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鸳

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之

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什

晚唐诗人

崔珏（？～？），唐代诗人。字梦之，清河（今属河北）人，寄寓荆州（今湖北江陵）。大中间登进士第，咸通间由荆南幕府拜秘书省校书郎，官至侍御史。崔珏诗深受齐梁体、杜甫及李商隐作品影响，修辞丰富，巧用对仗、比喻、夸张、想象、互文、用典等手法，语言精妙绝伦。诗风与李商隐相类，多秾丽言情之作。以《和友人鸳鸯之什》著名，因此获称“崔鸳鸯”。《哭李商隐》《有赠》等均为佳作。

1. 主题及内容介绍

这是一首​​七言律诗​​组诗，也是一首​​咏物抒情诗​​。全诗以鸳鸯为核心意象，通过描绘其形貌、习性与情感，赞颂了忠贞不渝的爱情，同时借物喻人，寄托了诗人对美好情感的向往与对人间情谊的珍视。

2. 分段赏析

第一首首联：以“翠鬣红毛”工笔勾勒鸳鸯的绚丽羽色，夕晖的璀璨背景更凸显其华美，赋予静态画面动态的生命力。第二句直指鸳鸯“情”的特质，以“水禽情稀”对比，强调其忠贞罕有，奠定全诗咏情基调。颔联：捕捉鸳鸯短暂分离时的“回首”与共渡寒塘的“并飞”，通过“暂”“犹”“只”“亦”等虚词，细腻刻画其眷恋不舍的深情，被誉为“字字入情”的千古名句。对仗工整而意境流动，虚实相生，展现鸳鸯“情”的细腻与坚韧。颈联：由实景转向文化意象。“珠殿瓦”象征人间华美，“玉人机”暗喻织女相思，以鸳鸯的“迷”与“逐”，将自然习性升华为人类对忠贞的向往。鸳鸯瓦与鸳鸯锦的传说，强化了“情”的永恒性。尾联：以采莲女的“羡”作结，将鸳鸯之“情”与人间对美好爱情的憧憬交融，余韵悠长，呼应卢照邻“愿作鸳鸯不羡仙”的典故。第二首首联：以“寂寂”“烟晚”渲染幽寂之境，“两心和影”点明鸳鸯形影不离的特质，暗喻情感的纯粹。颔联：通过“日暖”与“风寒”、“眠沙稳”与“浴浪稀”的对照，展现鸳鸯无论顺逆皆相守的坚韧，深化“情”的主题。颈联：：以翡翠、鸊鹈的华美反衬鸳鸯，强调其情谊远胜外在装饰，突出“情”高于形色的价值观。尾联：以幽深兰芷中的“无人见”，暗示情感的私密与纯粹；“相逐相呼”则以动态呼应首联，形成情感闭环。第三首首联：以鹤、鸾的别离反衬鸳鸯生死相随的忠贞，“可怜”二字注入深切同情，情感浓度陡增。颔联：“红丝”与“白雪”形成视觉冲击，“眠汀”“蹙浪”暗喻离别与重逢，以自然现象隐喻情感起伏。颈联：借“琴语”“诗飞”将自然之“情”升华为艺术表达，赋予鸳鸯超越生物性的文化意蕴。尾联：以反问收束，强调“长相对”的纯粹情谊胜过人间复杂所求，呼应首联“生死相随”，形成情感与哲思的双重高潮。

# 此感物兴怀，有不胜其致羡者。此其情又当何似耶？

《唐诗鼓吹注解大全》

# 可称“崔鸳鸯”。

《五朝诗善鸣集》

# 二句本首句来，下又本二句来，全诗有相生之法。前四句用赋体，后四句用比体、兴体。大概咏物诗用兴最好，用比亦最好，若纯用赋体，犹之画工金碧屏幛，有何妙处？此篇与郑都官咏《鹧鸪》同一体格，并传不朽，其深得比兴之遗也。时崔公以《鸳鸯》诗得名，号“崔鸳鸯”。

《唐诗鼓吹笺注》

# 崔珏《鸳鸯》、郑谷《鹧鸪》，死说二物，全无自己。

明末清初吴乔撰《围炉诗话》

# 清溪曰：此诗家所谓一字脉者也，总从“情”字握定，后六句尽情描出，无非此意。

《唐风怀》

# 又崔珏《鸳鸯》诗凡数章，其佳句如“暂分烟岛犹问首，只渡寒塘亦并飞”、“溪头日暖眠沙稳，渡口风寒浴浪稀”、“红丝毳落眠汀处，白雪花成蹙浪时”，亦微有致，但神似亦不及雍（按指雍陶《白鹭》诗）也。至“映雾尽迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机”，语虽可观，然循之瓦与锦，终属牵曳。

清贺裳撰《载酒园诗话》

# 大凡诗句要有巧心，盖诗不嫌巧，只要巧得入妙。如唐人咏鹧鸪云“游子乍闻征袖湿，佳人频唱翠眉低”，咏鸳鸯诗云“乍过烟岛犹回首，只渡寒塘亦共飞”……此等语难具述，大都由巧入妙。

《雪涛小书》

# “翠鬣红衣”先把鸳鸯画出，添“舞夕晖”三字，便是活鸳鸯，不是死鸳鸯。次句特点一“情”字，为通篇血脉。三四乃极写之，曰“暂”，曰“犹”，曰“只”，曰“亦”，皆其情之发乎自然，而流为必不容己者如此。五六用衬贴法，衬起七八。

《山满楼笺注唐诗七言律》

# 三四写情，五六映衬，此次第法，不犯复也。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 作风匀净秀雅，自是名作。

《唐贤小三昧集续集》

# 陈鹤崖云：咏物之体，在抑扬宛转，有不即不离之妙，此与郑之《鹧鸪》，皆名不虚得也。

《唐七律隽》

# 写两禽情爱之深，可谓善于体物矣。三四句已言鸳鸯之情，五六乃变换句法，言殿上覆鸳鸯之瓦，闺中织鸳鸯之锦，故用其故实，而以映雾迷离，逐梭来往以衬贴之，中二联遂虚实兼到。收句更翻新意，言采莲女伴，见同命文禽依依相并，能不感幽情而生叹羡耶！全首中六句皆咏本题，而结处别开意境，律诗中恒有之法也。

《诗境浅说》