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文章解析

yǒng
咏
hóng
红
méi
梅
huā
花
dé
得
“
“
huā
花
”
”
zì
字

朝代：清作者：曹雪芹浏览量：2
shū
疏
shì
是
zhī
枝
tiáo
条
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艳
shì
是
huā
花
，
，
chūn
春
zhuāng
妆
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儿
nǚ
女
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红
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yí
疑
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色
xiàng
相
chà
差
。
。

译文

稀疏的枝条密密的花朵红梅花开得正欢，宛若春妆女子竞比谁更华丽、娇艳。闲静的庭院、曲折的回栏，不见一枝白梅花，全都是红梅花，流水岸边、空寂山崖也都开遍了红梅花。我在夜里进入幽深的梦乡，如闻红袖女子吹奏《梅花落》苗声随着红梅花冷香飘拂，天上仙人乘木筏游银河周围弥漫着来自人间红梅花的浓香。此花定是上界瑶台嫡传仙女，请不要怀疑她的姿色相比王母娘娘差。

逐句剖析

"疏是枝条艳是花"：稀疏的枝条密密的花朵红梅花开得正欢，

"春妆儿女竞奢华"：宛若春妆女子竞比谁更华丽、娇艳。

# 春妆儿女竞奢华：为红梅花设喻。春妆，亦即红妆之意。春妆：亦即红妆之意。竞：相互争耀。奢华：异常华丽。

"闲庭曲槛无余雪"：闲静的庭院、曲折的回栏，不见一枝白梅花，全都是红梅花，

# 闲庭曲槛无余雪：“闲庭”二句：通过写景含蓄地说梅花不是白梅，而是红梅。余雪，喻白梅。唐代戎昱《早梅》诗：“不知近水花先发，疑是经春雪未消。”闲庭，幽静的庭院。曲槛：回曲的栏杆。

"流水空山有落霞"：流水岸边、空寂山崖也都开遍了红梅花。

# 落霞：喻红梅。宋代毛滂《木兰花·红梅》词：“酒晕晚霞春态度，认是东君偏管顾。”

"幽梦冷随红袖笛"：我在夜里进入幽深的梦乡，如闻红袖女子吹奏《梅花落》苗声随着红梅花冷香飘拂，

# 幽梦冷随红袖笛：意思是随着女子所吹的凄清的笛声，梅花也做起幽梦来了。以“冷”、“笛”烘染梅花，以“红袖”的“红”点出花的颜色。幽梦：酣美的梦。 红袖：代指美女。

"游仙香泛绛河槎"：天上仙人乘木筏游银河周围弥漫着来自人间红梅花的浓香。

# 游仙香泛绛河槎：意思是梅花的香气使人如游仙境。乘槎游仙的传说，见《博物志》记载：银河与海隔空相望，居住在海岛的人，年年八月定期可见有木筏从水上来去。有人便带了粮食，登上木筏而去，结果碰到了牛郎和织女。泛，飘浮，乘舟。绛河，传说中仙界之水。《拾遗记》：“绛河去日南十万里，波如绛色。”乘槎本当用“天河”、“银河”，而换用“绛河”，是为了点出花的红色。槎，木筏。飘浮，乘舟。绛：深红色。河槎：亦称“星槎”，古神话传说中往来于天上的木筏。

"前身定是瑶台种"：此花定是上界瑶台嫡传仙女，

# 瑶台种：咏梅诗词多有此类比喻，如杜牧《梅》诗：“掩敛下瑶台。”瑶台种，就是说它是“阆苑仙葩”。就是说它是“阆苑仙葩”。瑶台：仙境。

"无复相疑色相差"：请不要怀疑她的姿色相比王母娘娘差。

# 无复相疑色相差：不要因为红梅花不够艳丽而怀疑它曾是瑶台所种。色相：容貌，形象。

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简介

《咏红梅花得“花”字》是清代曹雪芹所著《红楼梦》中薛宝琴的七言律诗，此诗以咏叹红梅为主题，首联以“疏”与“艳”对比，将红梅比作盛妆少女，凸显其艳丽华贵；颔联用“余雪”“落霞”衬托梅花的高洁与绚烂，营造闲雅意境；颈联借“红袖笛”“绛河槎”，以虚实相生之笔，将梅花与梦幻、仙游意象融合，传递诗人情思；尾联“前身定是瑶台种”，以浪漫笔触赋予红梅超凡身世，暗含诗人对高贵品格的自信。全诗巧用比喻、烘托等手法，辞藻绮丽，兼具画面感与想象空间，既展现红梅之美，又似诗人自画像，流露对美好与高雅的追求。
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作者介绍

