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文章解析

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陪
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诸
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贵
gōng
公
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子
zhàng
丈
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妓
nà
纳
liáng
凉
wǎn
晚
jì
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yù
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yǔ
雨
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二
shǒu
首

朝代：唐作者：杜甫浏览量：1
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，
，
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陂
táng
塘
wǔ
五
yuè
月
qiū
秋
。
。

译文

落日时分乘船出游正适宜，微风轻拂，波浪缓缓涌起。竹林幽深是留住客人的地方，荷花洁净之时正是纳凉的好时机。贵公子调配着冰水解暑，佳人把藕丝洗净。头顶上一片乌云变黑，想必是雨在催促我写诗。雨落下来沾湿了席面，风势很急拍打着船头。越地女子的红裙被雨打湿，燕地女子因雨而愁眉不展。船缆靠近堤柳系好，船幔好像在浪花上漂浮。回去的路上一片萧瑟，五月的陂塘仿佛有了秋天的凉意。

逐句剖析

"落日放船好"：落日时分乘船出游正适宜，

# 放船：开船，行船。

"轻风生浪迟"：微风轻拂，波浪缓缓涌起。

"竹深留客处"：竹林幽深是留住客人的地方，

"荷净纳凉时"：荷花洁净之时正是纳凉的好时机。

"公子调冰水"：贵公子调配着冰水解暑，

# 调冰水：用冰调制冷饮之水。,公子：称富贵人家的子弟。

"佳人雪藕丝"：佳人把藕丝洗净。

# 雪藕丝：把藕的白丝除掉。,佳人：美女。

"片云头上黑"：头顶上一片乌云变黑，

# 片云：极少的云。

"应是雨催诗"：想必是雨在催促我写诗。

"雨来沾席上"：雨落下来沾湿了席面，

# 沾：打湿。

"风急打船头"：风势很急拍打着船头。

# 急：一作“恶”。

"越女红裙湿"：越地女子的红裙被雨打湿，

# 越女：越地的美女，代指歌妓。

"燕姬翠黛愁"：燕地女子因雨而愁眉不展。

# 翠黛：眉的别称。古代女子用螺黛（一种青黑色矿物颜料）画眉，故名。,燕姬：燕地的美女，代指歌妓。

"缆侵堤柳系"：船缆靠近堤柳系好，

# 缆：系船的绳子。

"幔宛浪花浮"：船幔好像在浪花上漂浮。

"归路翻萧飒"：回去的路上一片萧瑟，

# 萧飒：（秋风）萧瑟。,翻：却。

"陂塘五月秋"：五月的陂塘仿佛有了秋天的凉意。

# 陂塘：池塘。此指丈八沟。

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简介

《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉晚际遇雨二首》乃唐代大诗人杜甫创作的一组诗作。在这组诗中，第一首着重描绘出游“遇雨”之前，大自然景色的迷人之处以及众人悠然恬静的心境。第二首则聚焦于出游“遇雨”后，诗人自身的情绪感受以及从中发掘出的生活趣味。总体而言，这两首诗淋漓尽致地展现了杜甫对大自然的深切热爱，以及其洒脱豁达的人生态度。
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作者介绍

唐代现实主义诗人，“诗圣”

杜甫（712～770），唐代诗人。字子美，祖籍襄阳（今湖北襄阳），生于巩县（今河南巩义）。因居长安时期，曾一度住在城南少陵附近，自号少陵野老；肃宗至德间，曾任左拾遗；在成都时被荐为节度参谋、检校工部员外郎。世称杜少陵、杜拾遗、杜工部。一生坎坷，仕途不顺，经历安史之乱，见证了唐朝由盛转衰。杜甫与李白并称为“李杜”（“大李杜”），被后人誉为“诗圣”，是中国古典诗歌成就的集大成者，其诗被称为“诗史”。杜甫的诗作包含了大量的时事政治诗，或陈述政见，或揭发统治者的荒淫残暴，或寓言讽兴，或对穷苦人民表示同情关怀。他善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗，风格多样，以沉郁为主；语言精练，具有高度的表达能力。杜甫继承和发展了《诗经》以来注重反映社会现实的文学传统，成为中国古代诗歌艺术发展的又一高峰。代表作品有《兵车行》《春望》《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。著有《杜工部集》。

