朝代：唐作者：温庭筠浏览量：3
译文
杨柳千万条似拂脸之丝，绿色柳枝不堪于风儿吹。芳香随静婉之歌梁尘飞，身影伴着娇娆舞袖下垂。羌笛奏一首哪里的乐曲，飘泊莺婉转鸣于最高枝。众宫九街柳絮犹如雪花，飞过了宫墙双方自然知。
逐句剖析
"杨柳千条拂面丝"：杨柳千万条似拂脸之丝，
"绿烟金穗不胜吹"：绿色柳枝不堪于风儿吹。
# 吹：一本作“移”。,不胜：禁不起。,金穗：金色的嫩枝。,绿烟：指杨柳繁茂如烟的枝条。
"香随静婉歌尘起"：芳香随静婉之歌梁尘飞，
# 歌尘起：形容歌声动听，余音绕梁，惊起梁尘。,静婉：即张静婉，为南朝羊侃的宠姬，善歌舞。
"影伴娇娆舞袖垂"：身影伴着娇娆舞袖下垂。
# 娇娆：一本作“娇饶”，即董娇饶，为东汉宋子侯《董娇饶》诗中所咏的美女。
"羌管一声何处曲"：羌笛奏一首哪里的乐曲，
# 曲：一本作“笛”。,羌管：一本作“羌笛”。古代有用羌笛吹奏的《折杨柳》曲。
"流莺百啭最高枝"：飘泊莺婉转鸣于最高枝。
# 流莺：即莺。流，谓其鸣声婉啭。
"千门九陌花如雪"：众宫九街柳絮犹如雪花，
# 九陌：泛指都城大道和繁华闹市。陌，一本作“曲”。
"飞过宫墙两自知"：飞过了宫墙双方自然知。
# 自：一本作“不”。
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简介
《题柳》是唐代温庭筠创作的七言律诗。诗的首联实写杨柳形色及与风的关系，颔联引用典故以歌舞表现情思，颈联从听觉传达思念，尾联从视觉延续情思。写作上用比喻、用典等写作手法。通过对柳的描写，营造出独特意境，含蓄传达出诗人的情思。其特点在于将柳与多种意象、典故融合，手法精巧，诗意朦胧。在文学史上，展现了温庭筠诗歌辞藻绮丽、意境优美的风格。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
从“最高枝”可推断，此诗创作时间应在长庆四年（824年）至宝历二年（826年）李程任宰相期间，与《寄词》《赠苏十三中丞》创作时间相近。实际上，这首诗表面是题柳，实则为抒发相思之情而作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首咏物诗。通过描绘杨柳，以及与杨柳相关的歌舞、声音、视觉景象等，运用比兴手法，借柳营造出含蓄而富有韵味的意境，表达了诗人复杂的情思，既有对柳之美的赞美，也蕴含着难以言明的思念等情感。
2. 写作手法
比喻：“千门九陌花如雪”，此句将柳花比作雪花，生动形象地描绘出京城道路上柳花纷纷扬扬飘落的情景，展现出柳花飘落时如雪花般繁多、轻盈、洁白的特点，营造出一种凄美、迷离的氛围，也为传递思念之情增添了一份诗意与怅惘。用典：“香随静婉歌尘起”一句，巧用张静婉的典故。张静婉是南朝梁的著名歌女，以歌声美妙著称。作者在诗中借助这一典故，将柳香与静婉的歌声相联系，仿佛柳的香气伴随着静婉的歌声袅袅升起，营造出一种优雅且略带朦胧的氛围，借此含蓄地表达出独自相思时的那种情思，为诗歌增添了丰富的文化内涵和柔美的意境。
3. 分段赏析
首联：“杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹”描绘杨柳之姿。“千条拂面丝”细腻勾勒出杨柳枝条繁多且轻柔，仿佛在与人亲昵接触，生动展现其动态之美；“绿烟金穗”从色彩上着笔，将柳色比作绿烟，柳穗喻为金穗，形象地呈现出柳的色泽与质感，营造出如梦似幻的朦胧氛围。“不胜吹”则赋予杨柳娇柔之态，仿佛不堪微风轻拂，进一步强化了柳的柔美，为全诗奠定了婉约柔美的基调，也为后续情思的抒发埋下伏笔。