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情

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诗

汉魏间文学家，“建安七子”之一

徐干（170？～218），汉魏间文学家。字伟长，北海（今山东昌乐）人。建安十年徐干应曹操之召，任司空军谋祭酒，后官至五官中郎将文学。徐干为“建安七子”之一。他的一生，以“清玄体道”著称。在创作方面，他则以诗、赋、散文见长。其作品风格质朴，语言简练，情感真挚。主要作品有《室思诗》《答刘桢》《中论》等。后人辑有《徐伟长集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首写闺怨题材的五言古诗，借高殿广厦的空寂、微风落日的萧瑟、燕雀啁啾的喧闹等景象，以及闲置的炉薰、蒙尘的镜匣、失色的绮罗等生活细节，写出了女主人公因丈夫远行不归而产生的孤独寂寞、百无聊赖与深切思念，深刻展现其内心从彷徨到绝望的情感变化。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，“唯闻燕雀声”以燕雀的欢快啼鸣反衬庭院“空寂寂”的清冷，用自然界的生机盎然对比人物内心的孤寂，乐景愈显哀情，将主人公因相思而生的落寞之情烘托得更为深切。比喻：“中心如宿酲”将心中忧思比作宿醉，用“宿醉”的朦胧痴惘状态，形象写出主人公因相思而心神恍惚、难以清醒的痴迷之态，贴切展现其深沉情思。倒装：“中心如宿酲”中“中心”为“心中”的倒装，此用法源自《诗经》，如“中心藏之”。诗中通过主谓倒装，强调内心状态，将“心中”置于句首，突出主人公因忧思如醉酒般混沌的情感，使“如宿酲”的比喻更具表现力，贴切展现其被相思缠绕的痴惘心境，保留了古典诗歌的语言韵味。化用：“高殿郁崇崇，广厦凄泠泠”化用宋玉《高唐赋》“宜高殿以广意兮”，原句写高殿可开阔心意，此处用“高殿”“广厦”形容居所高大却凄清，暗合主人公内心孤寂；“微风起闺闼”化用古乐府《伤歌行》“微风吹闺闼”，原句写微风入闺的日常场景，此处借“微风”“落日”营造丈夫远游后庭院的冷落氛围，以古典意象传递思妇的落寞心境。

3. 分段赏析

“高殿郁崇崇，广厦凄泠泠。微风起闺闼，落日照阶庭。”：此四句开篇即勾勒出主人公所处的典型环境。以“高殿”“广厦”营造出宏大而压抑的空间感，“郁崇崇”“凄泠泠”用叠词强化建筑的森冷与寂寥，与其说是写实，不如说是主人公孤独心境的外化。“微风”轻拂闺门，“落日”斜照庭院，看似静谧的景物中，暗含时光流逝的怅惘。景中藏情，为后文抒写思妇的寂寞心境埋下伏笔，使环境描写成为情感表达的有力铺垫。“踟躇云屋下，啸歌倚华楹。君行殊不返，我饰为谁容。”：笔触转向主人公的行为与心理。“踟躇”描绘其在云屋下徘徊不定的神态，尽显内心的彷徨与失落；“啸歌”则以激烈的行为宣泄胸中郁积的愁绪，一静一动间，将思念的焦灼刻画得淋漓尽致。“君行殊不返，我饰为谁容”直抒胸臆，借用“女为悦己者容”的典故，道出丈夫远行不归后，自己无心梳妆的缘由，将爱情的忠贞与独守空闺的无奈展露无遗。“炉薰阖不用，镜匣上尘生。绮罗失常色，金翠暗无精。嘉肴既忘御，旨酒亦常停。”：诗人通过一系列细节描写，进一步展现主人公的慵懒与憔悴。“炉薰阖不用”“镜匣上尘生”，以生活器物的闲置，暗示其对生活丧失热情；“绮罗失常色，金翠暗无精”运用通感手法，表面写衣饰黯淡无光，实则是因主人公心绪黯淡，眼中万物皆失其色。“嘉肴忘御”“旨酒常停”则从饮食角度，极言相思之苦已让她茶饭不思，将忧思之深推向极致。“顾瞻空寂寂，唯闻燕雀声。忧思连相属，中心如宿醒。”：诗歌以环境的空寂收束，主人公从沉思中回神，眼前唯有空荡荡的庭院，耳畔只闻燕雀的喧闹。热闹的鸟声与死寂的庭院形成强烈反差，更添孤独凄凉之感。“忧思连相属”直言愁绪连绵不绝，“中心如宿醒”以宿醉喻相思，将主人公深陷思念无法自拔的混沌状态，刻画得入木三分。所见所闻皆成愁绪，余韵悠长，令人回味无穷。

4. 作品点评

诗中描绘了各类景物、器具，诗人不仅实现了主客观世界的交融统一，而且始终把环境、客观事物当作表现人物心理的工具，使其始终处于从属地位，这种刻画人物心理的手法是值得赞赏的。