朝代：唐作者：刘长卿浏览量：2
译文
清清的江水长又长，到哪里是尽头，夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远，闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。洁白的云朵飘浮在空中有千里万里，皎洁的月光照耀着山前溪水山后溪水。贬谪长沙的伤感难以忘却，只有江畔一片连绵不绝的春草让我与友人相接。
逐句剖析
"清川永路何极"：清清的江水长又长，到哪里是尽头，
# 清川永路何极：一作清溪落日初低。清川：指阳光照耀下的晴明江面。清：一作晴。永路：长路，远路。
"落日孤舟解携"：夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。
# 解携：犹言分手。解，一作“自”。,落日：一作“惆怅”。
"鸟向平芜远近"：群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远，
# 平芜：杂草繁茂的田野。,向：一作“去”。
"人随流水东西"：闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
"白云千里万里"：洁白的云朵飘浮在空中有千里万里，
"明月前溪后溪"：皎洁的月光照耀着山前溪水山后溪水。
# 前溪后溪：或以为即东苕溪和西苕溪。遗憾怨愤。前溪：在湖州乌程县境。
"惆怅长沙谪去"：贬谪长沙的伤感难以忘却，
# 长沙谪去：典出《史记·屈原贾生列传》。西汉贾谊遭权贵谗毁，被汉文帝贬为长沙王太傅。长沙谪：此借西汉贾谊被贬为长沙王太傅事写对友人的称许及对他被贬的怨情。谪，被贬职。,惆怅：一作“独恨”。
"江潭芳草萋萋"：只有江畔一片连绵不绝的春草让我与友人相接。
# 萋萋：草长得茂盛的样子。一作“凄凄”。,芳草：香草。芳，一作“春”。,江潭：江畔。借指友人贬谪之处。
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简介
《苕溪酬梁耿别后见寄》是唐代诗人刘长卿的一首六言诗。全诗以送别场景为背景，通过清川、落日、孤舟等意象，将离愁别绪融入自然景物描写之中。前四句借景抒情，以"鸟向平芜远近，人随流水东西"等对仗工整的句式，含蓄表达漂泊之感；后四句托物抒情，借白云、明月等意象寄托思念。诗中"惆怅长沙谪去"点明同遭贬谪的悲愤，末句以"江潭芳草萋萋"的春景作结，余韵悠长。全诗语言清婉流畅，情景交融，曾被谱曲传唱，体现了刘长卿诗歌含蓄深婉的特点。
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作者介绍
中唐诗人
刘长卿（726？～789？），唐代诗人。字文房，宣城（今属安徽）人，一作河间（今属河北）人。天宝进士。曾任长洲县尉，因事下狱，贬南巴尉。起为淮西鄂岳转运留后，复被诬贬睦州司马。官至随州刺史。刘长卿诗以五七言近体为主，尤工五言，自诩为“五言长城”。他与钱起、郎士元、李嘉祐并称“钱郎刘李”。诗风简淡，多写仕途失意之感，也有反映离乱之作，善于描绘自然景物。代表作品有《新息道中》。著有《刘随州文集》。
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背景
《苕溪酬梁耿别后见寄》是刘长卿贬谪睦州途中所作。唐代宗大历五年（770）后，作者因遭鄂岳观察使吴仲孺诬陷，由淮西鄂岳转运留后贬为睦州司马，途经苕溪时，在友人宴集上酬答同遭贬谪的梁耿寄赠。康骈《剧谈录》载，时江南盛行此曲调，刘长卿即兴填词抒怀，暗合自身迁谪之慨，诗中"惆怅长沙谪去"等句，流露出与梁耿同病相怜的羁旅愁思。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首六言诗，也是一首羁旅诗。通过落日孤舟、流水飞鸟等意象，写出贬谪途中的漂泊之感，流露出与友人同遭贬谪的惆怅之情。
