朝代：唐作者：刘沧浏览量：2
译文
这里曾经是御驾亲临的地方，而今一片萧然，浮云流水之间，一代王朝就这样销声匿迹了。南国的美人香气消散，全都已不在，哀怨融入东风，芳草显得格外多。宫前的残柳空自带着露叶，夕阳下的河川上烟波浩渺。行人遥想起广陵之事，生出思古之情，在古渡月明之时，听到划船的歌声。
逐句剖析
"此地曾经翠辇过"：这里曾经是御驾亲临的地方，而今一片萧然，
# 翠辇：皇帝的车驾。辇：原是车名，秦汉后特指皇帝坐的车。
"浮云流水竟如何"：浮云流水之间，一代王朝就这样销声匿迹了。
"香销南国美人尽"：南国的美人香气消散，全都已不在，
# 香销：指美女之死。
"怨入东风芳草多"：哀怨融入东风，芳草显得格外多。
"残柳宫前空露叶"：宫前的残柳空自带着露叶，
# 露叶：露珠泛光之叶。,空：空有，无人欣赏。
"夕阳川上浩烟波"：夕阳下的河川上烟波浩渺。
# 浩：广远，宏大。据载，隋炀帝喜欢柳树，曾经在行宫外的大堤上种了成排的杨柳，春风吹拂，杨柳婀娜柳姿，成了一道美丽的景观。
"行人遥起广陵思"：行人遥想起广陵之事，生出思古之情，
# 广陵：指今扬州，隋炀帝曾三次来此游玩，此处代指行宫。,行人：远行之人，指诗人自己。
"古渡月明闻棹歌"：在古渡月明之时，听到划船的歌声。
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简介
《经炀帝行宫》是唐代诗人刘沧创作的一首七言律诗。此诗借隋炀帝荒淫误国之事，托古讽今，批判晚唐统治阶级醉生梦死的生活。首联以调侃笔调开篇，看似轻松，实则暗藏警示意味；颔联控诉炀帝罪行，美人香消、芳草含怨，尽显历史沧桑；颈联描绘行宫前残柳、川上夕阳烟波，营造出荒凉氛围；尾联呼应诗题，将怀古之情与现实之感交融。全诗语言清新自然，写景生动，情韵悠长，通过细腻的描写和巧妙的构思，把历史与现实紧密相连，展现了诗人对历史兴亡的深沉思考。
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作者介绍
晚唐诗人
刘沧（805？～865？），唐代诗人。字蕴灵，青州临朐（今属山东）人。体貌魁梧，为人尚气节，好饮酒，好谈古今，令人终日倾听不倦。大中进士，后任华原尉，迁龙门令。刘沧长于七律，多怀古之作。其诗风清丽，善于雕琢字句，时见拗峭。严羽《沧浪诗话》称其“胜晚唐诸人”。代表作品有《长洲怀古》《咸阳怀古》《经炀帝行宫》《秋日过昭陵》等。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首怀古咏史诗。介绍了炀帝行宫曾经的辉煌与如今的荒凉，描绘了行宫破落、芳草萋萋、残柳夕阳、烟波浩渺等景象，体现了炀帝的荒淫残暴，营造了凄凉黯淡的氛围，表达了对炀帝荒淫误国的批判以及对晚唐统治阶级的讽刺。
2. 写作手法
反问：首联“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”以反诘句陡峭而起，尽情嘲弄炀帝的迅速亡国。拟人：颔联“怨入东风芳草多”，将美人的怨拟人化，随东风化为芳草，把抽象感情写成具体可感形象。借景抒情：颈联“残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波”，借残柳、夕阳、烟波等凄凉之景，寄寓诗人的慨叹之情。以景结情：尾联“行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌”，以景语作结，含而不露，将咏古和讽今融为一体。借古讽今：全诗通过隋炀帝行宫的荒废及炀帝的荒淫事迹，暗讽晚唐统治阶级醉生梦死的生活，如尾联“行人遥起广陵思”借隋亡旧事映射现实。
3. 分段赏析
