朝代：唐作者：杜审言浏览量：1
译文
我们都有喜爱酒的嗜好，我就找到你的山中别墅来。薜荔女萝伸八山上的的小径，荷花菱花开在水亭的周围。日光散发的热气含着残雨，阴云传送看黄昏的雷声。洛阳城里报暮的钟、鼓之声清晰地传来，但车马仍然拴着，迟迟没有起程。
逐句剖析
"共有樽中好"：我们都有喜爱酒的嗜好，
# 樽中好：喜爱杯中之物。樽：古代的盛酒器具。
"言寻谷口来"：我就找到你的山中别墅来。
# 谷口：汉代县名，在今陕西礼泉县东。据皇甫谧《高士传》记载，汉代有一个叫郑璞的人，家住谷口，躬耕垄亩，避世隐居，恬淡静默。成帝之舅大将军王凤以礼聘他出山，他也不屈就。当时人们佩服他的清高，名振京师。杜审言因友人姓郑，就以谷口借指友人的山斋，用郑璞的清高，比喻友人的高洁。,言：句首助词，无义，凑足音节。
"薜萝山径入"：薜荔女萝伸八山上的的小径，
# 萝：女萝：地衣类植物，即松萝，常寄生松树上，丝状，蔓延下垂。晋后多以薜萝指隐士的服装。此用以赞美郑七归隐之志。,薜：薜荔，木本植物，又名末莲、木馒头，茎蔓生，花小，果实形似莲房。
"荷芰水亭开"：荷花菱花开在水亭的周围。
# 芰：菱角，两角者为菱，四角者为芰。屈原《离骚》中有“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”之句，后用芰荷指隐者的服装，比喻生活高洁。此用其意，赞赏友人。
"日气含残雨"：日光散发的热气含着残雨，
# 日气：日光散发的热气。
"云阴送晚雷"：阴云传送看黄昏的雷声。
"洛阳钟鼓至"：洛阳城里报暮的钟、鼓之声清晰地传来，
# 钟鼓：古代有黄昏时击鼓、撞钟以报时的风尚。此指时近傍晚。,洛阳：唐代东都。
"车马系迟回"：但车马仍然拴着，迟迟没有起程。
# 迟回：迟疑，徘徊。,系：拴缚。
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简介
《夏日过郑七山斋》是唐代诗人杜审言创作的五言律诗。首联点明访友缘由，颔联描绘山斋环境，颈联转向立体时空描写，突出山斋的深邃与夏日的变幻，尾联以洛阳城钟鼓声催归反衬留恋，暗含主客情谊与隐逸之乐。全诗以访友为线索，通过细腻的景物描写与情感表达，展现山斋的幽静风光及主客间的深厚情谊，同时暗含诗人对隐逸生活的向往与对官场生活的疏离。
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作者介绍
初唐诗人
杜审言（645？～708），唐代诗人。字必简，祖籍襄阳（今属湖北）。咸亨进士，中宗时，因与张易之兄弟交往，被流放峰州。后官修文馆直学士。少时他与李峤、崔融、苏味道齐名，称“文章四友”。杜审言的诗前期多抒写羁旅情怀，描绘山川景物，笔力雄健，能够寓湛深的艺术构思于严整格律之中；之后则多歌功颂德、应制献酬之作。其五言律诗格律严谨，首创四十韵长篇排律，是唐代“近体诗”的奠基人。杜甫对其诗评价很高，称为“吾祖诗冠古”。代表作品有《和晋陵陆丞早春游望》《春日京中有怀》《登襄阳城》等。
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背景
此诗约作于高宗上元年间（674～676），当时杜审言任洛阳丞。郑七的山斋位于洛阳附近，诗人与郑七既是文友，又是酒友，所以在夏日造访。诗中描绘了山斋的幽静风光与主客文酒相乐的情景，通过雨后丽日、云阴晚凉的清爽氛围，既流露出诗人对自然山水的倾慕，也暗含对官场生活的疏离，同时展现了主客间深厚的情谊。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首写隐逸生活的山水田园诗，借薜萝山径、荷芰水亭等景象写出了山斋的幽静清丽，以天气变幻与钟鼓催归的对比，含蓄表达了对自然山水的倾慕及对官场羁縻的疏离。
2. 写作手法
用典：“言寻谷口来”借西汉隐士郑璞（谷口郑子真）的典故，暗喻友人郑七的隐者身份与高洁志趣，含蓄点明拜访缘由及二人情谊。烘托：“日气含残雨，云阴送晚雷”中，以天气变化烘托山斋幽深，同时暗示时间推移，增强画面层次感。渲染：“日气含残雨，云阴送晚雷”以天气的快速转换，渲染了山斋的幽寂之境：地上草木葱茏与空中云雷流动虚实相生，于静谧中暗藏动态生机，于幽深里透出自然律动。
3. 分段赏析
