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文章解析

sān
三
zì
字
lìng
令

朝代：唐作者：欧阳炯浏览量：1
chūn
春
yù
欲
jìn
尽
，
，
rì
日
chí
迟
chí
迟
，
，
mǔ
牡
dān
丹
shí
时
。
。
luó
罗
huǎng
幌
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卷
，
，
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翠
lián
帘
chuí
垂
。
。
cǎi
䌽
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笺
shū
书
，
，
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红
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粉
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泪
，
，
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两
xīn
心
zhī
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。
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，
，
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，
，
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负
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qī
期
。
。
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香
jìn
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luò
落
，
，
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枕
hán
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欹
。
。
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月
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分
míng
明
，
，
huā
花
dàn
澹
bó
薄
，
，
rě
惹
xiāng
相
sī
思
。
。

译文

春天即将过去，白日漫长而迟缓，正值牡丹盛开的时节。她卷起罗纱帷幔，翠绿的帘幕低垂。她在彩笺上书写心事，女子流下带着脂粉的泪水，这份深情只有彼此心中知晓。心上人远在他方，燕子空自归来，辜负了约定的归期。香炉中香灰已落，枕头歪斜无人整理。明月在夜空格外明亮，花儿颜色淡薄浅淡，更惹起心中的绵绵相思。

逐句剖析

"春欲尽"：春天即将过去，

"日迟迟"：白日漫长而迟缓，

# 迟迟：日长而天暖。

"牡丹时"：正值牡丹盛开的时节。

"罗幌卷"：她卷起罗纱帷幔，

# 罗幌：罗绸制的帷幕。幌，帷幔。

"翠帘垂"：翠绿的帘幕低垂。

# 翠帘：绿色的帘幕。翠，一作“绣”。

"䌽笺书"：她在彩笺上书写心事，

# 䌽笺：一作“彩笺”。

"红粉泪"：女子流下带着脂粉的泪水，

# 红粉：这里指粉红的脸颊。

"两心知"：这份深情只有彼此心中知晓。

"人不在"：心上人远在他方，

"燕空归"：燕子空自归来，

# 空归：空空归来。

"负佳期"：辜负了约定的归期。

# 负：辜负。

"香烬落"：香炉中香灰已落，

"枕函欹"：枕头歪斜无人整理。

# 欹：倾斜貌。,枕函：枕套子。

"月分明"：明月在夜空格外明亮，

"花澹薄"：花儿颜色淡薄浅淡，

# 澹薄：澹薄：疏，稀少。澹：一作淡。

"惹相思"：更惹起心中的绵绵相思。

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简介

《三字令・春欲尽》为五代宋初词人欧阳炯所作，上片“春欲尽，日迟迟”点明暮春时令，暗寓美人迟暮之感；“罗幌卷，翠帘垂”等句由闺阁内景转向对远人的思念，“红粉泪，两心知”巧写双向思念的默契与无奈。下片“人不在，燕空归”以燕归人未归的对照强化失落，“枕函欹，月分明”借细节勾勒独居的孤寂，结句“花淡薄，惹相思”呼应开篇，以花之澹薄收束，将伤春惜时与绵绵相思融于景语。全词以景寓情，情景浑然，尽显花间词婉约含蓄的韵致。
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作者介绍

五代词人

欧阳炯（896？～971），五代词人。益州华阳（今四川成都）人。一生经历整个五代时期，前蜀时仕至中书舍人，国亡入洛为后唐秦州从事，后蜀开国，拜中书舍人、翰林学士承旨，六十六岁时官至宰相。入宋为翰林学士、左散骑常侍。欧阳炯精音律，通绘画，能文善诗，尤工小词。其作词上承温庭筠，尤擅长委婉含蓄地表达女子情怀，是花间词派的代表人物。其长篇古诗《禅月大师应梦罗汉歌》和《题景焕画应天寺壁天王歌》，内容充实，笔力苍劲又具有浪漫色彩，都堪称五代诗中佳作。代表作品有《南乡子》《三字令》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首闺怨题材的词。描绘了暮春时节闺中女子的孤寂与思念，上片通过“春欲尽”“牡丹时”等时令景物及“罗幌卷”“翠帘垂”的动作，展现女子无心赏春的烦闷，“红粉泪，两心知”暗写对远人的牵挂；下片“人不在，燕空归”以燕归人未归的对比见失落，“枕函欹，月分明”借细节与夜景烘托独居的寂寥，结尾“花澹薄，惹相思”以景结情，体现女子伤春惜时的幽怨与绵长的相思之情，全词情景交融，尽显婉约含蓄之美。

2. 写作手法

借景抒情：全词以“春欲尽”“日迟迟”“牡丹”“燕空归”“月分明”“花淡薄”等景物为载体，将女子的孤寂、思念与幽怨融入暮春及月夜景象，如“花好月圆”反增愁怀，体现“以景写哀，倍增其哀”的效果。对比：“月分明”与“花淡薄”以美好景象的“分明”“淡薄”对比，凸显景美而人愁的矛盾，属“以乐景衬哀情”。用典：“日迟迟”化用《诗经・豳风・七月》“春日迟迟”，借古典意象营造悠长的时光氛围。

3. 分段赏析

开篇“春欲尽，日迟迟，牡丹时”点明暮春时令，化用经典诗句营造绵长慵懒的时光感，反衬女子无心赏春的孤寂；“罗幌卷，翠帘垂”以动作细节展现闺阁内景，一“卷”一“垂”暗喻内心挣扎（渴望与疏离），自然转入对“彩笺书”的描写，“红粉泪，两心知”既写流泪读信的情状，又以“两心知”暗示昔日盟誓与今日离别的矛盾，含蓄道出“书来而人不至”的幽怨。“人不在，燕空归”直点离情，以燕归人未归的对比强化失落，“负佳期”三字凝练概括被辜负的期待，怨思深蕴；“香烬落，枕函欹”以环境（香烬）与人物（枕斜）的细节，刻画白日无聊、夜晚难眠的状态，时空从昼转夜；结句“月分明，花淡薄”聚焦月夜花影，以明丽之景写哀情，“淡薄”既状花姿，亦喻心绪，触景生情中收束全篇，留白深远。

4. 作品点评

欧阳炯《三字令》以罕见的齐言词调（全词皆为三字句）抒写常见的闺怨题材，形式与内容相映成趣。其短促整齐的句式如“明珠走盘”，节奏清脆而情感绵长，通过密集的意象铺陈与细腻的细节白描，在有限篇幅内构建出层次丰富的闺阁相思图景。词中借景抒情、对比反衬、用典化用等手法浑然一体，既保留花间词婉约绮丽的特质，又以“一句一意”的跳跃性叙事制造艺术空白，激发读者联想。尤其结尾“花淡薄，惹相思”以景结情，将伤春、思人、怨别之情熔铸于淡泊花影，尽显“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的词境之美。

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作品评价

# 逐句三字转而不窘，不坌，不崛头，亦是老手。

明汤显祖《花间集》

# “两心知”三字温厚，较“忆君君不知”更深。好在“分明”“淡薄”四字。

清陈廷焯《云韶集》

# 十六句皆三字，短兵相接，一句一意。如以线贯珠，粒粒分明，仍一丝萦曳。

近代俞陛云《五代词选释》

# “罗幌卷”五句，由外而内；“香烬落”五句，由内而外。“花淡薄”句，春光欲尽，故曰“淡薄”。

清许昂霄《词综偶评》

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