首联“此地”指炀帝行宫。炀帝曾在此荒淫残暴，然其广袤江山迅速败亡。开篇以反诘句“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”陡起，以“浮云流水”对比炀帝亡国之速，“竟如何”三字尽含对昏君的嘲弄，寓严肃于调侃，笔法警策。颔联控诉炀帝罪行：“香销南国美人尽，怨入东风芳草多。”写行宫破落荒凉，“香销”谓美人殒命，“南国美人尽”见其搜罗毁灭美女之罪；“怨入”承上，美人之怨随东风化为芳草，芳草无涯则人怨无边，化抽象情感为具体可感形象，萋萋芳草亦含怨魂幽泣，“多”字令人心惊。颈联写宫外之景。炀帝喜柳，昔日行宫隋堤垂柳掩映，如今却是“残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波”。“空”字见残柳无人欣赏，“露叶”冠以“空”字含诗人慨叹；“残柳”“夕阳”为晚照添凄凉黯淡之色，虽无讥讽语，却得思景交融之妙。尾联“以景语结情”回应诗题。“行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌”中，“行人”指诗人，游罢行宫想起炀帝因荒淫残暴引发农民起义、隋朝灭亡的广陵旧事。诗人含而不露，仅写“遥起广陵思”，所思内容留待读者想象；古渡明月下的棹歌，令人联想《渔父》名句，将咏古与讽今融为一体，以景语收束诗旨。
4. 作品点评
此诗咏古别具一格，清新自然，娓娓动听，句句即景，句句含深意，景真、情长、意远。借隋炀帝行宫的兴衰，讽谕晚唐时政，手法多样，以景语抒深情，含而不露，韵致悠长，具有很高的艺术价值，给人留下无限的想象空间。
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作品评价
# 诗要炼字，字者眼也……如刘沧诗“香销南国美人尽，怨入东风芳草多”，是炼“销”、“入”字。“残柳宫前空露叶，夕阳江上浩烟波”，是炼“空”、“浩”字：最是妙处。
元杨载《诗法家数》
# 许浑、刘沧本同一格，而许艳刘淡，似刘胜之。总是晚唐中正宗，未可孰瑜孰亮。
清陆次云《五朝诗善鸣集》
# 言更无美人，徒余芳草，亦用三承一、四承二法也（“香销南国”二句下）。金雍补注：“美人尽”，写出“香销南国”四字，使人作数日想；“芳草多”，写出“怨入东风”四字，又使人作数日想。盖此八字止是一个缘故，然是两样文字也。
明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》
# 结句闻棹歌之声，因想当日楼船歌舞之盛，从此而达广陵也，妙在前面已说得声消影灭，结处却重复掉转，此是死里重生、跌断复起，绝妙古文结法也。凡吊古者，只是“浮云流水”四字已尽，此偏从四字中剥出一层，言所谓“浮云流水竟如何”也，如此用笔，便是将寻常吊古笔舌从新漱刷一番也！
清黄生《唐诗摘钞》
# 句二事实，绝不繁酿，又一格。
清何焯《三体唐诗评》
# 次联词意极其俊逸。
《碛砂唐诗》
# 一起曰“此地曾经”，又曰“竟如何”，是已一无所有矣；眼见“浮云流水”，因之想起炀帝行宫，故曰“翠辇过”也。三曰“美人尽”，是一无所有矣；四曰“芳草多”，是更无所有矣。然写“美人尽”，则曰“香销南国”；写“芳草多”，则曰“怨入东风”，真使人可作数日想也。
《唐诗鼓吹笺注》
# 黄白山评：刘沧长律如《经炀帝行宫》《题王母庙》《秋日山寺怀友人》《经麻姑山》《春日旅游》诸篇，皆晚唐铮铮者。
清贺裳《载酒园诗话又编》
# 五六写凄凉之景，“浩”字厚。
清胡以梅《唐诗贯珠》
# 此首作法，与前（按指《长州怀古》）不同，先提往事，趁手转落今时；盖上句是炀帝行宫，下句是我经之地。三四总承：想来二句一十四字，亦只是“南国美人尽”之五字耳。美人尽处，香易销而怨难销，对此春来碧色、一望凄凄者，知其为当年馀恨之所积也。此种思致，真在笔墨蹊径之外，非寻常学力所能到。吾不知其未有下句以前，如何忽得上句；又不知其既有上句以后，如何忽得下句。具此慧性，升天成佛，无不在灵运之先矣。
清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》
# 三四言美人已尽，而民怨犹未尽也。五六今日荒凉之景，行人经此，“浮云流水”，良可叹也。
清屈复《唐诗成法》
# （刘沧）怀古诗如《咸阳》《邺都》《长洲》诸作，设色写景可以互相统易，诗品在许用晦下；惟此首稍见典切、馀韵优存。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 亦是许浑怀古之流，此种诗似乎风韵，实则俗不可医。
清纪昀《瀛奎律髓汇评》
# 首联唱叹而起，哀音动人。
清黄叔灿《唐诗笺注》
# “香销南国”一联典切。
清宋宗元《网师园唐诗笺》
# 刘蕴灵人谓其调苦，如“渭水故都”“香销南国”之句，正复不然。
清薛雪《一瓢诗话》
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