朝代：清作者：曹雪芹浏览量：3
译文
天天为了在瓶中插菊和在篱下栽菊而奔忙，折来插在头上不是平时的模样。长安公子杜牧因为爱花而成癖，彭泽先生陶渊明因为嗜酒而癫狂。鬓旁的短发沾着菊花上的露水，葛布头巾也染上了菊花的清香。时俗之人不能理解我高尚的情操，任凭他们在路旁拍手取笑。
逐句剖析
"瓶供篱栽日日忙"：天天为了在瓶中插菊和在篱下栽菊而奔忙，
"折来休认镜中妆"：折来插在头上不是平时的模样。
# 折来休认镜中妆：这句说以菊插头，不要错认作是珠花。因男子也簪菊，并非为了打扮。镜中妆：指簪、钗一类首饰，女子对镜妆饰时，插于发间。
"长安公子因花癖"：长安公子杜牧因为爱花而成癖，
# 长安公子因花癖：长安公子疑指唐代诗人杜牧，他是京兆（长安）人。其祖父杜佑做过德宗、宪宗两朝宰相，故称“公子”。其《九日齐山登高》诗有“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”之句，故称“花癖”。
"彭泽先生是酒狂"：彭泽先生陶渊明因为嗜酒而癫狂。
# 彭泽先生是酒狂：彭泽先生指陶渊明。他除爱菊外，也喜酒；任彭泽令时“公田悉令吏种秫（高梁），曰：‘吾常得醉于酒足矣！’”友人颜延之曾“留二万钱于渊明，渊明悉遣送酒家，稍就取酒。尝九月九日出宅边菊丛中坐，久之，满手把菊，忽值弘送酒至，即便就酌，醉而归。”又自酿酒，“取头上葛巾漉酒，漉毕，还复着之。”（南朝萧统《陶渊明传》）所以称“酒狂”。
"短鬓冷沾三径露"：鬓旁的短发沾着菊花上的露水，
# 短鬓冷沾三径露：“短鬓”用杜甫《春望》“白头搔更短，浑欲不胜簪”句，诗意点“簪”字。舒序本、 在俄本、蒙府本、甲辰本、杨藏本、程甲本是“短鬓”，戚序本是“短髯”，己卯本、庚辰本、北师大本是“短发”。三径露：指代菊。因说露，所以说“冷沾”。形容簪菊。
"葛巾香染九秋霜"：葛布头巾也染上了菊花的清香。
# 九秋霜：指代菊。九秋，即秋天，意谓秋季九十日。秋称三秋，亦称九秋。,葛巾：用葛布做的头巾。暗与陶潜“葛巾漉酒”事相关。
"高情不入时人眼"：时俗之人不能理解我高尚的情操，
# 高情不入时人眼：“高情”二句：意思说，时俗之人不能理解那种高尚的情操，那就让他们在路上见了插花醉酒的样子而拍手取笑吧。李白《襄阳歌》：“襄阳小儿齐拍手，拦街争唱白铜鞮。傍人借问笑何事？笑杀山公醉似泥。”陆游《小舟游近村舍舟步归》诗“儿童共道先生醉，折得黄花插满头。”这里兼取两者意化用之。
"拍手凭他笑路旁"：任凭他们在路旁拍手取笑。
展开阅读全文 ∨
简介
《簪菊》为清代作家曹雪芹所著《红楼梦》第三十八回中贾探春所作的菊花诗，是一首七言律诗。首联直抒胸臆，表露诗人平素对菊花的深切喜爱。颔联展开联想，借杜牧、陶渊明等古代高士，抒发对菊花真挚浓烈的喜爱，彰显爱菊之情的深厚纯粹。颈联紧承前意，点明簪菊并非出于女子爱美之心，而是如须眉男子般，因倾慕菊花高洁品格而为之，进一步深化爱菊的精神内涵。尾联则展现诗人不顾世俗非议、坚守自我、特立独行的豪迈气概。此诗既反映了古代重阳登高插花的民俗传统，也隐含探春渴望如男子般成就一番事业的心愿。从艺术特色来看，诗作多借用典故或化用前人诗意，虽新意稍欠，却通过经典意象的化用，传递出对高洁品格的追慕与超越流俗的精神追求。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
清代小说家，《红楼梦》的作者
曹雪芹（1715？～1764？），清代小说家。名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。满洲正白旗包衣，生于江苏南京。自曾祖起三代任江宁织造，雍正初年家道中落，晚年居北京西郊贫病而卒。曹雪芹为人性情放达，嗜酒健谈。工诗善画，尤长于小说。其曾以十年时间创作的《石头记》（即《红楼梦》），成为中国古典长篇小说中成就最高的写实主义作品。
展开阅读全文 ∨
背景
《簪菊》出自《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗薛蘅芜讽和螃蟹咏》。自大观园题咏至海棠诗会，再到此次菊花诗会，表面看似是大观园的“鼎盛时期”，实则正统与异端的激烈冲突、嫡庶之间的复杂矛盾已接连上演。封建贵族及其年轻子弟在这座看似安乐却暗流涌动的“乐园”中赏花宴饮，而衰亡的阴影早已悄然笼罩着他们的享乐生活。此次诗会由史湘云和薛宝钗共同拟定十二道菊花主题题目，限定七律体裁却不限定韵脚，贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾探春等五人各自择题创作。探春素以精明干练、巾帼不让须眉的形象示人，即便生母赵姨娘与胞弟贾环品性卑微，她却始终坚守高洁志趣，未染丝毫鄙俗之气。在小说中，探春处处彰显与众不同的才志，此次特意选取《簪菊》一题，正是借诗抒怀，以展露其超越世俗的胸襟与志向。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首咏物诗。诗人通过对簪菊行为的描写，借菊花表达自己的孤高情怀。诗中运用曹植、陶渊明的典故，表达了诗人对菊花的喜爱赞美，以及自身超脱世俗、坚守高洁志趣的心境。