首联点明访友缘由，诗人与郑七因“樽中好”（饮酒之癖）相投，故循“谷口”典故（借汉代隐士郑璞之高洁）前往山斋。隐逸生活与饮酒之风常互为表里，被视为隐士超然物外、洒脱不羁的精神象征。诗中借此暗含郑七具有隐者般高洁的品格与风骨，诗人因慕其志趣相投，视其为精神知己，故而欣然往访。“谷口”暗喻郑七的隐者身份，以“寻”字暗示山斋的幽深，既交代郑七的志趣，又婉转点出二人因隐逸情怀相契的友情。“寻”字既指行动，亦暗示对隐逸生活的向往。此联虽语言质朴，却蕴含深意：既含蓄揭示了郑七的隐者身份与高洁志趣，又巧妙点明诗人造访的缘由及二人情谊之深。随后，诗人以细腻的笔触铺陈山斋内外的景致，通过工笔勾勒与空间铺展，将夏日山居的清幽之景转化为一幅层次分明、意境悠远的山水画卷。颔联描绘山斋环境，山径上薜荔、女萝丛生，显幽深静谧；水亭边荷花、菱角盛开，显清丽开阔。“入”字体现穿行山径的曲折，“开”字展现步入水亭的豁然，暗示诗人从压抑到舒展的心境变化。通过狭窄山路到开阔水池转换，暗含对隐逸生活的倾慕。颈联从平面的描写转向立体时空描写：雨后残阳蒸腾湿气，傍晚阴云挟雷，烘托山斋的深邃与夏日的变幻。“日气”“云阴”捕捉瞬息天气，通过视听结合强化静谧中的生机，暗示诗人流连忘返。此联以细腻笔触全方位营造山斋的幽寂之境：地上草木葱茏与空中云雷流动虚实相生，于静谧中暗藏动态生机，于幽深里透出自然律动。诗人通过对光影、声息的动态捕捉，将山斋风光转化为一幅动静交织的立体画卷，其感染力不仅源于视觉的澄明与听觉的层次，更在于以有限的文字激发无限的遐思，令观者仿佛置身其中，神思飘远。尾联以洛阳城钟鼓声催归反衬留恋，车马未发，流连忘返，暗含主客情谊与隐逸之乐。“迟回”直抒不舍，戛然而止的收笔留下余韵，引发对隐逸生活的遐想。以“钟鼓至”暗示时间推移，与“晚雷”呼应。结尾留白，以景结情，使全诗余味悠长，体现含蓄蕴藉的审美特质。
4. 作品点评
杜审言的《夏日过郑七山斋》是他五言律诗中的成功之作，其艺术成就体现在语言锤炼、章法布局与意境营造的浑然天成。全篇对仗工整，声律和谐，显示出诗人对近体诗格律的精深把握。
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作品评价
# 今观必简之诗，若“牵风紫蔓长”，即（杜甫）“水荇牵风翠带长”之句也……若“云阴送晚雷”，即“（雷声）忽送千峰雨”之句也；……予不知祖孙之相似，其有意乎，抑亦偶然乎？至如“往来花不发，新旧雪仍残”，如“日气抱残虹”，……皆佳句也。三世之后，莫之与京也宜哉。
宋杨万里《诚斋集》卷八二《杜必简诗集序》
# 初唐五言律，杜如“共有樽中好”，“交趾殊风候”，……体就浑圆，语就活泼，乃渐入化境矣。
明许学夷《诗源辩体》卷十三
# 晚唐即极雕琢，必不能及初唐之体物。如“日气含残雨”，尽贾岛推敲，何曾道得？三四工妙，尤在“日气含残雨”之上。
清王夫之《唐诗评选》卷三
# 律诗中二联全写景者，较之一景一情，格力稍逊；然亦必有层次变化，不得一例，致蹈重复之弊。……若杜必简之“薜萝山径入，荷芰水亭开”、常盱眙之“曲径通幽处，禅房花木深”，俱以叙事之笔行之；下联“日气含残雨，云阴送晚雷”、“山光悦鸟性，潭影空人心”，皆就当时所值之景写之，自不犯复，则又一法也。
清李锳《诗法易简录·录馀绪论》
# 自来咏雷电诗，皆壮伟有馀，轻婉不足，未免狰狞可畏。惟陶公“仲春遘时雨，始雷发东隅”，杜审言“日气含残雨，云阴送晚雷”，李义山“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”，最耐讽玩。
清潘德舆《养一斋诗话》卷八
# 其馀气韵胎息，恍若含符者，开篇皆然。而弥以《夏日过郑七山斋》一章之足以为（杜甫）“落日放船好”一诗之祖范也。
清易孺《杜审言集跋》
# 首述来过之由，次叙相对所历，三记山斋时景，末致留恋之意。惟其有尊中嗜好，故致钟鼓已动，尚迟留忘别。开合结构，照应有情，曲尽幽思。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 写日中之雨，雨后之雷，有情有景。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 通首先写过山斋，后写夏日。起是初过，结是不忍回，一气相应，可悟章法之妙。[品]清婉。
唐皎然《诗式》
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