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wàng
望
hǎi
海
cháo
潮
·
·
zì
自
tí
题
xiǎo
小
yǐng
影

朝代：清作者：谭嗣同浏览量：3
céng
曾
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海
，
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又
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沙
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，
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。
。
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，
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？
？
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此
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人
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是
wǒ
我
，
，
zhēng
睁
yǎn
眼
xì
细
qiáo
瞧
kē
科
。
。

译文

曾经走南闯北，如今又一次来到西北，路途中经历了众多山河关隘。内心的悲痛和忧思不能用言语来描述，人的形体相貌决定不了命运，回头一想十八年已经过去。从春梦中还能醒来么？细雨滋润万物，春风鼓荡船帆，小影中的我，在这充满生机与希望的季节，独自吟哦。只剩下瓶花，数枝已经足够了。刚由湖湘之地来到这里，饱经风霜，揽镜自照？但见满面风尘，镜子不会随人的意愿，感到自己形貌变化之大，难道是我醉酒后发红的脸色只是形貌发生变化吗？拔出锋利的宝剑想要高声歌唱。有多少侠义之骨，经得起揉搓？说的这个人是我，睁眼细看难以相信。

逐句剖析

"曾经沧海"：曾经走南闯北，

"又来沙漠"：如今又一次来到西北，

"四千里外关河"：路途中经历了众多山河关隘。

"骨相空谈"：内心的悲痛和忧思不能用言语来描述，

# 骨相：指人的骨骼、相貌。古人以骨相推论人的命运和性格。如《东观汉记》载，相者谈班超为万里侯相即是。

"肠轮自转"：人的形体相貌决定不了命运，

# 肠轮：指忧郁伤感，心绪不宁。

"回头十八年过"：回头一想十八年已经过去。

"春梦醒来么"：从春梦中还能醒来么？

# 春梦：春日之梦，常喻世事无常，繁华易逝。

"对春帆细雨"：细雨滋润万物，春风鼓荡船帆，

"独自吟哦"：小影中的我，在这充满生机与希望的季节，独自吟哦。

# 吟哦：有节奏地背诵、朗读。

"惟有瓶花"：只剩下瓶花，

"数枝相伴不须多"：数枝已经足够了。

"寒江才脱渔蓑"：刚由湖湘之地来到这里，

"剩风尘面貌"：饱经风霜，

"自看如何"：揽镜自照？

"鉴不因人"：但见满面风尘，镜子不会随人的意愿，

# 鉴：镜子。

"形还问影"：感到自己形貌变化之大，

# 形还：陶渊明有《形赠影》《影答形》《神释》三章，总称《形影神诗三首》。

"岂缘醉后颜酡"：难道是我醉酒后发红的脸色只是形貌发生变化吗？

# 颜酡：醉后脸色发红。

"拔剑欲高歌"：拔出锋利的宝剑想要高声歌唱。

"有几根侠骨"：有多少侠义之骨，

"禁得揉搓"：经得起揉搓？

"忽说此人是我"：说的这个人是我，

"睁眼细瞧科"：睁眼细看难以相信。

# 科：传统戏剧中角色的动作叫科。此指影相的动作姿态。

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简介

《望海潮・自题小影》为清末志士谭嗣同所作之词。上片写其策蹇冲寒至西北，历叙生涯，笔势纵横如经纬；下片揽镜见形容变改，忽生拔剑高歌之慨。词中笔法虚实相生，形影交融，于自题小影之际，既绘跋涉风尘之实态，复寄壮怀激烈之虚神，遂成饱满艺术形象，跃然纸上。
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作者介绍

清末维新派政治家、思想家，“戊戌六君子”之一

谭嗣同（1865～1898），清末维新派政治家、思想家。字复生，号壮飞，又号华相众生、东海褰冥氏等，祖籍湖南浏阳。早年曾在家乡湖南倡办时务学堂、南学会等，主办《湘报》，又倡导开矿山、修铁路，宣传变法维新，推行新政，是“戊戌六君子”之一。光绪二十四年，谭嗣同参加并领导戊戌变法，失败后被杀。其诗风格雄健，富有爱国精神。主要著作有《寥天一阁文》《莽苍苍斋诗》《石菊影庐笔识》《兴算学议》《思纬氤氲台短书》《仁学》等，今辑有《谭嗣同全集》。

