朝代：唐作者：温庭筠浏览量：1
译文
湖面上微风轻拂，从栏杆处吹进来带来丝丝凉意，随风飘动的菱荇叶子遍满池塘。湖边一条野船靠着岸边，似乎与春草相依偎，水鸟带着波光在夕阳下飞翔。风吹芦叶飒飒作响疑是天上落下蒙蒙细雨，浪花一望无际，仿佛让人置身于潇湘之地。我这个乘着篷艇漂泊东归的游子，整日看着这景色，不禁思念起楚乡来。
逐句剖析
"湖上微风入槛凉"：湖面上微风轻拂，从栏杆处吹进来带来丝丝凉意，
# 槛：指上下四方加板的船，而非通常所指临水有栏杆的建筑。一说指栏杆，似指湖边台榭上的栏杆，亦泛指台榭。栏杆，此处似指湖边台榭上的栏杆，亦泛指台榭。按：刘学锴先生据末句“篷艇”二字断言此“槛”指上下四方加板的船。“槛”字确实有指船之意，但所指多为大型船只，又与“篷艇”不符。不过，对此字的理解并不影响全篇，读者可自辨之。
"翻翻菱荇满回塘"：随风飘动的菱荇叶子遍满池塘。
# 回塘：曲折回绕的池塘。此指镜湖边上的池塘。,菱荇：二者皆为可食用的水生植物。一作荷芰。,翻翻：形容叶子随风飘动之状。
"野船著岸偎春草"：湖边一条野船靠着岸边，似乎与春草相依偎，
"水鸟带波飞夕阳"：水鸟带着波光在夕阳下飞翔。
# 飞夕阳：即“夕阳飞”的倒装，意谓在夕阳下飞。
"芦叶有声疑雾雨"：风吹芦叶飒飒作响疑是天上落下蒙蒙细雨，
# 雾雨：蒙蒙细雨。
"浪花无际似潇湘"：浪花一望无际，仿佛让人置身于潇湘之地。
# 潇湘：原指湘江与潇水，此指湘江。
"飘然篷艇东归客"：我这个乘着篷艇漂泊东归的游子，
# 东归客：指作者自己。归，一作“游”。,篷艇：即篷船。篷，一作“蓬”；艇，一作“顶”。
"尽日相看忆楚乡"：整日看着这景色，不禁思念起楚乡来。
# 楚乡：指作者在吴地（吴被楚灭，故又称楚地）太湖附近的旧乡。
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简介
《南湖》是唐代温庭筠创作的七言律诗，一作朱庆馀诗。诗的前三联描绘舟中所见南湖景致。微风送凉入槛，菱荇在回塘翻动，野船停靠春草岸边，水鸟在夕阳波光中飞翔，芦叶声疑似雾雨，无际浪花如潇湘之景，构成明媚秀丽且具动态感的春景图。尾联由景生情，诗人以“东归客”自指，面对南湖景色，勾起对“楚乡”的忆念。写作手法语言精工凝练，运用细腻描写勾勒景物。动静结合，善用比喻，把浪花比作潇湘之景，增添意境美感。前三联依次从触觉、视觉、听觉等角度写景，层次丰富；尾联抒情，由景及情，自然流畅。此诗风格清丽流美，写景如画，在平淡中见新奇，体现温庭筠的写景抒情技巧。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
《南湖》由唐代温庭筠所作。公元841年（会昌元年），温庭筠自长安东归吴中，秋季抵达旧乡。次年（842年，会昌二年）春天，他从吴中游历至越中，到达越中后，面对南湖的景色有感而发，创作此诗，借景抒发自己的情思。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首写景抒情诗。诗中描绘了舟中所见南湖的景色，通过“湖上微风”“翻翻菱荇”“野船著岸”诸多景象，构成一幅明媚秀丽且具动态感的湖上春景图。尾联由景生情，引发诗人对“楚乡”的思忆，表达了对眼前南湖景色的喜爱以及淡淡的思乡之情。
2. 写作手法
拟人：“野船著岸偎春草”，此句中“偎”字运用拟人手法，将野船当作人来写，赋予野船以依偎的动作和情感。野船停靠在岸边，仿佛眷恋着岸边的春草，生动形象地表现出一种静谧、柔和的氛围，使景物更具温情与诗意。虚实结合：“芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘”，前半句“芦叶有声疑雾雨”实写南湖上芦叶因风吹动发出声响，让人怀疑是雾雨降临，这是眼前实景；后半句“浪花无际似潇湘”由眼前南湖无边无际的浪花，联想到潇湘之地，是虚写。虚实结合，拓展了诗歌意境，既描绘出南湖景色的特点，又增添了悠远的情思，表达出诗人对楚乡的忆念。多感官描写：“湖上微风入槛凉，翻翻菱荇满回塘”“芦叶有声疑雾雨”，“湖上微风入槛凉”从触觉角度，写出微风拂过带来的凉意；“翻翻菱荇满回塘”从视觉角度，描绘出菱荇在水中翻动、遍布池塘的景象；“芦叶有声疑雾雨”从听觉角度，写风吹芦叶发出的声响。通过触觉、视觉、听觉等多种感官的描写，多维度地展现出南湖的景致，使读者能更真切、全面地感受南湖的氛围与特色。
