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文章解析

chūn
春
guāng
光
hǎo
好
·
·
tiān
天
chū
初
nuǎn
暖

朝代：唐作者：欧阳炯浏览量：1
tiān
天
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初
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暖
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sī
丝
cái
裁
jiǎn
剪
què
却
，
，
guà
挂
xié
斜
yáng
阳
。
。

译文

气候开始变暖，白天开始变长和煦的阳光，风和日丽，万物快活地竞相生长，争奇斗艳，竞相比美。笋儿使着劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出满身嫩绿，花儿，羞羞答答的，依偎在雪坞上，洒出满世界浓香。是谁把那金丝般的柳枝裁剪，仿佛柳条就挂在斜阳上？

逐句剖析

"天初暖"：气候开始变暖，

"日初长"：白天开始变长

"好春光"：和煦的阳光，风和日丽，

"万汇此时皆得意"：万物快活地竞相生长，

# 万汇：万物。

"竞芬芳"：争奇斗艳，竞相比美。

# 竞：竞相。

"笋迸苔钱嫩绿"：笋儿使着劲儿猛长，身子简直要迸开了，迸出满身嫩绿，

# 苔钱：苔点形圆如钱，故称“苔钱”。

"花偎雪坞浓香"：花儿，羞羞答答的，依偎在雪坞上，洒出满世界浓香。

"谁把金丝裁剪却"：是谁把那金丝般的柳枝裁剪，

# 金丝：指柳条。

"挂斜阳"：仿佛柳条就挂在斜阳上？

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简介

《春光好·天初暖》是五代十国时期后蜀词人欧阳炯的一首咏春词。全词围绕成都春光展开，上片起笔轻淡，先点出春日初至的时节，继而铺陈盎然春意；下片转向园林近景，如特写镜头般捕捉春日暮色，巧妙化用前人诗境，绘出一番新意。全词紧扣春日和暖、万物竞生的特质，将各类意象自然串联，熔铸成一幅明丽融洽的春日画卷。
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作者介绍

五代词人

欧阳炯（896？～971），五代词人。益州华阳（今四川成都）人。一生经历整个五代时期，前蜀时仕至中书舍人，国亡入洛为后唐秦州从事，后蜀开国，拜中书舍人、翰林学士承旨，六十六岁时官至宰相。入宋为翰林学士、左散骑常侍。欧阳炯精音律，通绘画，能文善诗，尤工小词。其作词上承温庭筠，尤擅长委婉含蓄地表达女子情怀，是花间词派的代表人物。其长篇古诗《禅月大师应梦罗汉歌》和《题景焕画应天寺壁天王歌》，内容充实，笔力苍劲又具有浪漫色彩，都堪称五代诗中佳作。代表作品有《南乡子》《三字令》。

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背景

这首词作于《花间集》结集之后，所以没收录在《花间集》。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首描写田园春景的词。诗人以细腻笔触勾勒成都初春画卷，上片渲染万物竞芳的蓬勃气象，下片聚焦笋芽破土、花偎雪坞的园林特写，最终以金丝斜阳的奇喻收束，织就日光和煦、生机流溢的明丽春光图。

2. 写作手法

拟人：“花偎雪坞”以“偎”字拟人，刻画出花朵娇柔依偎的姿态，静景中暗藏灵动的生命力。繁花，花团锦簇，如绰约少女依偎着雪坞，浓香四溢。化用：“谁把金丝裁剪却，挂斜阳？”化用白居易《杨柳枝》“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝”的柔润，又融合贺知章《咏柳》“二月春风似剪刀”，谱写成另一番关于光阴的诗境。欧阳炯化用两首诗的意境，写出早春园林夕照，创造了新的意境。对仗：“笋迸苔钱嫩绿”与“花偎雪坞浓香”对仗，前者以“迸”字炸开春的锐气，青苔斑驳如古钱铺地，笋芽似翡翠碎玉破土而出，裹挟着泥土腥甜的生机；后者以“偎”字织就春的缠绵，簇簇繁花若含羞仕女，斜倚残雪未消的坞壁，将秾艳的芬芳揉进料峭晚风。一“迸”一“偎”，刚柔互济。

3. 分段赏析

此词发端以淡淡的笔墨点明时令：“天初暖，日初长”，以双“初”字轻叩早春之门，从体感温度与昼夜时差切入，将抽象的季节流转凝为可触可感的具象表达。“初”字如蜻蜓点水，既点破冬寒褪去的微妙节点，又暗藏时光渐丰的流动感——看似平易，实为不可更易的早春“宣言”。此二句似水墨画中的淡墨皴擦，为全词铺就底色。“好春光”三字破空而出，词人直抒胸臆的惊叹，恰似春雷乍响，唤醒沉睡的万象。“万汇此时皆得意，竞芬芳”顺势展开全景长卷：草木挣脱枯槁，花枝挣脱寒缚，以新绿、嫩红、娇黄泼溅天地。一“得意”拟人，赋予草木昂然争春的灵性；一“竞”字如擂鼓，将静态的“生长”化为动态的“竞赛”——风过处，桃李摇香为旗，柳浪翻碧作阵，天地间皆是生命拔节的喧响。此处笔墨由淡转浓，以阔笔横扫出春潮奔涌的磅礴气势。下片写园林春色，是特写，是近景。“笋迸苔钱嫩绿”写雨后新笋，以“迸”字定格破土瞬间的爆发力，青苔如铜钱铺地，笋尖似翡翠裂玉，色彩与动态交织成早春特有的锐气；“花偎雪坞浓香”则摹暮春花事，“偎”字化繁花为含情少女，斜倚残雪未消的土坡，吐纳馥郁。一“迸”一“偎”，刚柔并济，暗合春日的多元性格。暮色渐合时，词人蓦然抬首，惊见柳丝镀金、斜阳熔霞，脱口吟出奇问：“谁把金丝裁剪却，挂斜阳？”此句实为双重诗意的涅槃：白居易笔下“嫩于金色软于丝”的柳条，经贺知章“春风裁叶”的巧思，在此蜕变为“金丝斜挂”的幻境——褪去“碧玉”“绿绦”的清新，独取夕阳熔金的璀璨，将“春风裁叶”的创造美学，升华为“时光裁光”的哲思维度。柳丝本是视觉意象，却以“裁剪”触觉化、“金丝”质感化、“斜挂”空间化的手法，构建出多维艺术空间。夕阳不再是自然现象，而成了挥金如雨的匠人，每一缕光线都是精心雕琢的艺术品。

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