cǎi

采

qiáo

樵

zuò

作

盛唐诗人，山水田园派代表人物

孟浩然（689～740），唐代诗人。以字行于世，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，世称孟襄阳。早年隐居，年四十应进士不第，后为荆州从事。孟浩然的创作多以田园隐逸、山水行旅为题材，他与王维并称盛唐山水田园诗派的代表。其诗风率然天真，意境清迥悠然，长于写景，多反映游历及隐逸生活。代表作品有《春晓》《望洞庭湖赠张丞相》《过故人庄》《登岳阳楼》等。有《孟浩然集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首田园诗。描绘了樵夫深山采樵，在山深林密、道路险阻中艰难行进的画面，又展现了日暮时分樵夫杖策长歌、悠然返归的情景，体现了樵夫劳作的艰辛与归家的惬意，营造出静谧悠闲的意境，表达了诗人对隐居生活的向往，以及在自然山水中探寻到的悠然情趣，颇具陶渊明田园诗的神韵。

2. 写作手法

动静结合：“采樵入深山”为动，“山深树重叠”为静，樵夫入山的动态打破深山的静谧，一动一静相互映衬，凸显山林幽深。“桥崩卧槎拥”“路险垂藤接”皆是静态描绘，展现山林的古老破败；“日落伴将稀”是静，“山风拂萝衣”为动，以风拂衣袂的微动，衬出日暮山林的寂静，动静相融，绘出山林的清幽之景与悠然意趣。顶真：在“采樵入深山，山深树重叠”中运用了顶真手法。上句末尾的“深山”引出下句开头的“山深”，使诗句衔接紧密，语气连贯。既强调了山林幽深这一特点，又如同环环相扣的链条，引导读者的思绪一步步深入山林，在音韵上形成回环往复之感，强化了诗歌的韵律美，同时也为展现后续樵夫劳作的艰难环境起到了自然过渡的作用，让诗意层层推进。

3. 分段赏析

“采樵入深山，山深树重叠”：开篇直接引出采樵场景，“入深山”点明主角去向，“山深”承接上文，运用顶针强化山林幽深之感，“树重叠”则具象呈现山林茂密之态，二者相互映衬，既勾勒出樵夫工作环境的幽僻，又暗示其劳作的艰辛，为后续描绘铺垫情境，初步展现深山采樵图的轮廓。“桥崩卧槎拥，路险垂藤接”：诗人目光聚焦山林细节，“桥崩”突显道路毁坏，“卧槎拥”描绘断木堆积杂乱，尽显行路阻碍；“路险”直白点出地势险要，“垂藤接”展现藤蔓牵连作路，这些生动意象精准捕捉山林行路之难，画面感极强，让读者仿若亲见樵夫艰难前行之景。“日落伴将稀，山风拂萝衣”：描绘日暮画面，“日落”点明时间流转，光线渐暗，“伴将稀”暗示同行者渐散，山林愈发静谧。“山风拂萝衣”转写个人感受，山风轻拂藤萝衣裳，吹散疲惫，于艰辛中寻得悠然，体现采樵人苦中作乐心境，增添山林闲适韵味。“长歌负轻策，平野望烟归”：着眼日暮归程，“长歌”尽显采樵人心情畅快，放声高歌无拘无束；“负轻策”描绘其背负轻便手杖，悠然自得。“平野望烟归”视野由山林扩至平野，望村落炊烟袅袅，满载而归，一幅悠然归乡图浮现眼前，洋溢收获后的喜悦，彰显隐居生活意趣。

4. 作品点评

东晋陶渊明在《归园田居》（其三）中写下“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣”的佳句，尽显田园生活意趣。与之相仿，孟浩然的诗作也深得陶诗精髓。他笔下绘就的是一幅静谧悠然的晚归图，在那山林深处，樵夫晨起入山，辛勤劳作，日暮时则拄杖高歌，悠然踏上归途。沿途山深林密，草木繁茂，归家之路虽狭，却有夕露轻沾衣袂。于此画境之中，自然的灵秀、劳动的充实以及樵夫洒脱的风度完美融合，仿若跃然纸上，令人心驰神往。

# 这首诗写深山观采樵所见景物和隐居的幽趣。采樵人是樵夫，不是作者自己，首句写樵夫。“山深”以下三句写山林的古老幽深，道路的险阻难行。作者捕捉“桥崩”、“卧楂”、“垂藤”等生动形象入诗，写得很传神。后四句写日暮时杖策长歌返归，萧然旷远的意趣想象可得。

现代邓安生、孙佩君《孟浩然诗选译》

# 孟诸诗皆极洗炼而不枯瘁，又在苏州前。

宋刘辰翁《王孟诗评》

# 言外有意，好！

明顾璘《批点唐音》

# 观此“稀”字，远胜“樵人归欲尽”“尽”字。

明钟惺《唐诗归》

# 幽深静至之语，读之使喧扰人自失。

明周珽《唐诗选脉会通评林》引明代吴山民

# “桥崩”十字，写出奇险之状。

清沈德潜《唐诗别裁集》

# 孟襄阳《采樵作》远胜“樵人归欲尽”，有“搔首踟蹰”之意。

清贺裳《载酒园诗话》