3. 分段赏析
首联“湖上微风入槛凉，翻翻菱荇满回塘”，“湖上微风”是景物特征的根源。微风带来“入槛凉”的触觉感受，让诗人感知到丝丝凉意；同时，吹动菱荇，呈现出“翻翻菱荇”的动态视觉画面，满塘菱荇在微风中翻动，生动展现出南湖的生机，为全诗奠定清新的基调。颔联“野船著岸偎春草，水鸟带波飞夕阳”，出句中“野”字凝练，蕴含自由自在之意，反映出诗人对无拘无束生活的向往，与他客居他乡受俗事烦扰形成对比。“偎”字运用拟人手法，将小船赋予人的情感，生动描绘出小船轻倚春草湖岸的温馨静谧画面，表达诗人对眼前景色的喜爱。对句中“带”字，生动呈现水鸟伴着水波在夕阳下飞掠而过的轻盈姿态，使画面充满灵动之美，动静结合，让南湖景致更具韵味。颈联“芦叶有声疑雾雨，浪花无际似潇湘”，“疑”“似”二字精妙。“疑”字以虚托实，将芦叶声比作雾雨之声，进一步细化雨的细微，只能闻声，难辨其形，增强南湖景色的朦胧美感。“似”字把无际的浪花比作潇湘之景，拓展意境，让读者更能体会南湖景色的优美与开阔。尾联“飘然篷艇东归客，尽日相看忆楚乡”，“浪花无际”暗连尾联，因诗人旧乡在太湖滨，眼前南湖的浩渺浪花，自然引发对“楚乡”的思忆。诗人以“东归客”自指，整日赏景，却勾起思乡之情，景情交融，将情感推向高潮，余韵悠长。
4. 作品点评
此诗风格清丽流美，写景精妙。诗句在平淡间蕴含新奇，“水鸟带波飞夕阳”“芦叶有声疑雾雨”两句尤为出彩，生动勾勒出一幅兼具动态感与明媚秀丽的春景图。
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作品评价
# “偎”字用在船上，亦佳。
清陆次云《五朝诗善鸣集》
# 前六句皆写湖上之景，七八结出全旨，而先用“似潇湘”三字，暗伏“楚乡”之脉，又其针绫也。笔态纤秾合度，无忝一时才名。
清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》
# 前六俱写景，七八方写情。句虽典雅，但少意味耳。
清屈复《唐诗成法》
# 通篇暗写微风，不露色相，使读者了然会心。
清毛张健《唐体肤诠》
# 前则解写南湖风景，后解写旅泊神情。看此浪花芦叶，且并看此夕阳春草，水鸟野船，头头是景，种种动情。然其如非我之楚乡何哉！故因看而遂有故乡之忆也。
清王尧衢《古唐诗合解》卷十一
# 通首只写湖上坐篷艇，客心忆楚乡，一时闲闲肆目，俱成绝妙文章。
清朱三锡《东岩草堂评订唐诗鼓吹》卷七
# 前解：坐槛中看湖上，初并无触，而微凉忽生，于是默然心悲，此是湖上风入也。一时闲闲肆目，是他翻翻满塘。嗟乎！秋信遂至如此，我今身坐何处，便不自觉转出后一解之四句也。前解只写得“风”字“凉”字，言因凉悟风，因风悟凉，翻翻菱荇，则极写风色也。三四“着岸偎”“带波飞”，亦是再写风。然“春草”写为时曾几，“夕阳”写目今又促。世传温、李齐名，如此纤浓之笔，真为不忝义山也。后解：“疑夜雨”，非写芦叶；“似潇湘”，非写浪花。此皆坐蓬艇，忆楚乡人，心头眼底游魂往来，惝恍如此。细读“尽日相看”四字，我亦渺然欲去也。笔墨之事，真是奇绝。都来不过一解四句，二解八句，而其中间千转万变，并无一点相同，正如路人面孔，都来不过眼耳鼻口四件，而并无一点相同也。即如飞卿齐名义山，乃至于无义山一字，惟义山亦更无飞卿一字。只因大家不袭一字，不让一字，是故始得齐名。然所以不袭不让之故，乃只在一解四句、二解八句之中间。我真不晓法性海中，大漩渡轮，其底果在何处也。
明金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》卷六
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