朝代：唐作者：沈佺期浏览量：2
译文
郁金香涂饰在卢家少妇的楼堂，海燕栖息在用玳瑁装饰的屋梁。在九月的捣衣声中树叶已落尽，思念着在辽阳征戍十年的丈夫。丈夫在渺茫的白狼河音讯不通，京城中的我总觉日夜过得漫长。谁能够看见她的孤独她的悲愁，只把那明月清辉洒落在纱帐上。
逐句剖析
"卢家少妇郁金堂"：郁金香涂饰在卢家少妇的楼堂，
# 郁金堂：以郁金香料涂抹的堂屋。郁金是一种香料，和泥涂壁能使室内芳香。堂，一作“香”。萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。……十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。”,卢家少妇：梁武帝萧衍诗中的人物，后来泛指少妇。
"海燕双栖玳瑁梁"：海燕栖息在用玳瑁装饰的屋梁。
# 玳瑁：海生龟类，龟甲呈黄褐色相间花纹，极美观，古人用为装饰品。,海燕：又名越燕，燕的一种。因产于南方滨海地区（古百越之地），故名。
"九月寒砧催木叶"：在九月的捣衣声中树叶已落尽，
# 木叶：树叶。,寒砧：指捣衣声。砧，捣衣用的垫石。古代妇女缝制衣服前，先要将衣料捣过。为赶制寒衣妇女每于秋夜捣衣，故古诗常以捣衣声寄思妇念远之情。
"十年征戍忆辽阳"：思念着在辽阳征戍十年的丈夫。
# 辽阳：辽河以北，泛指辽东地区。
"白狼河北音书断"：丈夫在渺茫的白狼河音讯不通，
# 音：一作“军”。,白狼河：今辽宁省境内之大凌河。
"丹凤城南秋夜长"：京城中的我总觉日夜过得漫长。
# 丹凤城：此指长安。相传秦穆公女儿弄玉吹箫，引来凤凰，故称咸阳为丹凤城。后以凤城称京城。唐时长安宫廷在城北，住宅在城南。长安大明宫正南门为丹凤门（见《两京城坊考》卷一）。
"谁谓含愁独不见"：谁能够看见她的孤独她的悲愁，
# 谁谓：即“为谁”。谓，一作“为”。
"更教明月照流黄"：只把那明月清辉洒落在纱帐上。
# 更教明月照流黄：一作使妾明月对流黄。教，使。流黄：黄紫色相间的丝织品，此指帷帐，一说指衣裳。
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简介
《古意呈补阙乔知之》是唐代诗人沈佺期创作的一首七言律诗，描绘了一位闺中贵妇对远戍丈夫刻骨相思的形象。诗歌写少妇在秋夜听闻捣衣声、见落叶纷飞，触景生情，思念远在辽阳戍边十年未归的丈夫，音信断绝令长夜倍感煎熬。作者通过华居中燕子双宿双飞反衬人物形单影只，又用寒凉的砧声、明月映照帷帐等环境细节烘托内心的愁苦孤独。全诗情感缠绵，真挚深厚，语言清雅含蓄，意境明朗动人，历来评价很高。
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作者介绍
唐代诗人
沈佺期（656？～716？），唐代诗人。字云卿，相州内黄（今河南）人，祖籍吴兴（今浙江湖州）。高宗上元进士。中宗即位，因谄附张易之，被流放驩州。沈佺期与宋之问齐名，并称“沈宋”。他写了不少宫廷应制诗，虽多为歌功颂德的内容，然而表现技巧却代表了初唐同类诗歌的最高成就。流放期间诸作，多抒写凄凉境遇，诗风为之一变。又创制七律，被胡应麟誉为初唐七律之冠。律体谨严精密，对律诗体制的定型颇有影响。代表作品有《杂诗》。
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背景
此诗在宋人郭茂倩所编《乐府诗集》卷七五中题为《独不见》，而最早收录此诗的敦煌残卷《珠英学士集》及北宋初编成的《文苑英华》卷二〇五中则题作《古意》。在五代韦縠所编《才调集》卷三中，题为《古意呈乔补阙知之》，《全唐诗》卷九六亦作《古意呈补阙乔知之》。从这些题目可以看出，此诗是写给时任补阙的乔知之的。
清人毛奇龄在《西河诗话》中评论道：“沈詹事《古意》，《文苑英华》与本集题下皆有‘赠补阙乔知之’六字。詹事仕则天朝，时乔知之任补阙，其妾为武承嗣所夺，补阙思之甚切，故作此诗以慰其决绝之情。诗中以征夫戍妇为喻，意指无可奈何，故结句云‘谁谓’，言不料事至此也。后补阙竟因此事而死，关系至深。自选本删去题下注释，遂令人久失其本意。”
但莫砺锋认为，毛奇龄的说法缺乏确凿依据。乔知之确有其人，《旧唐书》《新唐书》中皆有其传，载其于武则天时期官至左补阙。垂拱二年（686），左豹韬卫将军刘敬同奉命北征同罗、仆固，乔知之奉敕担任摄侍御史，护军随行，此事亦见于陈子昂《燕然军人画像铭》。沈佺期此诗当作于此时，因而称乔为“补阙”。
