"花房与蜜脾":花房和蜂巢,
# 蜜脾:蜜蜂的蜜蜡造成连片的蜂巢。,花房:花苞。
"蜂雄蛱蝶雌":雄蜂和雌蝶,各自有自己的所属。
# 蝶:比喻柳枝。,蜂:诗人自比。
"同时不同类":处于同一时代却不是同类人,
"那复更相思":又何必再相思呢。
# 那:今写作“哪”。
"本是丁香树":本来是一棵丁香树,
# 丁香树:美且含愁的一种花木。
"春条结始生":春天的枝条开始生长出花苞。
# 结:丁香结、丁香花蕾。取含苞待放之意。,春条:春天树木抽条。
"玉作弹棋局":用玉做成弹棋局,
# 弹棋局:古代的棋盘。
"中心亦不平":中心也是不平的。
# 中心亦不平:棋盘用石头或者玉制成,方二尺,中央隆起,状如香炉盖,所以说“中心不平”。
"嘉瓜引蔓长":好瓜的藤蔓不断生长,
# 蔓:瓜藤。,引:延伸。,嘉瓜:好瓜。
"碧玉冰寒浆":瓜皮如碧玉,瓜汁仿佛被冰冻。
# 寒浆:瓜的汁水。,冰:冻结。,碧玉:瓜皮色如碧玉。
"东陵虽五色":东陵的瓜虽然五色斑斓,
# 东陵:东陵瓜。
"不忍值牙香":我却不忍心让它成为别人的牙香。
# 牙香:香名。,值:当。
"柳枝井上蟠":柳枝在井上盘曲枯萎,
# 蟠:蟠居僵枯。
"莲叶浦中干":莲叶在水浦中干枯。
# 浦:两水交汇处,此指池塘等水域。
"锦鳞与绣羽":美丽的鱼儿和鸟儿,
# 锦鳞与绣羽:分别借代鱼和鸟。
"水陆有伤残":在水陆不同的环境中都可能受到伤害。
"画屏绣步障":画屏和绣步障上,
# 绣步障:绣花的屏障。,画屏:带有绘画的屏风。
"物物自成双":各种事物都成双成对。
# 物物:屏风之类的物品上画的或者绣的草木虫鱼之类。
"如何湖上望":为何在湖上望去,
"只是见鸳鸯":只见鸳鸯成双成对。
# 鸳鸯:鸟名,因繁殖期常见其成对生活,形影不离,故常用以象征忠贞不渝的爱情。
"柳枝":柳枝是洛阳商家女。
# 柳枝:唐代女子喜以“柳枝”为名,此处或许不是真名,李商隐所恋女子往往不指真名。
"父饶好贾":她的父亲非常有钱,喜好经商,
# 好贾:喜好经商。,饶:增益之辞,有“甚”意。
"风波死湖上":不幸溺死在湖中。
# 风波死湖上:谓不幸溺死在湖中。
"其母不念他儿子":她的母亲不担心儿子,
"独念柳枝":唯独担心女儿柳枝。
"生十七年":如今已经17岁了,
"涂妆绾髻":她化妆盘发,
# 绾髻:盘发为髻。,涂妆:涂脂粉,打扮。
"未尝竟":还没有打扮好,
# 未尝竟:没有完全打扮好。
"已复起去":就已经要站起离开妆镜。
# 已复起去:又站起离开妆镜。
"吹叶嚼蕊":吹叶子、调整琴弦、
# 嚼蕊:咀嚼花蕊。此无实意。,吹叶:西晋傅玄《笳赋》:“吹叶为声。
"调丝擫管":按压笙孔,
# 擫管:用手指按住吹奏类乐器的小孔。擫,即按也。,调丝:调弦。
"作天海风涛之曲":弹奏天海风涛曲,
# 天海风涛之曲:曲调名。
"幽忆怨断之音":忧愁追忆,哀怨非常。
# 幽忆怨断:忧愁追忆,哀怨至极。
"居其傍":居住在她家旁边,
"与其家接故往来者":和她家颇有往来的邻居,
# 与其家接故往来者:指柳枝的邻居。
"闻十年尚相与":都知道她十年来一直和歌舞打交道。
# 闻十年尚相与:邻居都听到这十年来从柳枝家传来的管弦之声,知道她一直都和歌舞打交道。
"疑其醉眠梦物断不娉":怀疑她醉生梦死、水性杨花,断然是不会娶她的。
# 娉:同“聘”,迎娶。,醉眠梦物:谓其人如醉中之景,梦中之人。
"余从昆让山":我的堂兄弟让山,
# 从昆让山:堂兄名叫让山。
"比柳枝居为近":他家和柳枝家隔得很近。
# 比:邻靠。
"他日春曾阴":春光层阴的某一天,
# 曾阴:重阴。
"让山下马柳枝南柳下":让山在柳枝家门前靠南的那棵柳树下下马,
"咏余燕台诗":吟咏我写的那篇《燕台四首》。
# 燕台诗:李商隐的组诗《燕台四首》。
"柳枝惊问":柳枝听到了非常惊讶地问:“
"谁人有此":这世界上真有这样的感情?