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背景

谭嗣同十一岁时随父亲到湖北巡抚任所居住，十三岁又随父迁居甘肃。十五岁曾返回湖南读书，两年后从家乡浏阳动身再次前往西北。此词创作于光绪八年（1882年），当时作者已年满十八岁，居于甘肃兰州父亲谭继洵的任所，是谭嗣同为自己的小像题咏而作的词作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首自题小影的抒怀词。词中借“沧海”“沙漠”等阔大意象写行旅踪迹，以“骨相空谈”“肠轮自转”叹十八载人生沉浮，通过“春帆细雨”“瓶花相伴”的场景，既展现独居吟哦的孤寂，亦暗喻时局如瓶花般萎顿。下阕以“寒江脱蓑”自陈入仕之境，借镜中“风尘面貌”与“醉后颜酡”的辩驳，写愤懑心绪，再以“拔剑高歌”的壮怀与“侠骨揉搓”的自嘲，剖白革新志士的矛盾心境，结句“忽说此人是我”的自嘲，于调侃中见孤愤，通篇融个人遭际与家国忧思于一体，尽显乱世士人在理想与现实间的挣扎。

2. 写作手法

化用：化用元稹“曾经沧海难为水”与陆游“关河梦断句，以“沧海”“沙漠”“关河”组合，熔铸出苍茫行旅意境，暗合人生阅历。设问：“春梦醒来么？”以诘问转折，既承续前句沧桑感，又以“瓶花”无生气之象，引出世局飘摇的委婉评说。用典：“拔剑欲高歌”句：暗合荆轲“风萧萧兮易水寒”的壮士典故，原典写荆轲刺秦前的慷慨悲歌。作者以“拔剑高歌”摹写豪情姿态，却以“有几根侠骨，禁得揉搓”转折，将典故中决绝的悲壮化为自我叩问，借“侠骨”意象自比胸中抱负，又以“禁得揉搓”叹世道对理想的消磨，悲壮中见沉郁。象征：“脱渔蓑”象征脱离隐士身份，“着红袍”暗指入仕参政；“瓶花”以无生命力之态，喻晚清国祚飘摇之局。

3. 分段赏析

“曾经沧海，又来沙漠，四千里外关河”，起笔便见苍茫气象。沧海、沙漠、关河诸般意象，尽展其行迹之广远，亦见胸中丘壑渐次深沉。使个人行旅与光绪年间沙俄觊觎西北、日本窥伺东海的时局形成互文，苍茫意象中藏着志士对疆域安危的隐忧。唐人有“曾经沧海难为水”之句，陆放翁亦有“关河梦断”之叹，作者化用前人句，融铸新境，遂使词意更见邃远。“骨相空谈”一句，承续起首气象，道尽生平阅历与心迹迁转。“春梦醒来么？”以诘问转折，劝世人莫耽于虚幻，当醒视乾坤。“惟有瓶花”数语，以无生气之花喻时势，暗喻清季国祚飘摇，而当轴者犹自沉溺天朝上国迷梦，酣嬉忘危，同治中兴时的“自强”成果，如江南制造局的舰船、福州船政局的枪炮，皆似瓶中艳而无本的花朵，徒具形制却无生命力。其亡可待。下阕状写小像神态：“寒江才脱渔蓑。剩风尘面貌，自看如何”，自陈入仕之况。甲午以降，君任江苏知府，后加四品卿衔充军机章京，脱渔蓑而着朱紫，然当守旧势力柄政之时，身处要津亦如临寒江。“鉴不因人，形还问影，岂缘酒后颜酡”数句，见小像面色有异，非为酒后红晕，实乃愤懑填膺。古人有“美人既醉，朱颜酡些”之句，此处借容颜之酡喻心绪之烈，痛愤时世浑浊。“拔剑欲高歌，有几根侠骨。禁得揉搓”，直面危局而奋起，持革新之剑直指顽瘴。结句“忽说此人是我，睁眼细瞧科”，以自嘲之语带诙谐，于调侃中见深慨，笔墨灵动而意韵无穷。

4. 作品点评

这首词情致浓烈而真挚，直抒胸臆间尽显性情，堪称谭嗣同词作中的上乘之作，在晚清词坛中的很有特色的一篇。

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作品评价

# 这首词造语平易清浅，夹叙夹议、情景汇融，娓娓道来，不觉繁难佶屈，字里行间自有一股兀傲盘郁之气透出。至于结处大胆引元曲习语入词而不伤雅，反见当行本色，形象生动如画，正是其创作个性的充分张扬。

近现代山东社会科学院语言文学所研究员乔力《近代诗文鉴赏辞典》

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