乔知之此后还朝，升任左司郎中，其妾被夺一事发生于载初元年（690），即天授元年（当年九月改元为天授），此在《本事诗》中有明确记载，并称乔为“左司郎中”，记述准确。乔知之被害一事，《唐历》与《新唐书·则天皇后纪》均记载其发生于天授元年。因此，沈佺期作此诗之时，乔妾被夺尚未发生。
莫砺锋推测，沈佺期之所以作诗赠乔，可能有两方面原因：其一，乔知之喜作怨妇、相思类题材之诗，二人为文友，故以此相赠；其二，乔曾随军北征，而沈诗内容正与征人、思妇相关，或为送别乔知之出征而作。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首闺怨诗。诗歌描写了一位长安贵妇在秋夜思念远戍辽阳、十年未归的丈夫，营造出孤寂凄凉的氛围，体现了闺中思妇深切的思念与独处的哀愁。
2. 写作手法
烘托：诗中多处用环境描写烘托思妇的哀怨，如“海燕双栖玳瑁梁”烘托“卢家少妇郁金堂”的孤独寂寞，以“寒砧催落叶”“城南秋夜长”，烘托“十年征戍忆辽阳”“白狼河北音书断”的思念忧愁，以“明月照流黄”来烘托离愁别恨。反衬：以乐景衬哀情。此诗开头“家少妇郁金堂”用浓墨重彩描写少妇居室之华丽，正是为反衬其心情之孤寂哀伤；“海燕双栖玳瑁梁”以“双栖”来反衬人单影只。夸张：“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁”首联两句以重彩浓笔夸张地描绘女主人公闺房之美：四壁以郁金香和泥涂饰，顶梁也用玳瑁壳装点起来，无比芬芳，无比华丽。为下文写基孤独做铺垫。比兴：开篇“海燕双栖玳瑁梁”以梁上双燕和谐共栖的自然景象起兴，触物生情，自然引发出后文“少妇”对征夫的深切思念。渲染：“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳”借秋夜捣衣的寒砧声、萧萧落叶声，配合“白狼河北音书断”的音讯隔绝、“丹凤城南秋夜长”的漫漫长夜，层层铺染出凄冷寂寥的氛围，将思妇积年的愁绪与无望的等待渲染得淋漓尽致。对偶：中间两联“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长”对仗十分工整。“白狼河”与“丹凤城”均为地名，“白”和“丹”均为颜色、“狼”和“凤”均为动物，构成律诗中的工对。设问：尾联“谁谓含愁独不见，更教明月照流黄”，运用设问句式，自问自答中表达出女主人公愁苦已极的独白，可谓构思新巧。
3. 分段赏析
诗开篇便突出了女主人公的姓氏与身份：“卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。”首联两句以浓墨重彩、夸张渲染的笔法描绘出女主人公闺房的华丽：四壁以郁金香和泥装饰，梁柱则用玳瑁壳点缀，芬芳馥郁，光彩照人，极尽雍容之态。连海燕也被这美景吸引，双双飞来梁上安栖。“双栖”二字，暗寓比兴之意，寓意成双成对、比翼双飞。看到梁上燕子依偎缠绵的情态，这位“莫愁”女或许不禁有所感触。诗之开头以华丽堂皇的闺房描写为引，实则为后文少妇内心的孤寂哀伤作铺垫，正如“海燕双栖”与人影单只之间形成强烈对比，寓意深远。从首联到颔联，场景由室内转向室外，由静谧的堂室过渡到秋深风紧的庭院，而情思也从眼前投向远方。“寒砧催木叶”与“西风吹落地”共同构成了外部环境的凄清背景。此刻，少妇耳边传来窗外西风扫落叶的萧瑟之声，以及不绝于耳的砧杵之音——秋意已深，天气渐寒，家家户户都在忙于缝制御寒之衣，尤其那些有丈夫远戍边疆的人家更是分外焦急。这种季节的更替、生活的节奏，使少妇心头的愁绪愈加浓烈。“寒砧催木叶”一句造句奇警，表面上是木叶催砧，实则诗人刻意倒装，借此渲染砧声对少妇内心所引发的强烈反响。砧声、落叶声交织成秋夜的主调，叠加唤起少妇对远人更深的思念与更浓的孤寂。夫婿远戍辽阳，音讯全无，一去十年，少妇的相思之情也已延续十载，愁绪绵绵，无以排遣。颈联承接颔联末句，具体描绘戍人之遥远与思妇之忧愁。“白狼河北”正与“辽阳”相对，写戍边之地之寒远，反衬居家之人情感之深。这一联从丈夫所在落笔，展现女主人公对夫婿处境、命运、归期的万千揣测。这一切尽在茫茫未卜之中，使她连思念都无从着落，空生惶恐。此时此刻，长安城南秋夜冷落空闺中，这位少妇的心境早已不止是孤独与思念，而是愈发转向担忧与焦灼，牵肠挂肚，惴惴难安。越想越愁，越愁越怕，直到不敢再想，不敢再念。此前诗句中“忆”之一字，至此获得更深层次的情感扩展。尾联则写少妇愁绪难以排解，竟至无人可诉，只余明月照人孤影。寒砧声声、秋叶飘零，夜夜难眠；又逢一轮明月透过窗纱，将流黄帷帐照得通明炫目，使人愁上添愁。前六句为诗人充满同情的写实描绘，而到结尾两句则转为女主人公哀情深至、愁苦无着的内心独白。她心绪难平，竟将满腔哀思迁怒于明月。此句构思新巧，突破以往咏月怀人之窠臼，拓展了传统意境的表达深度，也大大增强了全诗的抒情色彩，令人回味无穷。
