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文章解析

xīn
新
liǔ
柳

朝代：明作者：杨基浏览量：2
nóng
浓
rú
如
yān
烟
cǎo
草
dàn
淡
rú
如
jīn
金
，
，
zhuó
濯
zhuó
濯
zī
姿
róng
容
niǎo
袅
niǎo
袅
yīn
阴
。
。
jiàn
渐
ruǎn
软
yǐ
已
wú
无
qiáo
憔
cuì
悴
sè
色
，
，
wèi
未
zhǎng
长
xiān
先
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别
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xīn
心
。
。
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风
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dōng
东
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春
qiǎn
浅
，
，
yuè
月
dào
到
shāo
梢
tóu
头
jué
觉
yè
夜
shēn
深
。
。
chóu
惆
chàng
怅
wú
吴
gōng
宫
qiān
千
wàn
万
shù
树
，
，
luàn
乱
yā
鸦
shū
疏
yǔ
雨
zhèng
正
chén
沉
chén
沉
。
。

译文

新柳的颜色浓郁时如同烟草，浅淡时好似黄金，它清新明净的姿态，摇曳出袅袅的柳荫。柳枝渐渐柔软，已没有了憔悴的模样，还没有长得茂盛修长，却仿佛先有了离别的愁绪。东风从东面吹来，便知道春天还尚浅，月亮升到柳梢头，才感觉到夜已深沉。对着吴宫里那千万棵柳树心中满是惆怅，此时纷乱的乌鸦在稀疏的雨中，一片昏暗迷蒙。

逐句剖析

"浓如烟草淡如金"：新柳的颜色浓郁时如同烟草，浅淡时好似黄金，

"濯濯姿容袅袅阴"：它清新明净的姿态，摇曳出袅袅的柳荫。

"渐软已无憔悴色"：柳枝渐渐柔软，已没有了憔悴的模样，

"未长先有别离心"：还没有长得茂盛修长，却仿佛先有了离别的愁绪。

"风来东面知春浅"：东风从东面吹来，便知道春天还尚浅，

"月到梢头觉夜深"：月亮升到柳梢头，才感觉到夜已深沉。

"惆怅吴宫千万树"：对着吴宫里那千万棵柳树心中满是惆怅，

"乱鸦疏雨正沉沉"：此时纷乱的乌鸦在稀疏的雨中，一片昏暗迷蒙。

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简介

《新柳》是明代诗人杨基创作的七言律诗。此诗开篇首联描绘新柳色彩，用“濯濯姿容袅袅阴”刻画其柔美姿态；颔联赋予新柳离情，暗含人生感慨；颈联借新柳感知春夜，营造静谧氛围；尾联将新柳置于吴宫古迹的背景下，以乱鸦疏雨之景，抒发对历史兴衰的惆怅与感怀。全诗笔触细腻，借物抒情，蕴含丰富情思。
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作者介绍

元末明初诗人、书画家，“吴中四杰”之一

杨基（1326？～1378），元末明初诗人、书画家。字孟载，号眉庵，祖籍嘉州（今四川乐山）。元末曾为张士诚记室，不久辞去。明初，任河南荥阳令，官至山西按察副使，后被谗夺职，服劳役于京，卒于工所。杨基是杨维桢的弟子，当时称二人为“老杨”“少杨”。其与高启、张羽、徐贲为诗友，并称“吴中四杰”，亦称“明初四杰”，共创北郭诗社。他以诗著称，兼工书画，尤善绘山水竹石。其长于诗律，写景新巧，抒情细腻，辞藻秾丽，色彩明爽，诗风轻柔，韵致浓郁。其词也有相似的风格，颇有香奁体风致，但能做到香而不软，丽而不艳。代表作品有《初春》《雪中柳》《清平乐·江宁春馆写怀》《蝶恋花·春闺怨》等。著有《眉庵集》。

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赏析

1. 分段赏析

“浓如烟草淡如金，濯濯姿容袅袅阴”两句描绘新柳的色泽与形态。“浓如烟草淡如金”，运用比喻，将新柳的颜色比作烟草的浓绿与金的浅淡，生动形象地展现出柳色由浓转淡的独特美感；“濯濯姿容袅袅阴”，“濯濯”形容新柳清新、明净的姿态，“袅袅”则写出柳荫随风摇曳的轻柔之态，细腻勾勒出新柳初长时的清新柔美与婀娜风姿。“渐软已无憔悴色，未长先有别离心”两句赋予新柳情感与象征意义。“渐软已无憔悴色”，点明柳枝逐渐柔软，褪去了枯枝时的憔悴，展现出柳树焕发生机的过程；“未长先有别离心”，诗人巧妙地将离别之情赋予新柳，新柳还未长得繁茂，就仿佛有了离别的愁绪，以柳喻人，借柳抒发离别之愁，增添了诗歌的情感深度与韵味。“风来东面知春浅，月到梢头觉夜深”两句借新柳写春夜之景与感悟。“风来东面知春浅”，从触觉与感知角度出发，东风吹来，拂过新柳，让人知晓春天尚浅，以新柳作为感知春天的媒介，体现出诗人对季节变化的敏锐；“月到梢头觉夜深”，从视觉角度描写，月亮升到柳梢，让人感觉到夜已深沉，通过新柳与月色的结合，营造出静谧、清幽的春夜氛围。“惆怅吴宫千万树，乱鸦疏雨正沉沉”两句借景抒情，深化主题。“惆怅吴宫千万树”，“吴宫”这一历史古迹的引入，使诗歌具有了历史厚重感，“千万树”描绘出柳树众多的景象，诗人面对此景，心生惆怅，将个人情感与历史兴亡相联系；“乱鸦疏雨正沉沉”，描绘出乱鸦纷飞、疏雨绵绵的昏暗画面，进一步渲染出压抑、沉郁的氛围，借景抒发对历史变迁、繁华不再的感慨与惆怅之情。

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