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晚

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晴

晚唐杰出诗人

李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。

1. 主题及内容介绍

《晚晴》乃唐代诗人李商隐所作的五言律诗。此诗勾勒出雨后晚晴时分，那清新明净的独特境界，以及充满生机活力的景象。字里行间，流露出诗人内心的欣慰与喜悦，展现出其明朗乐观的胸怀。它真实映照出作者在桂幕初期的心境与情绪状态。

2. 写作手法

拟人：“天意怜幽草”，赋予“天意”以人的情感“怜”，仿佛上天有意怜惜幽僻处的小草，生动形象地表达出小草在晚晴中得到滋润的情景，也暗示诗人自己如幽草般在困境中得到慰藉。烘托：“并添高阁迥，微注小窗明”，通过描写晚晴给高阁和小窗带来的变化，以周围环境的变化烘托出晚晴的独特氛围，高阁因晚晴显得更加高远，小窗因夕阳微注而明亮，从侧面展现出晚晴的美好。托物言志：“天意怜幽草”一句，巧妙地赋予自然之物“幽草”以人的情感与特质，使其仿佛被人格化，这无疑引发了读者的诸多联想。诗人自身的命运与幽草有着相似之处，所以他很容易从幽草身上找寻到自己的影子。此句实则寄寓着诗人对自身经历的感慨。此刻，他在为当下难得的幸运际遇感到欣喜的同时，不经意间也流露出对曾经所遭受厄运的黯然神伤。或许可以说，正是因为经历过往昔的艰难困苦，才让他对当下的幸运有了更为深切的珍惜与欣慰。

3. 分段赏析

诗的首联点明自身居所幽静偏僻，俯临夹城，时节正值清爽温和的初夏。初夏时节多雨，岭南地区更是如此。长时间的降雨后天气转晴，傍晚时分云开雾散、阳光初现，世间万物瞬间焕发生机，人的精神也为之一振。这般景象与感受，本是平常人都曾经历、共同拥有的。而李商隐的独特之处在于，他既未泛泛地描绘晚晴之景，也没有进行琐碎细致的刻画，而是独独选取生长在幽暗角落、不引人注目的小草，从虚处着笔，暗暗寄寓晚晴之意，进一步抒发自己对晚晴别具一格的感悟。​颔联描绘长期遭受雨潦困扰的幽草，突然迎来晚晴，得以沐浴余晖从而增添生机。诗人触景生情，突发“天意怜幽草”的奇妙想法。这使得作为自然之物的“幽草”在无形中被赋予了人格，引发读者诸多联想。李商隐自身的命运与之相似，自然而然地从幽草身上看到了自己的影子。此处寄托着诗人的身世感慨。他在为当下的幸运际遇感到欣慰的同时，不经意间流露出对往昔不幸遭遇的伤感，又或者说正因为有过往的厄运，才更觉当前幸遇的珍贵。由此自然引出“人间重晚晴”，并赋予“晚晴”特殊的人生内涵。晚晴景色美丽却转瞬即逝，人们在欣赏留恋之时，常常会因它的匆匆离去而感到惋惜惆怅。但诗人并不在意其短暂，而是着重强调“重晚晴”。从这里，能够体会到一种格外珍惜美好却短暂事物的情感，以及一种积极乐观的人生态度。​颈联的描写凝练而富有深意，饱含寄托，随后则转向对晚晴细致入微的刻画。如此虚实结合、疏密相间，使整首诗节奏张弛有度，避免了平板与单调。雨后晚晴，云雾消散，登高远眺，视野愈发开阔，所以才有“并添高阁迥”。此句从侧面描绘晚晴，写景视角由内向外拓展；下句“微注小窗明”则从正面着笔，视角由外向内收缩。夕阳的余晖洒落在小窗之上，带来一丝光亮。由于是傍晚的斜晖，光线显得微弱而柔和，故而称“微注”。即便如此，这一缕斜晖依然给人带来愉悦与慰藉。这一联通过对晚景的具体描绘，生动展现出一片明朗欣喜的心境，将“重”字具象化了。​尾联描写飞鸟归巢，身姿轻盈敏捷，这同样是登高眺望所见之景。“巢干”“体轻”紧扣“晴”字，“归飞”契合“晚”意。通常情况下，归巢的宿鸟会触动旅人的羁旅愁思，在此处却成为烘托喜晴情绪的元素。古诗中有“越鸟巢南枝”的说法，这里写越鸟归巢，带有自我比拟的意味。倘若说“幽草”象征着诗人“沦贱艰虞”的坎坷身世，那么“越鸟”则好似当下有所依托、精神振奋的诗人自身。

4. 作品点评

作为一首蕴含寄托的诗作，《晚晴》的创作手法更趋近于“在有意无意之间”的“兴”。或许诗人原本并没有明确的托物言志意图，只是在登高远眺之时，偶然与外物接触从而引发联想，情感与情境和谐交融，将那一刹那间独特的感悟融入对晚晴景物的描写之中，因此显得格外自然浑成，毫无雕琢痕迹。

# 唐李义山诗，有“天意怜幽草，人间重晚晴”之句。世俗久雨，见晚晴辄喜，自古皆然。

明俞弁《逸老堂诗话》

# 钟云：妙在大样（“人间”句下）。谭云：此句说晚晴，其妙难知（“并添”句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 次联澹妙。

明末清初吴乔《围炉诗话》

# 不必然，不必不然，说来却便似确然不易，故妙（“天意”二句下）。

清黄周星《唐诗快》

# 二四妙在将“天意”突说一句，然后对出晚晴。“并添”、“微注”，“晴”字说得深细。结句有意无意，亦是少陵遗法。

清顾安《唐律消夏录》

# 义山之诗，妙于纤细，如《全溪作》：“战蒲知雁唼，皱月觉龟来。”《晚晴》：“并添高阁迥，微注小窗明。”

明末清初贺裳《载酒园诗话》

# 朱彝尊云：“越鸟巢乾后”，写其得意。何焯云：但露微明，已觉心开目舒，五六是倒装语，酷写望晴之极也。

《李义山诗集辑评》

# 程梦星云：此为历所从事者多见憎忌于时，而己亦为所累，久而自明，适有天幸，故于“天意怜幽葶，人间重晚晴”一联微露其旨。结言越鸟归巢。疑在桂管将入京师时作也。

《重订李义山诗集笺注》

# 姚培谦曰：晚晴，比常时晴色更佳。天上人间，若另换一番光景者，在清和时节尤妙。小窗高阁、异样焕发，而归燕亦觉体轻。言外有身世之感。

《李义山诗集笺注》

# 玉溪咏物，妙能体贴，时有佳句，在可解不可解之间。风人比兴之意，纯自意匠经营中得来（“天意”二句下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 轻秀，是钱、郎一格。五六再振起，则大历以上矣。末句结“晚晴”，可谓细意熨贴，即无寓意亦自佳也。

《玉溪生诗说》

# “并添高阁迥”，妙空迹象，下句便落筌蹄。第三句亦胜对句。

《唐诗笺要》

# （义山）咏物入微，写照妙语，则如咏云云“潭暮随龙起，河秋压雁声”，咏雨云“气凉先动竹，点细未开萍”，咏晴云“并添高阁迥，微注小窗明”……是皆得象外之趣，尤不可及。

《龙性堂诗话初集》

# 大家数语，结近滞（“人间”句下）。

《唐贤小三昧集续集》

# 前半深厚，后半细致，老杜有此格律。

《律髓辑要》