4. 作品点评
从体裁上看，这首诗既是一首乐府诗，又是一首七言律诗，《唐诗三百首》便将其归入“七律·乐府”类。作为七律之一，后人常从七言律诗的发展角度对其进行评价。由于全诗情感缱绻，哀而不伤，余韵悠长，影响深远，历代多有推崇。明代的何景明、薛蕙更是盛赞其为“唐人七律第一”。
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作品评价
# 此诗比兴多，用古绝不堆垛。
明郭濬《增订评注唐诗正声》
# 宋严沧浪取崔颢《黄鹤楼》诗为唐人七言律第一，近日何仲默、薛君采取沈佺期“卢家少妇郁金堂”一首为第一，二诗未易优劣。或以问予，予曰：崔诗赋体多，沈诗比兴多。
明杨慎《升庵诗话》卷十
# 何仲默取沈云卿《独不见》，严沧浪取崔司勋《黄鹤楼》，为七言律压卷。一诗固甚胜，百尺无枝，亭亭独上，在厥体中，要不得为第一也。沈末句是齐梁乐府语，崔起法是盛唐歌行语。如织宫锦间一尺绣，锦则锦矣，如全幅何？
明王世贞《艺苑卮言》
# 化近体为古意，风韵淹雅，而略少意趣。近体不主意而主风韵，故冠冕初唐不可易也。
明郝敬《批选唐诗》
# 卢家少妇，体格丰神，良称独步，惜颔颇偏枯，结非本色。同乐府语也，同一人诗也。然起句千古骊珠，结语几成蛇足。
明胡应麟《诗薮·内编》卷五
# 高古浑厚，绝不似唐人所为。三、四迥出常度，结更雄厚深沉。
明陆时雍《唐诗镜》
# 沈诗篇题原名《独不见》，一结翻题取巧，六朝乐府变声，非律诗正格也。
明胡震亨《唐音癸签》
# 钱光绣云：语语从古调淘洗，作律诗看佳，作乐府看亦佳。周珽曰：深情老笔，此十年梨花枪也。陈继儒曰：云卿初变律体，如此篇虽未离乐府馀调，而落笔圆转灵通，要是腹角出龟龙、牙缝具出赤绿者。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# “起语千古骊珠，结句几成蛇足”，此论吾不谓然。六朝乐府，行以唐律，瑰玮精工，无可指摘。
明邢昉《唐风定》
# 从起入颔，羚羊挂角；从颔入腹，独茧抽丝。第七句蛳吼雪山，龙含秋水。合成旖旎，韶采惊人。古今推为绝唱，当不诬。其所以如大辨才人说古今事理，未有豫立之机，而鸿纤一致，人但歆歆于其珠玉。
清王夫之《唐诗评选》
# 燕双栖而人独宿，此反映法。愁不见月，倍增愁思，故怨及无情，若有人指使而然。
清朱之荆《增订唐诗摘钞》
# 八句如钩锁连环，不用起承转合一定之法者也。
清吴乔《围炉诗话》
# 仍本六朝艳体，而托兴深婉，得风人之旨，故为佳什。若王、李诸公必以此为七律第一首，则吾又不得其解也。
清毛张健《唐体馀编》
# 纯乎古作，安得不高？《凤凰台》《黄鹤楼》，要彼命篇实有不同尔，即以体气论，吾未见能过此也。
清谭宗《近体秋阳》
# 云卿《独不见》一章，骨高，气高，色泽情韵俱高，视中唐“莺啼燕语报新年”诗，味薄语纤，床分上下。
清沈德潜《说诗晬语》卷上
# 高振唐音，远包古韵，此是神到之作，当取冠一朝矣。
清姚鼐《五七言今体诗钞》
# 本以燕之双栖兴少妇独居，却以“郁金堂”“玳瑁梁”等字攒成异彩，五色并驰，令人目眩，此得齐梁之秘而加神妙者。三四不过叙流年时景，而措语沉着重稳。五六句分写行者，居者，匀配完足，复以“白狼”“丹凤”攒染设色。收拓并一步，正跌进一步。曲折圆转，如弹丸脱手，远包齐梁，高振唐音。
清方东树《昭昧詹言》
# 崔赋体多，沈比兴多，以画家法论之，沈诗披麻皴，崔诗大斧劈皴也。余意诗无定品，兴会所至，自能动人，然须才法两尽。崔诗才气胜，沈诗法律胜，以三唐人诗而必以孰为第一，何异旗亭甲乙耶？
清张世炜《唐七律隽》
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