朝代：唐作者：温庭筠浏览量：1
译文
佳人骑着马儿踏过如烟的莎草，春景美好无奈几多愁怨。此时，蝴蝶翅膀上的晨粉已渐渐褪去，乌鸦背负着夕阳向林中飞去。偏偏那杨柳独自展现妖娆之姿，更添佳人心中忧愁，起伏的山峦，宛如佳人紧锁的愁眉。满腔的别情无处诉说，两颗心相隔遥远，就像那浩渺的星河。
逐句剖析
"骑马踏烟莎"：佳人骑着马儿踏过如烟的莎草，
# 烟莎：莎草。烟莎即如烟的莎草。古汉语中莎字只在莎鸡（昆虫名，俗名纺织娘）一词中读沙音。
"青春奈怨何"：春景美好无奈几多愁怨。
"蝶翎朝粉尽"：此时，蝴蝶翅膀上的晨粉已渐渐褪去，
# 蝶翎朝粉尽：谓蝴躲翅膀上的蝶粉，经过从早到晚的穿花飞行，已丧失殆尽。翎，本为鸟羽，此指蝶翅。朝：一本作“胡”。
"鸦背夕阳多"：乌鸦背负着夕阳向林中飞去。
"柳艳欺芳带"：偏偏那杨柳独自展现妖娆之姿，更添佳人心中忧愁，
# 芳带：对佳人腰带的美称，此处喻指佳人。以人情世故而言，不宜在情绪不佳之人面前表现得过于春风得意，这不仅会刺激到对方，使其原本不佳的情绪更加不堪，同时也容易激起对方的愤恨。此处柳之艳便有一种春风得意的意味，面对情绪不佳的佳人，柳却依然如此，这正是故意欺人的行径。或许佳人会因此而愁更愁。
"山愁萦翠蛾"：起伏的山峦，宛如佳人紧锁的愁眉。
# 山愁萦翠蛾：谓起伏的山势犹如佳人的愁眉。翠蛾：指女子染成青绿色的眉毛。
"别情无处说"：满腔的别情无处诉说，
"方寸是星河"：两颗心相隔遥远，就像那浩渺的星河。
# 星河：银河。,方寸：方始一寸，指心。此句谓两心相隔，犹如星河般遥远。
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简介
《春日野行》是唐代诗人温庭筠创作的一首五言律诗。诗的主题是抒发佳人的相思之情。内容上，描绘佳人黄昏纵马散步，通过所见之景展现其低沉情绪，如蝶翎粉态尽失、鸦背年老色衰自喻年华老去，柳艳、山愁等景也烘托出愁绪，尾联点明因别情无处诉说而发愁。写作手法上，运用了意象自喻，如以“蝶翎”“鸦背”暗示自身境遇；拟人手法，赋予远山如美女含泪皱眉的神态。分段来看，首联点明春日却低头有所思；颔联揭示悲伤因年老色衰；颈联借景与拟人手法为尾联铺垫；尾联说明愁因别情。此诗特点在于将主观情感巧妙附着于客观景象，借景抒情，情景交融，使读者深切感受到佳人内心的惆怅，是一首情感细腻、富有韵味的抒发相思之作。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
这首诗确切的创作年代已无从考证。“春日行”这一题材的创作，最早可追溯至南北朝时期鲍照所写的《代春日行》，诗中提到“献岁发，吾将行。……两相思，两不知。”从鲍照诗作的情感基调推测，本诗极有可能也是围绕离情别绪展开，借春日之景抒发内心的相思与惆怅。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首以春日行为题材的诗。描绘了佳人在黄昏时纵马散步的情景，通过“蝶翎粉态尽”“鸦背年老色衰”等意象，展现佳人对年华老去的叹息，又借柳艳、山愁等景烘托氛围，表达了佳人因别情无处诉说而产生的相思惆怅之情。
2. 写作手法
