朝代：清作者：曹雪芹浏览量：3
译文
庭院深深终日里是那么安谧宁静，海棠芭蕉双双开娇艳美好如婵娟。春日里蕉叶卷屈不展枝枝如翠烛，已入夜海棠犹开放像少女仍未眠。槛外红花如凭栏美人垂下大红衫袖，石旁芭蕉绿叶恰似迥护山石的青烟。如此含情脉脉地在春风里相对站立，院中主人应懂得如何把它们来爱怜。
逐句剖析
"深庭长日静"：庭院深深终日里是那么安谧宁静，
"两两出婵娟"：海棠芭蕉双双开娇艳美好如婵娟。
# 婵娟：美好的样子。指蕉棠。,两两：指芭蕉与海棠。
"绿蜡春犹卷"：春日里蕉叶卷屈不展枝枝如翠烛，
# 绿蜡春犹卷：春天里芭蕉叶还卷而未展。绿蜡，翠烛，比喻还卷着叶的芭蕉。
"红妆夜未眠"：已入夜海棠犹开放像少女仍未眠。
# 红妆夜未眠：海棠在夜里并未睡着。红妆，女子，喻花。苏轼《海棠》诗：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”
"凭栏垂绛袖"：槛外红花如凭栏美人垂下大红衫袖，
# 凭栏垂绛袖：“凭栏”二句：海棠如美人凭栏垂下大红色衣袖，芭蕉倚石而植，使山石如被青烟所笼罩。以绛（jiàng）袖喻海棠，如刘说《欧园海棠》诗“玉肤柔薄绛袖寒”，以云烟喻蕉，如徐茂吴《芭蕉》诗“当空炎日障，倚槛碧云流”。
"倚石护青烟"：石旁芭蕉绿叶恰似迥护山石的青烟。
"对立东风里"：如此含情脉脉地在春风里相对站立，
# 对立东风里：“对立”二句：仍以蕉棠收结。
"主人应解怜"：院中主人应懂得如何把它们来爱怜。
# 解怜：会爱惜。,主人：题咏时，应指元春，以后也就是怡红院主宝玉自己。
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简介
《怡红快绿》出自清代作家曹雪芹所著《红楼梦》，是小说人物贾宝玉所作五言律诗。这首诗以怡红院中的海棠和芭蕉为描写对象，首联以芭蕉、海棠“两两”开放在优雅环境总起，中间两联暗蓄“红”、“绿”，尾联以“对立东风里，主人应解怜”总收全诗。这首诗是贾宝玉自我心声的真实流露，展现了他钟爱女儿的情性。诗中运用了丰富的比喻和拟人手法，如“绿蜡春犹卷”“红妆夜未眠”等，生动地刻画了海棠与芭蕉的娇美姿态。全诗四联双起双收，对仗工整，处处以海棠和芭蕉相提并论，红绿相互映衬，交相辉映，涵义深邃，引人深思。
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作者介绍
清代小说家，《红楼梦》的作者
曹雪芹（1715？～1764？），清代小说家。名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。满洲正白旗包衣，生于江苏南京。自曾祖起三代任江宁织造，雍正初年家道中落，晚年居北京西郊贫病而卒。曹雪芹为人性情放达，嗜酒健谈。工诗善画，尤长于小说。其曾以十年时间创作的《石头记》（即《红楼梦》），成为中国古典长篇小说中成就最高的写实主义作品。
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背景