颔联：“香随静婉歌尘起，影伴娇娆舞袖垂”此联巧妙引用“静婉”“娇娆”两个典故人物。静婉是南朝梁的著名歌女，娇娆也常与歌舞美人相关。诗人借这两个形象，以歌、舞的形式来寄托情思。“香随歌尘起”，仿佛柳的香气伴随着静婉的歌声袅袅升起，从嗅觉角度增添了柳的韵味；“影伴舞袖垂”，柳影与娇娆的舞袖，从视觉上展现出一种优美且略带孤寂的画面。通过典故与场景的融合，含蓄地表现出独自相思时借歌舞自娱自乐的状态，将相思之情表达得委婉曲折。颈联：“羌管一声何处曲，流莺百啭最高枝”自颈联起，视角从之前的视觉、嗅觉转向听觉。“羌管一声何处曲”，悠悠羌管之音不知从何处传来，那悠扬而略带惆怅的曲调，似是在传达着思念的信息，营造出一种空灵、悠远的氛围，引发人无尽的遐想。“流莺百啭最高枝”，流莺在最高的枝头婉转啼鸣，“百啭”极言其声音的美妙与繁复。这里“最高枝”被视为对高官的比喻，除皇帝外，只有宰相可称“最高枝”，诗人借此暗示思念的对象，也让诗句在传达思念的同时，增添了一层隐晦的政治寓意，使诗歌情感更为深沉复杂。尾联：“千门九陌花如雪，飞过宫墙两自知”尾联承接颈联，在视觉上继续传递思念。“千门九陌花如雪”描绘出京城道路上柳花如雪般纷纷扬扬飘落的盛大场景，营造出一种凄美、迷离的氛围。“飞过宫墙两自知”，柳花越过宫墙，似是带着思念的信息去寻找思念之人，然而“两自知”又给人留下无尽的悬念与怅惘，不知柳花能否传达思念，也不知思念之人能否感知。这种不确定，更强化了思念的深沉与无奈，使整首诗的情感在含蓄中达到高潮，韵味悠长，令人回味无穷。
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作品评价
# 李太白诗：“风吹柳花满店香。”温庭筠《咏柳》诗：“香随静婉歌尘起，影伴娇娆舞袖垂”……其实柳花亦有微香，诗人之言非诬也。
明杨慎《升庵诗话》
# 感怆夷浩，迥出凡等，是绝不关情，而情深百道，岂非至文哉！
清谭宗《近体秋阳》
# 朱东岩曰：通首只起二句实写杨柳，馀俱用比用兴，曲尽其妙。唐人咏物，必有所托，细玩自知其意，即实咏一物，决不纯用赋体也。
不详《唐诗鼓吹笺注》
# 此自柳线初垂以至柳花飞絮，终一春之事而言之也。首言杨柳初垂，绿烟含穗，时枝尚弱，未胜春风之吹。及花之香则随歌尘而起，影之动则逐舞袖而垂。至于曲吹羌笛，枝啭流莺，杨柳*有不同凡木者矣。若暮春则花白如雪，填满于干门九陌之间，而且飞入宫墙，人莫之觉。其轻盈之态，不足令人爱玩哉！
清钱牧斋《唐诗鼓吹评注》
# 通首只起二句实写杨柳，余俱用比用兴，曲尽其妙。唐人咏物，必有所托，细玩自知其意。即实咏一物，决不纯用赋体也。
清朱三锡《东岩草堂评订唐诗鼓吹》
# 就诗面作解，则首联形容柳丝千条，绿烟金穗，吹拂人面。次联谓风吹柳丝，如静婉之袅舞腰，香随尘起；如娇娆之转舞袖，影伴舞垂。腹联谓羌笛有《折杨柳》曲，而流莺百啭，正栖于柳之高枝。尾联以杨花柳絮或飞入宫墙，或落于九陌作结。此诗若作单纯咏物诗读，实少意味，腹联更上下句不相连贯。但如将“柳”理解为歌舞女子之象喻，则较为含蓄有味。首联形容杨柳千丝拂面，绿烟金穗，若不胜春风之吹拂，此状其“娉娉袅袅”之时，颔联写其歌舞，香随尘起，影伴舞娇。既写其艺，复展其姿。腹联则谓其伴羌笛之曲而歌，如流莺百啭于枝头。尾联则以杨花飘雪，飞过宫墙，喻歌舞女子之征入宫中者。“两自知”者，宫内宫外之歌舞女子各自知，亦从此两不相值也。此解未必即作者本意，然就诗而言，不妨有此一解。
不详刘学锴《温庭筠全集校注》
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