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吴

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宫

晚唐杰出诗人

李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。

1. 主题及内容介绍

这首绝句体裁为七言绝句，题材属于咏史诗。它借古讽今，表面写吴王夫差及吴宫的生活场景，实则以吴宫昔日的奢华与如今的衰败对比，通过描写黄昏时吴宫的死寂、宴罢后的醉态以及日暮漂花出城的景象，深刻批判了统治者的荒淫无道，表达了诗人对王朝兴衰的深沉感慨和对晚唐现实社会的忧虑，以及对当权者醉生梦死、不理朝政的警示。

2. 写作手法

象征：诗中“日暮水漂花出城”这一景象，不仅实写眼前之景，更象征着吴宫繁华的消逝，暗示了王朝即将面临的覆亡命运，以自然景象隐喻社会现实，深化了诗歌主题。借景抒情：尾句“日暮水漂花出城”描绘日暮时分御沟流水漂送残花出宫城的景象，将诗人对王朝兴衰的感慨、对现实的忧思融入其中，借景抒情，韵味悠长，给读者留下无尽的思考空间。侧面烘托：全诗未对吴宫奢华生活进行正面描写，而是通过前两句对黄昏时吴宫死寂场景的刻画，如“龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声”，从视觉和听觉角度展现吴宫的空寂清冷，让读者侧面感受到往日的繁华与此时的落寞，为后文揭示原因做铺垫。

3. 分段赏析

《吴宫》作为一首别具一格的咏史诗，诗人李商隐生于晚唐，面对“社稷将危，天下将倾”的局面，虽胸怀“欲回天地”的壮志，却无力回天，只能借诗抒发感慨，警示当权者。诗中所咏之事，未必与吴王夫差及吴宫生活直接相关，实则是借古讽今，反映现实。​与一般描写宫廷荒淫生活的诗作不同，此诗自始至终未对吴宫的奢华场面进行正面描绘，而是另辟蹊径，纯从侧面着笔。前两句“龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声”，勾勒出黄昏时分吴宫一片死寂的景象。龙槛、水殿，这些昔日热闹非凡的游赏宴乐之地，此刻在暮色中只留下朦胧的轮廓，水面映照着水殿，平静得没有一丝波澜，一个“清”字尽显空寂清冷之感，从视觉角度奠定了全诗的基调。第二句则着重从听觉入手，黄昏本应是宫中华灯初上、歌舞升平之时，如今宫门却深闭，悄无声息，宛如一座空殿。这种死一般的沉寂，自然而然地引发读者探究背后原因的好奇心。​第三句“吴王宴罢满宫醉”犹如拨云见日，点破了前两句所营造的沉寂之因。原来，之前的空寂是因为众人宴罢皆醉，陷入梦乡，狂欢极乐后的疲惫使得宫殿陷入了此刻的宁静。而这一句的妙处不止于此，它让读者从前两句的沉寂中，尽情想象宴饮时的热闹欢腾、如醉如痴的场景。前两句对死寂的刻画越是突出，读者对之前狂欢画面的想象空间就越大。“满醉”二字，分量极重，不仅道出宴罢满宫酒醉的事实，更传达出一种疯狂、颓废的享乐欲望，以及醉生梦死的精神状态，为尾句的深意埋下伏笔。​尾句“日暮水漂花出城”堪称神来之笔。日暮时分，吴宫悄无人迹，唯有御沟流水缓缓流淌，漂送着瓣瓣残花流出宫城。这一细节，若孤立来看，或许平淡无奇，但将其置于“吴王宴罢满宫醉”的背景之下，便意蕴无穷。当吴宫一片死寂，暮色笼罩，人们的注意力才会转移到脚下悄然流淌的御沟和水面上的落花。这不仅写出了吴宫日暮时静寂的神韵和意境，进一步反衬出“满宫醉”前的喧闹疯狂，还隐隐蕴含着比兴象征之意。疯狂享乐之后的日暮沉寂，仿佛预示着覆亡的阴影已悄然笼罩吴宫，流水漂花的景象更让人感受到吴宫繁华即将消逝，恰似“流水落花春去也”的悲叹。正如姚培谦所说：“花开花落，便是兴亡景象。”诗人借这一景象，深刻地表达了对王朝兴衰的感慨，以及对现实的忧思。​清人刘熙载曾言：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面；本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”《吴宫》正是这一理论的典型例证。诗人通过侧面烘托、借景抒情的手法，将对帝王淫逸享乐的批判、对国家命运的担忧，巧妙地融入诗中，让读者在品味诗歌的过程中，领悟到其中的深意，展现出李商隐诗歌含蓄蕴藉的独特魅力。

4. 作品点评

李商隐的《吴宫》是一首别具一格的咏史诗。生于晚唐的他，面对动荡局势，借古讽今。诗中未正面描绘吴宫奢华，而是侧面着笔，前两句以“龙槛沉沉水殿清，禁门深掩断人声”勾勒出黄昏时吴宫的死寂，引发好奇；第三句“吴王宴罢满宫醉”揭示沉寂原因，且能让读者想象此前的狂欢；尾句“日暮水漂花出城”意蕴无穷，既写出吴宫日暮静寂，又以流水漂花象征繁华将逝，饱含对王朝兴衰的感慨与对现实的忧思，尽显其含蓄蕴藉的独特魅力。