# 谁人有此:谁人有此情。
"谁人为是":这是谁写的?”
# 谁人为是:谁人作此诗。
"让山谓曰":让山说:“
"此吾里中少年叔耳":这是我家里的青年男子写的。”
# 少年叔:青年男子的称谓。
"柳枝手断长带":柳枝于是扯断了长带,
# 柳枝手断长带:意思是柳枝扯断长带作为信物。
"结让山为赠叔乞诗":托让山把它赠送给我,并向我讨要一首诗。
# 结让山为赠叔乞诗:麻烦让山转赠给李商隐并求李商隐所作之诗。结,约定。
"明日":第二天,
# 明日:第二天。
"余比马出其巷":我和马并排出现在她家巷子,
# 比:并排。
"柳枝丫鬟毕妆":柳枝梳双髻完毕,
# 丫鬟:头上梳着双髻,少女的打扮。
"抱立扇下":抱着手站立在扇子下,
"风鄣一袖":风吹起衣袖遮住了她半张脸。
# 鄣:遮蔽。
"指曰":她指着我说:“
"若叔是":如果你是写《燕台四首》的那个人,
"后三日":过三天,
"邻当去溅裙水上":我应当去水边酹酒洗衣,
# 溅裙:洗裙子。农历正月初一至月底,士女酹酒在水边洗衣服,祓除不祥。,邻:邻居,柳枝自谓。
"以博香山待":用博山炉焚上香,
# 博香山:博山炉,焚香用的器具。
"与郎俱过":盛情相待,等你和我一起过。”
# 郎:对少年的通称。
"余诺之":我答应了她。
"会所友有偕当诣京师者":恰逢有和我一起相邀去长安的人,
# 偕当:正相邀一道。诣:往。
"戏盗余卧装以先":偷偷将我的行李先带走了,
# 盗:偷偷地。
"不果留":所以最终没能留下来与柳枝约会。
"雪中让山至":深冬下雪的时候让山也到了长安,
"且曰":他告诉我:“
"为东诸侯娶去矣":柳枝已经被关东的一位镇帅娶走。”
# 诸侯:藩镇。
"明年":第二年,
"让山复东":让山再一次往东,
"相背于戏上":我们在戏水驿分手。
# 戏:戏水驿,在今陕西省西安市临潼区。,相背:分手。
"因寓诗以墨其故处云":于是用诗书写从前相处时的事情。
# 故处:从前相处时的事情。,墨:书写。,寓:寄,托。
"因寓诗以墨其故处云":于是用诗书写从前相处时的事情。
晚唐杰出诗人
李商隐(811?~858?),唐代诗人。字义山,号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内(今河南沁阳),生于河南荥阳。开成进士,曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响,遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝,富于文采,构思精密,情致婉曲,具有独特风格。然因用典太多,或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”,又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文,所作以书启奏札为多,与温庭筠、段成式齐名,因三人皆排行十六,时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》,后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。
1. 主题及内容介绍
这是一组五言绝句,也是一组爱情诗。通过对与柳枝相遇、错过及柳枝不幸遭遇的描写,表达了诗人对这段无果爱情的遗憾、对柳枝命运的同情以及内心的复杂情感。
2. 写作手法