《怡红快绿》出自曹雪芹所著《红楼梦》第十八回，是十一首《大观园题咏》中的一首，为元妃游赏大观园时的“颂圣应酬”之作，由林黛玉代贾宝玉执笔。这一时期，贾府正处于鼎盛阶段，府内一片歌舞升平，繁华似锦。在《大观园题咏》中，诗作全面描绘了大观园中奢华的景象，堆砌着歌功颂德、粉饰太平的词藻，流露出浓厚的封建正统思想。然而，这些诗作又程度不同地展现了不同人物的思想感情和性格特点。作为封建叛逆者的贾宝玉，借这首诗隐晦地表达了他对封建正统思想的不屑与疏离，体现了他独特的个性与思想倾向。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首咏物抒情诗。全诗以怡红院中的海棠和芭蕉为描写对象，通过对这两种植物的细腻描绘，表达了对自然之美的喜爱和对美好事物的怜惜之情。诗中以“绿蜡春犹卷”“红妆夜未眠”等语句，生动地展现了海棠与芭蕉的娇美姿态，同时也隐喻了宝玉对身边女性的态度和情感。结尾“主人应解怜”则点明了诗人对美好事物的怜惜之情。
2. 写作手法
比喻：以“婵娟”比喻海棠与芭蕉的娇艳动人，赋予自然景物以人的美感，生动传神。拟人：通过“红妆夜未眠”“凭栏垂绛袖”等拟人化语言，将海棠比作夜中未眠的少女和凭栏美人，突出其娇柔可爱；以“绿蜡”“青烟”比喻芭蕉的嫩绿与浓荫，形象贴切。对比：将海棠的娇柔与芭蕉的浓荫相对照，既突出各自特点，又强化了贾宝玉体贴姊妹丫头的性格特征。
3. 分段赏析
首联巧妙地运用“两两”这一叠词，将海棠与芭蕉并置，再以“婵娟”形容它们的娇美。在《红楼梦》第十七回中，宝玉曾提到：“此处蕉棠两植，其意暗蓄‘红’‘绿’二字在内。若只说蕉，则棠无着落；若只说棠，则蕉亦无着落。固有蕉无棠不可，有棠无蕉更不可。”“婵娟”的比喻，以美女喻花、蕉的娇艳动人，为全诗对海棠、芭蕉的描绘奠定了基调。接下来的四个比喻，第四、五句聚焦于海棠，以夜中未眠的少女（“红妆”）和凭栏美人垂下的大红衫袖为喻，形容海棠的花红艳丽、娇柔可爱；第三、六句则描写芭蕉，因春天屈卷未展的蕉叶嫩绿透明，故以“绿蜡”形容其色泽与质感，又因芭蕉紧傍山石而立，形成一团浓荫，故比作护持的青烟。这些比喻充满情趣，突出了被比事物的特点，且运用得恰到好处。虽然这些比喻并非贾宝玉独创——“绿蜡春犹卷”化自唐代诗人钱珝《未展芭蕉》中的“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒”，“红妆夜未眠”则借自苏轼《海棠》诗中的“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”——但宝玉却深得其精髓，将这些比喻融入自己的审美情感之中。贾宝玉借这些比喻，并非单纯写景，而是有所寄托。他以花木喻人，写怡红院中人的生活。诗中花似人，人似花，一方面是娇柔怯弱、惹人怜爱的花木，另一方面则是宝玉对她们精心呵护、情意绵绵。两相对照，鲜明地体现了贾宝玉“情不情”、体贴姊妹丫头的性格特点。“情不情”意味着宝玉对不知情者（无论是人还是物）都怀有深情。他常说“女儿是水做的骨肉”，又常在女儿堆中厮混，被称为“怡红公子”。他如此多情，却绝不肯留意于孔孟之道，也不愿委身于仕途经济，这无疑是对他人格理想的生动展现。
4. 作品点评
全诗结构有总有分，灵动自然，毫无呆板之感。在分笔描绘“红”与“绿”时，细腻展现出它们娇柔婀娜的姿态。结尾处，以“主人应解怜”收束，于“怡红快绿”的情境之上，自然流露出贾宝玉对女儿的珍视喜爱之情，使得诗歌跳出了应制诗常见的刻板套路。
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作品评价
# 如果说宝钗的诗是典型的“应制”诗，黛玉的诗，字面上也有胡乱应景字句，宝玉的这首《怡红快绿》则完全没了颂圣的影子，完全是一首写景咏吻之作，完全是借自然景物抒发自已的思想情怀。
现代宁波大学浙东文化研究所研究员季学原《红楼梦诗歌精华》
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