朝代：唐作者：温庭筠浏览量：1
译文
华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀和金鸂鵣，她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山，如丝的杨柳枝条又泛起青色，在春风中袅袅飘荡，而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢。
逐句剖析
"宝函钿雀金鸂鶒"：华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀和金鸂鵣，
# 金鸂鶒：亦指钗上所饰。,钿雀：有雀鸟装饰的钗。,宝函：一说指枕函，即枕套；一说指梳妆盒。此处似以梳妆盒解更优。
"沉香阁上吴山碧"：她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山，
# 吴山：一说泛指吴地之山；一说为屏风上所绘的吴地山川风景。,沉香阁：沉香木制的楼阁。
"杨柳又如丝"：如丝的杨柳枝条又泛起青色，
"驿桥春雨时"：在春风中袅袅飘荡，而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。
# 驿桥：驿站附近的桥。
"画楼音信断"：在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，
# 画楼：即雕梁画栋之楼，也是对楼的美称。
"芳草江南岸"：女子暗叹心中的那个人竟一去未归，
"鸾镜与花枝"：每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，
# 花枝：女子对镜照见自己所簪戴的花。此处借指这位女子。,鸾镜：背上镌刻有鸾凤图案的镜子。
"此情谁得知"：但她那满腹的心事又有谁知道呢。
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简介
《菩萨蛮·宝函钿雀金鸂鶒》是唐代文学家温庭筠的词作。上阕以“宝函钿雀”的闺阁器物切入，通过“金鸂鶒”的华美饰物暗喻主人公身份，继以“沉香阁上吴山碧”的视角转换，将读者视线从精致的人工空间引向苍茫的自然空间，最终在“驿桥春雨"的回忆场景中完成时空折叠。下阕运用“杨柳又如丝”的即目之景，触发"驿桥离别"的往昔记忆，形成“春归人不归”的永恒怅惘。全词通过“物-景-情”的三重转进，构建起环形叙事结构：由当下妆饰回溯别离场景，复归眼前春色，在时空跳接中达成“看似断续实绵密”的艺术效果。这种“突接”与“暗转”的手法，恰是温词“密丽”风格的精髓所在。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
此词当创作于唐宣宗大中年间（847-860），其背后隐藏着一段唐代文坛公案。据五代孙光宪《北梦琐言》卷四所载，宣宗雅好《菩萨蛮》词调，宰相令狐綯为邀圣宠，密令温庭筠代笔创作，并严诫保密。然温氏不仅泄密于人，更以"中书堂内坐将军"之语讥讽令狐綯不学无术。另据《乐府纪闻》记载，令狐綯曾假温庭筠之手进献《菩萨蛮》二十阕。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首词，也是一首抒发思念的词，带着无尽的思念与深情，表达了诗人对女子的思念之情。
2. 写作手法
象征：“宝函钿雀金鸂鶒”中的金钗鸳鸯，象征着美好的爱情与团圆，然而与下文女子的相思离别形成鲜明对比，更添哀愁。
3. 分段赏析
此词开篇便勾勒出女子妆饰之精妙。“宝函钿雀金鸂鶒”，仅此一句，便如一幅美人晨妆图在眼前徐徐展开：春日清晨，一位女子正精心妆梳，她轻轻打开妆盒，手执金钗，钗上镂刻的一对紫鸳鸯映入眼帘，精致而华美。次句“沉香阁上吴山碧”，仿若“当窗理云鬓，对镜贴花黄”之后登高远望之景的写照。女子登上自家那弥漫着沉香气息的楼阁，凭栏远眺，江南的青山绿水尽收眼底，那清新的色泽，宛如一幅天然画卷，令人心生喜爱。“杨柳”两句承前，进一步描绘春水之美，宛如画中景致。女子清晨登高，极目远望，满目皆是春山春水，目光久久难以收回。于是，她再次放眼望去——“杨柳又如丝”，一个“又”字，蕴含着丰富的情感。它不仅传递出女子内心的微微悸动，更暗示了相别时间之久、相忆程度之深。这个“又”字，如同一条无形的丝线，将下一句“驿桥春雨时”这一本非眼前之景紧密相连。这两句中，柳丝如丝，轻轻拨动着女子的心弦，使她忆起那个春雨潇潇的日子。彼时，她与情人在驿外桥边折柳送别，那依依惜别的情景仿佛就在眼前，而如今，离人却不知身在何处。词人巧妙地利用时空的交替，营造出一种耐人寻味的意境，这正是温词凝炼、深密的典型笔法。上片以回忆驿桥送别作结，下片则转入别后的情景描写。“画楼音信断”，短短五个字，道尽了人去无踪、消息断绝的凄凉。女子只能独自承受着“芳草江南岸”所带来的春归人不归的隐痛。眼前，芳草年年碧绿，一江春水滔滔东流，而远方的情郎却杳无音信。岁月匆匆，年华易逝，女子的芳魂在无尽的思念中渐渐消耗，悲痛之情难以抑制。末两句“鸾镜与花枝，此情谁得知”，将女子的自伤苦忆之情推向了高潮。女子每日对着鸾镜梳妆，头上插着娇艳的花枝，可这其中的情意又有谁能知晓呢？此句亦可理解为，由于心中对远游之人的相思之情无人理解，唯有眼前的妆镜和花枝仿佛是她唯一的知音。“枝”与“知”巧妙谐音双关，增添了词句的韵味。而“鸾镜”一词，源自范泰《鸾鸟诗序》中罽宾王获彩鸾鸟的故事。鸾鸟见同类影像而悲鸣，哀响彻夜，最终一奋而绝，寓含着绵绵无尽的相思之意。此处以“鸾镜”入词，借鸾鸟之悲鸣，抒女子之幽怨。“鸾镜与花枝”，以花枝喻女子之美艳，如此美艳之人却独处凄寂，其幽怨之深可见一斑。“此情谁得知”，千回百转，忧思如潮，将女子的孤独与哀愁展现得淋漓尽致。这个结句是全词情感分量最重的一笔，也是全词的高潮所在。
4. 作品点评
首词由物及景，由景入情，自今忆昔，又由昔至今，看似散乱无序，实则脉络暗通。词人以婉转绵密之笔，将女子的相思离别之情抒发得情韵悠然，这正是温词在艺术表现上的显著特色。
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作品评价
# “沉香”、“芳草”句，皆诗中画。
明明代文学家汤显祖《花间集》
# 只一“又”字，多少眼泪，音节凄缓。
清清人陈廷焯《云韶集》
# 上言钿雀，下言金鸿鹧，实只一物，盖“钿雀”但说金钗之上有鸟饰者，至“金鸿鹳”方特说此鸟饰为一对鸳鸯也。
近现代近代古典文学研究专家浦江清《词的讲解》
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