朝代：唐作者：温庭筠浏览量：2
译文
百舌鸟问花，花却不说话，低头好像怨恨横塘的雨。蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香，不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。希望你能够长久的留下妖娆美好，不随着春风依旧荡摇。秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，感慨青春就像那渐渐凋零的带露残花。
逐句剖析
"百舌问花花不语"：百舌鸟问花，花却不说话，
# 百舌：鸟名，能模仿百鸟之声。或代指百鸟。欧阳修名句“泪眼问花花不语”（《蝶恋花·庭院深深深几许》）从此句化出。
"低回似恨横塘雨"：低头好像怨恨横塘的雨。
# 横塘：三国时期吴国在建业（今南京市）秦淮河边修建的堤岸。此处借名泛指秦淮河。
"蜂争粉蕊蝶分香"：蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香，
"不似垂杨惜金缕"：不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。
# 金缕：金贵的枝条。比喻杨柳自珍。亦有人认为此二字仅仅指金色的枝条。
"愿君留得长妖韶"：希望你能够长久的留下妖娆美好，
# 妖韶：妖娆美好。,君：指花。此处明文指花，暗喻喻人。一作言。
"莫逐东风还荡摇"：不随着春风依旧荡摇。
"秦女含颦向烟月"：秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，
# 颦：皱眉，常用来形容愁态。,秦女：有学者认为此处泛指秦地之女。但在古代文学作品中，“秦女”“秦娥”一般专指春秋时秦穆公之女一弄玉。弄玉嫁给善吹箫的箫史，后二人在城上奏乐，因乐声似风鸣，故招来凤凰，二人遂乘凤升天而去。
"愁红带露空迢迢"：感慨青春就像那渐渐凋零的带露残花。
# 迢迢：喻指远逝。一作寥寥。,愁红：指枯萎或即将枯萎之花，其状似女子含愁之态。此处借指诗中的女子。
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简介
《惜春词》是唐代文学家温庭筠所作的一首七言古诗。主题借青楼女子的悲叹，描写青春消逝、命运堪伤的自怜自伤。首联用拟人手法，写百舌鸟询问花朵，而花默默含恨，似怨横塘雨，将花比作女子青春。颔联以蜂蝶争香反衬垂杨对金缕的珍惜，表达女子对自身坎坷命运的无奈与自我慰藉。颈联语义双关，明写希望花保青春，实则是诗人自怜。尾联描绘女子对月惆怅，青春如凋零花朵，流露诗人备受打击后的忧愁心境。全诗营造出哀怨氛围，通过对比深化情感，将青楼女子的悲叹与诗人自身的身世之感相融合，借惜春惜花表达青春流逝、命运无奈之痛，其语言优美，意象丰富。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
《惜春词》由唐代温庭筠创作。晚唐时期，国势衰微，官场腐败，统治阶层自顾不暇。温庭筠多次参加科举，却始终未能中第。长期浪迹市井的他，常与青楼女子等接触。在此背景下，他有感于自身怀才不遇的境遇，以及女性在当时社会的悲惨命运，创作了不少反映妇女生活与情感的诗歌，《惜春词》便是其中一首，借惜春表达青春流逝与命运无奈之感。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言古诗。它借描写花朵凋零等景象，运用拟人、双关等手法，以花喻人，表达了青楼女子的悲叹，以及诗人自身青春远逝、命运坎坷的自怜自伤之情，营造出哀怨、惆怅的氛围。
2. 写作手法
借景抒情：“百舌问花花不语，低回似恨横塘雨”“愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇”，诗中借花朵凋零、横塘雨、东风景象，将青楼女子青春易逝的哀怨以及诗人自身命运坎坷的无奈融入其中，使情与景相互交融，含蓄地表达出内心复杂情感。拟人：“百舌问花花不语，低回似恨横塘雨”，把百舌鸟、花朵人格化，“问”赋予百舌鸟主动交流的人类行为，“不语”“低回似恨”让花朵呈现出人类沉默、惆怅且带怨的神态，借动植物间类人互动，渲染出暮春时节花鸟含愁的伤感情绪。比喻：“不似垂杨惜金缕”，将垂杨的枝条比作“金缕”，既贴合柳枝金黄、纤细如丝的外在形态，又以“金缕”的珍贵特质，暗喻青春美好易逝，让垂杨对自身枝叶（象征青春）的爱惜更具象，把抽象惜春情依托于具体物象。