2. 写作手法
用典：颔联“长安公子因花癖，彭泽先生是酒狂”句，巧用杜牧“长安公子”及陶渊明“酒狂”的典故。典故原意中，杜牧笔下的“长安公子”体现出对花的癖好，陶渊明“酒狂”则展现出其饮酒自适、不拘世俗的狂放姿态。作者在诗中以杜牧、陶渊明这两位对菊花情有独钟的高士自比，将自己引为他们的同调，借以表达自己对菊花真挚浓烈的喜爱之情，同时陶渊明“采菊东篱下”的名句与“簪菊”的题目相合，使典故与诗题紧密相连。化用：颈联“短鬓冷沾三径露”句，暗用杜甫《春望》中“白头搔更短，浑欲不胜簪”的句意。杜甫原句表达的是因战乱而愁苦白头、头发稀疏难以插簪的悲苦情境。作者在此巧妙借用“不胜簪”的“簪”字来点诗题的“簪”字，通过“冷沾三径露”，将刚采摘的菊花带露的鲜活状态渲染出来，赋予诗句浓郁的田野气息。
3. 分段赏析
首联以“瓶供篱栽”的细节，勾勒出探春对菊花从栽培到赏玩的全方位珍爱：她不仅将菊花置于瓶中供养、植于篱边观赏，更要折取花枝簪戴鬓边，且特意强调“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳”，直言此花并非寻常钗簪饰品可比，通过这种刻意区隔，进一步凸显菊花作为精神象征的高洁珍贵。“镜中妆”的意象运用尤为精妙，恰似温庭筠《菩萨蛮》中“照花前后镜，花面交相映”的古典意境，在镜花交叠的视觉画面中，暗喻人与花在品格上的相互映照，赋予簪菊行为以诗意化的审美内涵。颔联巧妙援引杜牧“长安公子”与陶渊明“酒狂”的历史典故，将两位对菊花情有独钟的高士视为精神同调。杜牧笔下“笑指菊花枝，不随黄叶舞”的豪宕公子，与陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的隐逸情怀，共同构成菊花文化中“知己”的经典形象。探春将自己的爱菊之情与二者相提并论，既借典故强化情感的真挚浓烈，又因陶渊明“采菊东篱”的名句与“簪菊”题目形成天然呼应，足见其用典时对题旨的精准把握，使历史意象与当下情志达成和谐统一。颈联着力渲染簪菊时的情态风神，字里行间渗透着仿男子口吻的疏放气质：“短鬓冷沾三径露”一句，前半化用杜甫《春望》“白头搔更短，浑欲不胜簪”的诗句，以“短鬓”意象暗扣诗题之“簪”，既点明簪花动作，又隐含对杜甫忧国情怀的微妙呼应；“冷沾三径露”则以“冷”“沾”二字，鲜活呈现菊花带露采摘的清新质感，仿佛能让人嗅到泥土与草木交织的田野气息。后半句“葛巾香染九秋霜”，巧妙化用《陶靖节传》中陶渊明以葛巾漉酒的典故——这位“不为五斗米折腰”的隐士，将头巾用作漉酒工具，漉毕仍复戴头上，其不拘小节的狂放之举，恰与探春“短鬓”“葛巾”的自我塑造形成精神共鸣。诗句中“九秋”与前句“三径”的对仗亦见匠心：“三径”典出陶潜《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存”，代指归隐之地；“九秋”则取秋季九十日之意，既点明时节，又与“三径”在数字与意境上形成工整呼应，展现出诗人对格律的精研与驾驭。尾联“高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁”（化用原句意境），则直接以“高情”自许，将杜牧、陶潜爱菊成痴的“狂狷”行径升华为对世俗偏见的公然藐视。在诗人眼中，超越常情的爱菊之举，恰是对僵化世俗规则的反叛，这种“拍手任笑”的洒脱态度，本质上是个性张扬的宣言，与首联的“镜中妆”、颈联的“葛巾”意象形成精神闭环，共同构建起探春不囿于闺阁局限、追求精神超越的人格图景。
4. 作品点评
这首诗全篇紧扣“簪菊”题旨，笔调既风雅又显风流，将探春个性中放达倜傥的特质展现得淋漓尽致。无论从小说情节的角度品赏，还是作为独立诗篇来读，皆韵味深长、耐人寻味，在风雅笔墨间见出人物独特的精神气质。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 一个少女，以男子的声口、情怀和语言，抒写男子重阳簪菊的种种举动、心理，生动地透露了探春不作女儿之态和蔑视流俗的性格特征，全诗洋溢着一种令人神往的新的生活志趣和人生理想。
不详中国古代文化研究学者季学原《红楼梦诗歌精华》
展开阅读全文 ∨