清代小说家，《红楼梦》的作者

曹雪芹（1715？～1764？），清代小说家。名霑，字梦阮，号雪芹，又号芹圃、芹溪。满洲正白旗包衣，生于江苏南京。自曾祖起三代任江宁织造，雍正初年家道中落，晚年居北京西郊贫病而卒。曹雪芹为人性情放达，嗜酒健谈。工诗善画，尤长于小说。其曾以十年时间创作的《石头记》（即《红楼梦》），成为中国古典长篇小说中成就最高的写实主义作品。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首咏物诗。该诗以红梅为核心，既赞颂红梅的华贵高雅，亦暗含诗人对自身品格的自喻与肯定。

2. 分段赏析

首联：“疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华”两句起笔描绘红梅姿态。一个“疏”字勾勒出梅枝清瘦疏朗之态，与“艳”字形成鲜明对比，突出花朵的浓丽夺目；以“春妆儿女竞奢华”作喻，将红梅绽放的绚烂比作春日盛装的少女争奇斗艳，既展现梅花艳丽华贵之姿，又暗含对其卓然不群气质的赞叹，奠定全诗华美基调。颔联“闲庭曲槛无余雪，流水空山有落霞”两句为环境描写。“闲庭曲槛”点明地点，以“无余雪”暗示冬去春来，雪已消融；“流水空山”营造出悠远开阔的意境，“有落霞”则以漫天晚霞比喻红梅盛开时的绚丽色彩，虚实结合，用自然景色烘托红梅的灿烂，使梅花之红与霞光融为一体，展现出一种空灵而明艳的美感。颈联“幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎”两句意境转为幽邃奇幻。“幽梦冷随”营造出清冷孤寂的氛围，“红袖笛”以女子吹笛的意象增添诗意，暗示笛声伴随幽梦，冷意萦绕，赋予红梅一丝凄清之美；“游仙香泛”则引入仙游之境，“绛河槎”即银河中的仙舟，梅花香气仿佛随着仙舟在银河中飘散，通过想象与神话元素，使红梅超脱尘世，增添神秘浪漫色彩，同时借梦境与仙游，抒发诗人内心复杂情思。尾联“前身定是瑶台种，无复相疑色相差”两句收束全诗，直抒胸臆。“瑶台”为传说中神仙居所，诗人断定红梅前身必是瑶台仙种，以浪漫想象赋予其超凡出身，强化梅花的高贵不凡；“无复相疑色相差”则斩钉截铁地消除人们对红梅艳丽色彩的质疑，既赞美梅花外在的艳丽，又暗喻其内在品格的高洁，展现出诗人对红梅从内到外的高度认可与由衷赞美。

3. 作品点评

从人物刻画角度来看，邢岫烟、李纹、薛宝琴作为初登场的新角色，本需浓墨重彩加以展现。然而，因她们初入贾府，在芦雪庵与众姊妹联句作诗时，既要融入场景又不可过于张扬，故而联句中仅薛宝琴稍多笔墨，整体仍以史湘云为表现重点。此后众人提议三人再赋红梅诗，实为作者巧妙补笔，借诗作含蓄揭示她们各自的身份与性格特征。以邢岫烟为例，此前王熙凤曾评价她虽出身贫寒，却性情温厚、气质出众。在她的红梅诗中，绽放于严寒的红梅与春花相似却更坚韧，即便置身冰雪也不改艳丽本色，正是其品格与境遇的诗意写照。

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