2. 写作手法
借景抒情：前四句以写景为主，通过描绘清川、落日、孤舟等意象，将离别的愁绪融入景物描写之中，形成情景交融的艺术效果。象征："鸟向平芜远近，人随流水东西"运用飞鸟和流水象征友人远去和自身漂泊，使抽象的情感具象化。以景结情：末句"江潭芳草萋萋"以春草意象作结，将满腔愁绪化为悠长余韵，达到言有尽而意无穷的效果。
3. 分段赏析
“清川永路何极，落日孤舟解携”：开篇以“清川”与“永路”勾勒出绵延无尽的水路，既是眼前实景，又暗喻友人远谪之路的漫长与未知。“落日”渲染苍茫暮色，为离别增添沉重感；“孤舟”则强化了漂泊无依的意象，既是友人独行的写照，也隐含诗人自身的孤寂。一个“解携”（分手）的动作，在苍茫天地间更显渺小，短短两句，时空的辽阔与离别的仓促形成强烈反差，奠定全诗苍凉基调。“鸟向平芜远近，人随流水东西”：飞鸟自由翱翔于平野，远近自如，而人却如流水般东西漂泊，身不由己。“远近”与“东西”形成空间上的交错感，既写出行路的漫长，又暗含命运的不可控。飞鸟的“向”字带有主动性，而人的“随”字则充满被动，两相对比，既写出行者的无奈，也透露出诗人对世事变幻的感慨。“白云千里万里，明月前溪后溪”：白云飘荡千里万里，既是友人远行的象征，也是诗人愁思的延伸；明月映照前溪后溪，既写眼前之景，又暗含“天涯共此时”的慰藉。诗人借云月跨越空间阻隔，以自然之永恒反衬人生之短暂，使离愁在广阔天地间显得更加深沉。“惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋”：末联直抒胸臆，“惆怅”点明全诗情感核心，以贾谊谪长沙之典，暗指友人遭遇的不公。“江潭芳草萋萋”化用《楚辞》意象，萋萋春草既是眼前景，又象征愁绪的蔓延无尽。芳草的生机与谪宦的失意形成鲜明对比，在永恒的春色中，人的命运更显渺小，使全诗在怅惘之余，又添一层苍茫之感。
4. 作品点评
这是一首六言诗，以清婉的笔调描绘送别场景。诗中"鸟向平芜远近，人随流水东西"等句对仗工整，通过飞鸟、流水等意象含蓄表达离愁。全诗前四句写景寓情，后四句托物抒情，将贬谪之痛融入自然景物，形成情景交融的艺术效果。窦弘余记载此诗曾被谱曲传唱，可见其语言流畅、韵律优美。
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作品评价
# 是六言诗法。
明顾璘《批点唐音》
# 恬淡容与。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 《谪仙怨》，明皇幸蜀路，感马嵬事，索长笛制新声，乐工一时竟习。其调六言八句，后刘长卿、窦弘余多制词填之。疑明皇初制此曲时，第有调无词也。说详康骈《剧谈录》。案此调即唐人六言律，盖权舆于《回波乐》词而衍之。郭茂倩《乐府》称《回波乐》为商调曲，疑此词亦商调也。
明毛先舒《填词名解》卷一
# 前二韵以惜别梁耿言，后二韵以苕溪酬寄言。此诗后入乐府，词题作《谪仙怨》。窦弘馀《广谪仙怨》序曰：……大历中，江南人盛为此曲。随州刺史刘长卿左迁睦州司马，祖筵之内，长卿遂撰其词，吹之为曲。盖亦不知本事。
清曹锡彤《唐诗析类集训》
# 小令本于七言绝句夥矣，晚唐人与诗并而为无所判别。若皇甫子奇《怨回纥》，乃五言律诗一体。刘随州撰《谪仙怨》，窦弘余、康骈又广之，乃六言律诗一体。冯正中《阳春录》《瑞鹧鸪》题为《舞春风》，乃七言律诗一体。词之名诗余，盖以此。
近代张德瀛《词徵》卷一
# 长卿由随州左迁睦州司马；于祖筵之上，依江南所传曲调，撰词以被之管弦。“白云千里”，怅君门之远隔；“流水东西”，感谪宦之无依，犹之昌黎南去，拥风雪于蓝关；白傅东来，泣琵琶于浔浦，同此感也。
近代俞陛云《唐五代两宋词选释》
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