庆二年（公元822年）至长庆四年（公元824年）期间，彼时刘禹锡先后出任夔州、和州刺史。唐代的大堤作为商旅往来的繁华之地，汇聚八方风物人情。刘禹锡擅于因地制宜，每至一处任职，便深入研习当地民歌，将其灵动的韵律与鲜活的生活气息融入诗歌创作；同时，以细腻笔触勾勒各地独特的风土人情，这也成为他诗歌创作的一大鲜明特色与过人之处。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一组七言绝句，属于民歌风格的行旅题材诗歌。通过描绘暮色中渡口争渡的熙攘、月光下江畔对歌的欢畅，以及酒肆前店家迎客的热络三个生活场景，展现出江面商船往来如织、江边百姓怡然自乐的繁荣盛景。诗人虽未直接抒发赞叹，却将对这片充满生机的乡土人间的热爱与赞美，藏于字里行间，浓郁的生活气息与醇厚的乡土风情跃然纸上，让读者深切体会到他对这烟火世界的深情眷恋。

2. 分段赏析

第一首：诗篇一开篇，便以雄浑笔触勾勒出江边码头的繁华盛景：堤头酒旗随风招展，连绵不绝，恰似在无声诉说此地贸易的兴旺；堤下樯橹如林，船只鳞次栉比，勾勒出一派繁忙的水运景象。“酒旗相望”四字，既道出酒家之繁多，也暗喻此处商贾云集、往来如织，浓郁的世俗烟火气扑面而来。而“堤下连樯堤上楼”一句，以质朴无华的语言，不着痕迹地展现出大堤上井然有序又充满生机的画面，为后文蓄势。三、四句聚焦近景，一幅鲜活的江边晚渡图跃然纸上。“日暮行人争渡急”点明时间，“争”“急”二字，将行人归心似箭的神态与急切心境刻画得入木三分。诗人以旁观者视角，巧妙地将情感融入客观景物描写中。“桨声幽轧满中流”更是神来之笔，诗人舍弃对人声喧闹的直白描绘，仅用“幽轧”这一象声词，便生动再现了船只穿梭如飞、船工奋力划桨的紧张场景，将渡口的繁忙之态渲染得淋漓尽致，读来如临其境，诗韵悠长。全诗巧妙撷取酒旗、楼台、樯橹、争渡人群、桨声等意象，动静结合，宛如一幅有声画卷。诗人以新颖的立意、娴熟的手法、清丽的笔调，突破传统写景藩篱，将世俗生活之美诗化，别具韵味。第二首：此诗以长江两岸的风土人情为描绘对象，充满浓郁的地方特色。开篇两句先绘就一幅静谧而唯美的月夜图景：寒江之上，月色如水，对岸在烟波浩渺中若隐若现，朦胧的夜色与江景相得益彰，尽显清幽之美。紧接着，画面由静转动，两岸长堤上行人如织，歌声此起彼伏，打破了夜的沉寂，场面宏大，气势非凡。第三句“《桃叶》传情《竹枝》怨”，点明人们所唱皆为当地民歌。《桃叶歌》倾诉着缠绵悱恻的爱情，《竹枝词》诉说着心中哀怨。对于被贬谪的诗人而言，这些歌声自然触动了他内心深处的情感，暗含“含思宛转”之意。诗的结句“水流无限月明多”堪称绝妙。从表层看，它描绘了眼前所见的江水悠悠、月光皎皎之景；从深层看，诗人以流水和月光的无尽，隐喻歌中情感的深沉绵长，将抽象的情感具象化。更为精妙的是，诗人以视觉写听觉，流水的动态与月光的明丽，与歌声带来的灵动艺术感受相通，形成“通感”。整诗情景交融，情真意切，景美韵长，营造出极具感染力的艺术境界。

3. 作品点评

这两首诗作，以灵动笔触勾勒出鲜明鲜活的艺术形象，韵律流转自然，文辞清新雅致，意境隽永悠长，将景物描绘得如临其境。字里行间，扑面而来的是醇厚质朴的乡土风情，跃动着蓬勃鲜活的生活意趣。诗人巧妙汲取民歌的灵动韵律与真挚情感，以独具匠心的艺术手法，将民间生活的质朴之美转化为诗意表达，成就了这充满生命力与渲染力的作品，尽显其在民歌学习与诗歌创新上的深厚造诣。

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