shuǐ

水

jiàn

槛

qiǎn

遣

xīn

心

èr

二

shǒu

首

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

1. 主题及内容介绍

这组诗是写景抒情诗。第一首描绘了草堂远离城郭的开阔环境，澄澈的江水、幽密的树木、细雨中欢跃的鱼儿、微风中斜飞的燕子，以及“城中十万户”与“此地两三家”的对比，展现了环境的清幽和诗人的闲适宁静，蕴含对自然的热爱。第二首前两联写蜀地常见的雨夜及雨后初晴之景，营造静谧氛围；后两联由景及人，写自己年老多病、厌倦浮名，借饮酒排遣余生，抒发了对现实的不满和身世的感慨。

2. 写作手法

托物言志：第二首后两联“浅把涓涓酒，深凭送此生”借自身状态和饮酒行为，抒发对现实的不满和身世无奈。对比：第一首里“城中十万户”与“此地两三家”形成鲜明数量对比。繁华喧闹的城中住户众多，而诗人所处之地住户稀少，突出了草堂环境的清幽僻静，凸显诗人对这种宁静生活的喜爱。第二首中，“蜀天常夜雨，江槛已朝晴”将蜀地常见的夜雨景象与清晨的晴朗相对比，体现出雨夜与晴日的不同状态，烘托出晴天的可贵和清新之感。远近结合：第一首诗“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了：这是写远景。“幽树晚多花”则写近景：草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。首尾呼应：第一首诗首联“去郭轩楹敞，无村眺望赊”，尾联“城中十万户，此地两三家”，尾联与首联紧密呼应。首联通过描写地理位置和环境特点，奠定了此地清幽宁静的基调；尾联则从居住人口数量这一角度，再次强调了这种与城市截然不同的氛围。首尾联相互配合，共同凸显出诗人所处环境的闲适安静，也让读者更加深刻地体会到诗人对这种宁静生活的喜爱与享受。

3. 分段赏析

其一：开篇首联，诗人便为我们勾勒出草堂别具一格的环境。草堂远离城郭，庭院中的亭台轩敞开阔，周边并无村落遮挡视线，使得诗人能够毫无阻碍地极目远眺，一个宁静、开阔的空间跃然纸上。随着诗人视线的延展，中间两联为我们呈现出一幅层次分明的春日江景图。颔联“澄江平少岸，幽树晚多花”，从空间上远近结合。诗人凭栏远眺，澄澈碧绿的江水奔腾浩荡，几乎与江岸齐平，一幅雄浑壮阔的远景映入眼帘。而近处，草堂四周绿树葱茏，春日黄昏之际，繁花似锦，五彩斑斓的花朵散发着馥郁芬芳，营造出浓郁的春日氛围。颈联“细雨鱼儿出，微风燕子斜”堪称神来之笔，以细腻入微的笔触刻画了一幅灵动的微观世界。细雨如丝，鱼儿在水中欢快地游动，时不时探出水面，吐出串串水泡，似乎在享受着春雨的滋润。微风轻拂，燕子身姿轻盈，斜着掠过雨雾朦胧的天空。“出”“斜”二字用得精妙绝伦，将鱼和燕子的神态刻画得栩栩如生，不仅生动展现了它们的活力，更蕴含着诗人对自然生灵的细致观察与深切喜爱。诗人通过描绘鱼燕在微风细雨中的动态，巧妙地托物寄兴，流露出对春天的热爱和赞美。尾联“城中十万户，此地两三家”与首联相互呼应，形成强烈对比。一边是城中的喧嚣繁华，人口众多；另一边则是草堂所在的清幽之地，仅有寥寥几户人家。这种对比进一步突出了草堂远离尘嚣、闲适幽静的特点，强化了诗歌开篇营造的宁静氛围。其二：首联描绘了蜀地独特的气候与清晨景象。蜀地夜间常常降雨，经过一夜的淅淅沥沥，第二天清晨，诗人来到江边水槛旁，只见雨过天晴，空气格外清新。夜雨与朝晴形成鲜明对比，既烘托出晴朗天气的珍贵，也为后文对雨后景色的描写埋下伏笔。颔联“叶润林塘密，衣干枕席清”，从多个角度描绘了雨后的景象。树叶经过雨水的润泽，愈发葱郁繁茂，池塘四周林木茂密。淋湿的衣物已然晾干，枕席也变得干爽洁净。“叶润林塘密”描绘出环境的清幽静谧，“衣干枕席清”则从侧面反映出夜雨的绵密，同时也暗示了诗人住所的简陋。颈联诗人笔锋一转，开始描写自身的状况。“不堪祗老病，何得尚浮名”，表达了诗人对自己年老体衰、疾病缠身现状的无奈，以及对浮名的厌倦。“不堪”突出了诗人身体状况的糟糕，“何得”则强烈地抒发了他对虚名的厌烦情绪，情感真挚而深沉。尾联“浅把涓涓酒，深凭送此生”，诗人缓缓倒酒，试图借饮酒度过余生，尽显其内心的无奈与对身世的感慨。面对老病缠身和世事无常，诗人只能通过这种方式寻求解脱，在平淡的叙述中饱含着无尽的悲凉。

# 诗语固忌用巧太过，然缘情体物，自存天然工妙，老杜“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，此十字，殆无一字虚设。雨细着水面为沤，鱼常上浮而淰；若大雨则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不能胜，惟微风乃受以为势，故又有“轻燕受风斜”之语。……然读之浑然，全似未尝用力，此所以不碍其气格超胜。

宋叶梦得《石林诗话》

# 细雨“出”，“出”字妙，所乐亦既无尽矣；微风“斜”，“斜”字妙，所苦亦复无多矣（“微风”句下）。前半幅，写胸中极旷。后半幅，写胸中自得也。

明末清初金圣叹《杜诗解》

# 八句排对，各含“遣心”。

清仇兆鳌《杜诗详注》

# “澄江平少岸……微风燕子斜。”此白描写生手。彼云杜诗粗莽者，知其未曾细读也。

清张谦宜《絸斋诗谈》

# 首章横写。从槛外之景，空阔纵目也。……偏说有“家”，正使“无村”益显。

清浦起龙《读杜心解》

# 应“去郭”（“城中”句下）。应“无村”（“此地”句下）。

清杨伦《杜诗镜铨》