拟人：“山愁萦翠蛾”一句运用拟人手法，将远山赋予美女含泪皱眉的神态，仿佛山也在为佳人的愁绪而哀愁，生动地营造出一种哀愁的氛围，为抒发佳人的别情做好铺垫，使景中含情，情景交融。设问：首联“奈怨何”提出设问，引发读者对佳人愁怨原因的好奇。颔联以“蝶翎”“鸦背”意象既写景又作为对首联设问的回答；颈联同样借景与拟人化的“山愁萦翠蛾”再次设问，尾联顺势作答，解释愁因是“别情无处说”。借景抒情：诗中通过描写“柳艳胜芳带”等景色，处处流露着低沉的情绪，以景衬情，将佳人内心的惆怅、相思之情寄托于所描绘的春日之景中，让客观景象呈现出浓重的主观色彩，使情感表达更为含蓄且深沉。
3. 分段赏析
首联点明主旨，聚焦离别场景，将佳人的哀怨与难舍之情展现无遗。本应在明媚春日里极目远眺、心旷神怡，可诗中“踏烟莎”的描写，却让我们看到佳人低头，似陷入深深思索。颔联揭示悲伤缘由，乍看诗句难以洞悉其意，但若把“蝶翎”“鸦背”视作佳人自比，便能恍然大悟。其潜藏之意为：“蝶翎（如同我）”如今已失去往昔娇美的姿容，“鸦背（恰似我）”也已步入年老色衰之境，此联蕴含着佳人对年华逝去的深深叹息。颈联先描绘“柳艳”胜过“芳带”的景色，随后以拟人之法，将远山比作含泪蹙眉的美女，营造出哀愁氛围，巧妙为下联抒情蓄势。尾联则阐明佳人的愁绪根源——“别情”无处倾诉。在这般无奈处境下，心中唯有“银河”。“银河”在此寓意着对七夕相会的期盼，只因二人真心相爱、心意相通，这份深情才使得离别之痛愈发刻骨铭心。诗人以真挚笔触，摒弃轻薄造作，将这份一往情深展现得淋漓尽致。
4. 作品点评
从诗歌前后联的关联而言，首联“奈怨何”抛出疑问，恰似一颗投入情感湖面的石子，激起读者探寻缘由的好奇心。颔联中“蝶翎”与“鸦背”这两个意象，不单单勾勒出眼前之景，更像是对首联疑问的回应，暗示佳人因年华老去、容颜不再而生怨。颈联如同颔联，在描绘“柳艳”“山愁萦翠蛾”等景致时，借助拟人手法赋予山以人的愁绪，又巧妙地埋下新的疑问。尾联则顺势给出答案，点明佳人愁绪源于“别情无处说”。从情感的特质来讲，前半部分着重表达对年老色衰的哀怨，后半部分则聚焦于别情难诉的忧愁，两种情感相互交织，层层递进。在创作的意识流动方面，诗人从“奈怨何”的情绪中抽离后，视线首先捕捉到动态的蝶与鸦，继而将目光投向远处的柳与山。在此过程中，诗人把内心的情感细腻地融入对应的意象，让客观景物染上浓厚的主观情绪色彩。最后，思绪又回归内心“方寸”之间，如此循环往复，使得意识与视觉相互交融，让情感表达更为深沉且富有层次。
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作品评价
# 温庭筠小诗尤工，如“墙高蝶过迟”，又“蝶翎胡粉重，鸦背夕阳多”，又《过苏武庙》诗云：归日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。”
宋胡仔《苕溪渔隐丛话》引《雪浪斋日记》
# 末语巧思。
明陆时雍《唐诗镜》
# （“鸦背”句）黯然。（末句）奇峭语，从无人道。
清黄周星《唐诗快》
# 一破题，二情，中四景，七八情。二，全篇主意，中四皆承二写；景分两项，而“尽”、“多”、“欺”、“愁”字既承上“怨”字，又起下“别情”。“方寸”又遥应“怨”字，“无处说”应首句。
清屈复《唐诗成法》
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