起兴:“花房与蜜脾,蜂雄蛱蝶雌”以蜂蝶循性适处之景,兴起二人境遇差异难相恋之慨;“本是丁香树,春条结始生”借丁香春条抽芽,兴起对柳枝青春模样的描绘;“嘉瓜引蔓长,碧玉冰寒浆”以嘉瓜美好形态,兴起对柳枝风姿品性的赞美;“柳枝井上蟠,莲叶浦中干”以柳枯莲干之景,兴起对美好消逝、柳枝命运的感叹;“画屏绣步障,物物自成双”由画屏绣障成双之景,兴起孤独及失爱之悲。比喻:“花房与蜜脾,蜂雄蛱蝶雌”以蜂蝶循性,比喻二人因身份境遇差异难相恋,如平行线难越阶层鸿沟;“本是丁香树,春条结始生”将柳枝比作春日丁香树,喻其青春美丽;“玉作弹棋局,中心亦不平”以弹棋局中央隆起喻柳枝命运坎坷及内心波澜;“嘉瓜引蔓长,碧玉冰寒浆”以嘉瓜美态隐喻柳枝风姿品性;“锦鳞与绣羽,水陆有伤残”以鱼鸟受伤喻爱情受现实摧残之困境。
3. 分段赏析
其一:“花房与蜜脾,蜂雄蛱蝶雌”,诗人以细腻笔触勾勒出蜜蜂萦绕蜜脾、蝴蝶流连花房的画面,借蜂蝶各循其性、各适其处,巧妙喻指自己与柳枝虽同处一个时代,却因身份、境遇的差异,宛如两条永不相交的平行线,难以逾越阶层的鸿沟。“同时不同类,那复更相思”,看似洒脱的自我劝慰,实则如同一把锋利的双刃剑,表面上斩断情思,内里却在心底反复割裂,将内心的矛盾与痛苦毫无保留地展露无遗,那压抑在心底的眷恋与无奈,在字里行间肆意蔓延。其二:“本是丁香树,春条结始生”,诗人将柳枝比作春日里的丁香树,在万物复苏的季节,枝条抽芽,花苞渐生,尽显柔美与哀愁,以此生动描绘出柳枝正值青春年华、美丽多情的模样。“玉作弹棋局,中心亦不平”,诗人目光聚焦于玉制的弹棋局,其表面中央隆起,恰似心中难以抚平的波澜。诗人借此暗喻柳枝命运多舛,坎坷不平,也寄托了自己对柳枝遭遇的同情,以及内心深处因爱而不得、无力改变现状的愤懑与无奈。其三:“嘉瓜引蔓长,碧玉冰寒浆”,诗人用精妙的语言描绘出嘉瓜藤蔓肆意生长、瓜皮色泽如碧玉般温润、瓜汁清凉甘冽的美好形态,以此隐喻柳枝的绰约风姿与纯洁品性,将对柳枝的赞美之情融入字里行间。“东陵虽五色,不忍值牙香”,“东陵”之瓜虽色彩斑斓、看似诱人,却无法与心中如碧玉般珍贵的柳枝相提并论。诗人以强烈的情感反差,直抒胸臆,深刻表达出对柳枝被强娶的痛心疾首与愤恨难平,那份深情与不舍在诗句中激荡。其四:“柳枝井上蟠,莲叶浦中干”,诗人选取柳枝僵枯于井上、莲叶干枯于水浦的衰败景象,营造出一种萧瑟、凄凉的氛围,以物喻人,象征着美好事物的消逝,暗示柳枝命运的悲惨结局。“锦鳞与绣羽,水陆有伤残”,诗人将目光投向水中的鱼儿、空中的飞鸟,它们虽身处不同环境,却都难逃受伤、被摧残的命运。诗人借此隐喻自己与柳枝的爱情,在现实的重重阻碍下,如同风雨中的浮萍,脆弱而无助,深刻地揭示出爱情困境的无奈与悲哀。其五:“画屏绣步障,物物自成双”,诗人描绘出画屏、绣步障上草木虫鱼成双成对的图案,展现出一派和谐、美满的景象。然而,这美好的画面却与诗人的现实处境形成了强烈的反差。“如何湖上望,只是见鸳鸯”,当诗人眺望湖面,映入眼帘的皆是成双成对的鸳鸯,它们相互依偎、形影不离,这温馨的场景如同一把尖锐的刀,刺痛了诗人孤独的心。诗人以景衬情,通过反衬手法,将自己形单影只的孤独与对爱情的渴望、失去柳枝的悲伤,淋漓尽致地抒发出来,令人动容。
4. 作品点评
《柳枝五首》组诗语言素朴简质,深得《诗经》风致,通篇以比兴为法,将未及言说的爱恋与怜惜,于含蓄之中见深情地自然流露。
# 义山有《柳枝》五首,其间怨句甚多,所谓“画屏绣步障……”是也。
宋葛立方《韵语阳秋》
# 商隐别有《柳枝词》,味其序,柳枝乃商隐从昆让山邻家之女,因悦商隐《燕台》诗,遂通其约,且以后三日为期。会友人盗商隐卧装先去,不果留,嗣后竟为他人所有。诗中……若“玉作弹棋局,中心亦不平”,又“如何湖上望,只是见鸳鸯”,亦惜其不终遇之意。
宋范晞文《对床夜语》
# 言举目堪伤也。
清屈复《玉谿生诗意》
# 姚培谦曰:五首俱效乐府体,皆聊以自解之词。(五章)此以人不如物自叹也。
清姚培谦《李义山诗集笺注》
# 上二句其人已去,房室空存;下二句自叹临流凝望之无益。
清冯浩《玉谿生诗集笺注》
# 纪昀曰:五首皆有《子夜》《读曲》之遗。
清沈厚塽《李义山诗集辑评》
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