tà

踏

suō

莎

xíng

行

·

·

chū

初

chūn

春

明末清初词人，“清代闺秀词三大家”之一

徐灿（1617？～1698？），清代词人。字湘𬞟，一字明深、明霞，号深明，长洲（今江苏苏州）人。大学士海宁陈之遴继室，封一品夫人，后徐灿随夫谪徙塞外。清康熙五年检夫骸骨南归，遂皈依佛法，奉母以终。徐灿善属文，工诗词，并精书画。其词多写家国之变与身世之痛，悲咽跌宕，感荡性灵，开拓了女性词之意境。她与顾春、吴藻并称为“清代闺秀词三大家”。陈维崧赞其为“南宋以来，闺房之秀，一人而已”。著有《拙政园诗集》《拙政园诗余》。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首咏春怀旧词。介绍了初春时节芳草萌发、梨花含苞的自然景象，却以“春魂已作天涯絮”暗喻故国之思与身世飘零。通过细腻的笔触，将乐景与哀情交织，既描绘了山河依旧的碧云旧景，又营造出了苍凉意境，深刻表达了明清易代之际对故国的眷恋与兴亡之痛。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情：“芳草才芽，梨花未雨”以初春新绿萌发、梨花含苞的生机景象为铺垫，却暗含物是人非的哀婉。词人借明媚春色反衬故国沦亡的飘零之痛，乐景中透出“天涯絮”的飘零无依，形成强烈情感张力。用典：“晶帘宛转为谁垂”一句，巧用李白《玉阶怨》中“却下水精帘，玲珑望秋月”的典故。原典描写女子独守空闺，以水晶帘为屏障，深夜望月寄托相思，暗含无人相伴的孤寂。此处用典暗示词人如深闺女子般独对空帘，却无“望月”的明确对象，徒留“为谁垂”的怅惘。既延续了原典的幽闭意境，又通过“为谁”的诘问，将个人对故国的追思与身世飘零的悲怆融为一体，暗合下片“故国茫茫”的亡国之痛，使典故在时空转换中承载了更深的家国隐喻。直抒胸臆：“故国茫茫，扁舟何许”两句直抒胸臆，直击亡国之痛与身世飘零之悲。“故国茫茫”直写对明朝覆灭的茫然追忆，“扁舟何许”则叩问自身归宿，将山河破碎的苍凉与个人流离的孤寂融为一体，情感浓烈而直击人心。触景生情：“碧云犹叠旧河山，月痕休到深深处”两句触景生情，借碧云覆盖的旧山河之景，暗写故国沦亡之痛。词人目睹山河依旧却物是人非，触发对故明的眷恋；而“休到”二字更以婉转祈求，将月光拟作揭伤之刃，折射出深藏心底的亡国之恸，含蓄中见沉痛。

3. 分段赏析

“芳草才芽，梨花未雨”两句以初春典型意象开篇，通过“才芽”“未雨”的细腻观察，既呈现了草木萌发、梨花含苞的生机，又暗含“春魂已作天涯絮”的哀婉反衬。这种乐景写哀的手法，突显词人内心对故国沦亡的隐痛。“春魂已作天涯絮”一句，“春魂”既指自然春意，又暗喻故国精魂；“天涯絮”化用“山河破碎风飘絮”意象，将飘零柳絮与流亡身世结合，赋予无形哀思以具象形态，体现“景语即情语”的创作特色。“晶帘宛转为谁垂”巧用李白“却下水精帘”的典故，水晶帘的垂落拟人化处理，既营造出空寂闺阁的视觉画面，又以“为谁垂”的诘问，暗含对故国君主的追思与政治失节的怅惘。“金衣飞上樱桃树”中，“金衣”代指黄莺，通过“飞上樱桃树”的轻盈动态，与词人“扁舟何许”的漂泊形成对照，暗讽新朝仕宦的得意，呼应“故国茫茫”的故国之思。“故国茫茫，扁舟何许”直抒胸臆，“茫茫”状故国难觅之悲怆，“何许”问扁舟踪迹，化用张继“月落乌啼霜满天”的迷惘意境，将个人流亡升华为遗民群体的精神困境。“夕阳一片江流去”以李煜“一江春水向东流”为蓝本，将时间流逝具象为夕阳沉江的动态画面，既暗含历史兴亡的纵深感，又通过“江流”的不可逆性，强化身世浮沉的无力感。“碧云犹叠旧河山”用“犹叠”二字凸显山河未改的时空错位，碧云覆盖的“旧山河”与现实中“新朝廷”形成隐秘对抗。“月痕休到深深处”则以月影禁忌的意象，祈求不要照亮山河裂痕，将黍离之悲推向高潮。

4. 作品点评

此词意境深邃而情感浓烈，结构迂回而笔法灵动，以精妙典故含蓄传达隐微心绪，堪称徐灿词作典范。

# 兴亡之感，相国愧之。

清谭献《箧中词》