双关：“愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇”，表面是祈愿花朵（“君”指代花）长久保持娇艳，别被东风吹落飘摇；实则双关对青春、美好人事的期许，“妖韶”既指花的艳丽，也暗喻青春、美好境遇，“东风荡摇”既是自然风力，也可理解为命运波折，一语双关，拓宽诗意层次。象征：“秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢”，“愁红”象征着青春易逝、命运堪怜的女子，以带露的红花在烟月下表露哀愁、孤独伫立的形象，象征美好事物在环境中受摧折、孤寂飘零的状态，把抽象的身世之叹、伤春之感，寄寓于具体可感的“愁红”意象，含蓄深化情感。反衬：以动衬静，“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”，以蜂蝶“争”“分”香蕊的动态、喧闹场景，反衬垂杨“惜”金缕的静态、内敛姿态。蜂蝶的躁动逐艳与垂杨的沉静护美形成反差，突出垂杨对自身美好（柳枝象征青春）的珍视，也借两种行为对比，暗透出美好易被追逐消耗、难被守护留存的隐忧，让惜春之情更显深沉。
3. 分段赏析
“百舌问花花不语，低回似恨横塘雨”，运用拟人手法，将花赋予人的情感。百舌鸟叽叽喳喳似在殷勤询问花朵，花却沉默着低垂枝头，仿佛在怨恨横塘那场连绵的雨。这里花比喻指妓女的青春，花瓣被雨水打落的姿态，就像青春在岁月中悄然凋零。借花的含恨凋零，不仅生动表现出青楼女子对青春逝去的哀怨，更通过“不语”的静默与“低回”的怅然，营造出一种欲诉难言的悲伤氛围，让人仿佛能看见女子独对残花、默默垂泪的无奈身影。“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”，从表面看是即景描写，春日里蜂儿争抢粉蕊、蝶儿分沾花香，一片喧闹景象，实则蕴含深意。一方面，“粉蕊”“香”暗指妓女的青春色相任人采撷，蜂蝶的“争”“分”恰似嫖客们的追逐与轻薄，看似热闹的场景下藏着女子被掠夺的辛酸；另一方面，以垂杨珍惜如金缕般的嫩枝作反衬，凸显出良女自珍的姿态，更反衬出妓女无法主宰自身命运的坎坷。这种对比不仅展现出她们在悲惨人生中自我慰藉的复杂心态，更折射出不同人生价值态度背后的无奈，让人感受到她们在世俗洪流中挣扎的悲凉。“愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇”，语义双关，明面上是妓女对着花朵低语，希望花能长久保持娇艳，别随东风飘摇零落；实际上是妓女顾影自怜的内心独白——她们看着镜中渐失光彩的容颜，担忧自己年老色衰后被弃如敝履。“妖韶”既指花的艳丽，也指青春美貌，“东风荡摇”既是自然风雨，也象征着岁月摧残与世态炎凉。这种双关写法，将她们对青春易逝的恐惧、对未来凄凉生活的无奈，通过对花的祈愿委婉道出，让情感从伤春延伸至自伤，进一步深化了内心的愁苦。“秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢”，对于“秦女”的解读可作两层延伸出来：若泛指秦地女子，则描绘出一位女子皱眉对月、怅望烟水的画面，她的青春如同带露的残花，在月色中空自凋零；若特指秦淮河畔的青楼女子，则更贴合全诗语境——她们在朦胧烟月之下，看着自己如“愁红”般的青春随露水解散，空留迢迢前路的迷茫。无论是哪种解读，“含颦”的蹙眉、“空迢迢”的怅惘，都不仅是女子的自伤，更暗含诗人借她们的命运抒发自身备受打击后的忧愁心境，让这份痛楚穿透了一切事物，留给人无尽的感慨与深沉的思考。
4. 作品点评
总体来看，这首诗以春景为依托，其中的“春天”既指向自然时序，亦象征人生韶华与生命中的美好事物。温庭筠作《惜春词》，不单是为歌妓红颜凋零而感喟，更意在借诗劝诫世人：当珍视光阴流转，把握青春岁月，莫负有限生命的每寸时光。他对歌伎身陷风尘、命运无奈的境遇抱持深切同情，同时亦以诗明志——身为自由之身，更应在青春年岁中有所作为，不使时光空掷。“愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇”一句，恰是他对自我的殷切期许：愿心中永保纯粹的美好，不随世俗浊流摇摆，不被丑恶之物浸染，始终守护生命中真正值得珍惜的本真。
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作品评价
# 与其在《牡丹》中“传情每向馨香得”“不语还应彼此知”力图与牡丹融为一体的求同过程相比，此作先拟人化“垂杨”，再伺机出局是一个求异的过程。尽管二者的蕴意形式和表现手法有所不同，但基于听觉的“共说相思”与基于视觉的“含嚬向烟月”的思想主旨却是一致的。
现代陕西省社会科学院文学艺术研究所研究员董乡哲《“温庭筠”诗集译意》
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