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背景

此乃杜甫早年困居长安时，陪同贵公子们携妓纳凉的即兴创作。仇兆鳌认为，此诗创作年月难以精确考证，大致作于天宝年间尚未战乱之时。杜甫参与这样的活动，也是为在长安谋求生计而不得已为之。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是两首五言律诗，也是宴饮题材的诗。描绘了在落日时分，众人乘船于丈八沟，微风轻拂，在竹深荷净之处纳凉的惬意场景。贵公子调制冰水，佳人摆弄藕丝，充满闲情逸致。随后天气变化，片云变黑，雨意袭来，诗人觉得是雨在催他作诗。第二首则着重描写雨来后的情景，雨水打湿席面和船头，越女红裙、燕姬翠黛都因雨而呈现出不同状态，船缆系于堤柳，船幔如在浪花上漂浮。归路中一片萧飒，五月的陂塘仿佛有了秋意。展现了宴饮过程中自然景色的变化，表达诗人对这一场景的细致观察与欣赏。

2. 写作手法

借景抒情：“落日放船好，轻风生浪迟。竹深留客处，荷净纳凉时”，借落日、微风、翠竹、净荷等景色，营造出悠然闲适的氛围，表达诗人对宴饮环境的喜爱。“雨来沾席上，风急打船头”，通过描写雨中风急的景象，展现出宴饮过程中氛围的变化，也间接抒发了诗人对这种变化的感慨。细节描写：“公子调冰水，佳人雪藕丝”，细致刻画了贵公子调制冰水和佳人摆弄藕丝的动作，生动展现出宴饮时的细节，增添生活气息。“越女红裙湿，燕姬翠黛愁”，通过描写越女红裙被雨打湿、燕姬因雨而愁的神态，从细节处表现出雨对人物的影响，使场景更加生动形象。

3. 分段赏析

第一首诗主要描述出发及途中的种种乐事。开篇“落日放船好，轻风生浪迟”，点明众人于太阳落山之际乘船出游，微风轻拂，船行缓慢。彼时，红粉佳人或引吭高歌，或翩翩起舞，或嬉笑玩闹，而杜甫等人则陪伴左右，一同用餐、调笑、作诗取乐。这两句不仅精准点出出游时间为傍晚，地点是在湖上，更以简洁笔墨勾勒出一幅色彩明丽的画面。​颔联“竹深留客处，荷净纳凉时”，同样营造出宁静优美的意境。“竹深”与“荷净”四字，让读者仿若能看到茂密翠竹成林、荷花清香四溢的景象，在静态之美中悄然融入动态元素。​颈联“公子调冰水，佳人雪藕丝”，着重刻画舟中人物。此处“雪”作动词，意为擦拭断藕上的藕丝。从字面上看，“雪”与前文“冰”字相呼应，营造出清冷色调，将这场水上游乐宴饮从可能的喧闹，装点得清新雅致，给人带来清幽凉爽之感。​尾联“片云头上黑，应是雨催诗”，打破了先前营造的清幽凉爽氛围。此句既表明杜甫的处境身份，又以诙谐之语化解由此产生的些许窘迫。“应是雨催诗”诙谐俏皮，带着一丝轻佻意味，成为高级的调侃之词，使诗的节奏陡然变化，紧扣“遇雨”诗题，同时为第二首诗埋下伏笔。​第二首诗描绘下雨之后众人一同归来的场景。鉴于第一首已提及“片云”突如其来，这里的雨自然下得迅猛，此诗也着重强调了这一点。首联“雨来沾席上，风急打船头”，描写雨情。起句凸显雨势之猛，席面上刚调制好的“冰水”“雪藕丝”等美食都被打湿，无法享用。次句写风急浪高，与第一首中“轻风生浪迟”形成鲜明对比。​颔联“越女红裙湿，燕姬翠黛愁”，刻画美女们遭遇风雨时的情态。江南女子只是因妆容被雨水打湿而略有不适，北方女子或许因不习惯船的颠簸摇晃，身体不适而眉头紧锁、面露愁容。这里运用互文手法，展现佳人对骤雨的强烈反应，因为在众多游人中，她们的感受最为明显。​颈联“缆侵堤柳系，幔宛浪花浮”，描绘风雨中众人的行动。刮风下雨后，歌伎们纷纷抓紧缆绳，登上摇晃的小船，原本欢乐的宴席瞬间陷入混乱。然而尾联笔锋一转，庆幸这场雨让归途变得凉爽起来。​尾联“归路翻萧飒，陂塘五月秋”，尽显诗人潇洒风流的精神风貌。“翻”字极具表现力，将这场风雨视为人生小插曲，无需狼狈，完美传达出诗人的豁达心境。

4. 作品点评

这两首诗作，皆围绕同一事件展开描绘，整体宛如一篇凝练的游记。其以清晰的脉络进行叙事，读者仿若能跟随文字，一步步走进诗中情境，每一处细节都生动鲜活，画面感呼之欲出。

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