朝代：唐作者：温庭筠浏览量：2
译文
皇宫翠柳绿千般，映照着九重宫殿，雕有凤凰的花窗与绣有荷花的窗帘相映生辉。宫内楼边的条条道路上，柳枝干丝万缕，一抹青色，好像美丽的宫女们新妆一样清丽，迎接着晨风的吹拂。
逐句剖析
"御柳如丝映九重"：皇宫翠柳绿千般，映照着九重宫殿，
# 九重：九层；九道。亦泛指多层。古制，天子之居有门九重，故称九重宫，特指皇宫。《楚辞·九辩》：“岂不郁陶而思君兮，君之门以九重。”,御柳：宫禁中柳。
"凤凰窗柱绣芙蓉"：雕有凤凰的花窗与绣有荷花的窗帘相映生辉。
# 芙蓉：荷花。,柱：一作“映”。
"景阳楼畔千条露"：宫内楼边的条条道路上，柳枝干丝万缕，
# 露：一作“路”。,景阳楼：宫内钟楼。据《南齐书》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫人闻钟声早起妆饰。
"一面新妆待晓钟"：一抹青色，好像美丽的宫女们新妆一样清丽，迎接着晨风的吹拂。
# 钟：一作“风”。,一面新妆：清一色的新妆。
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简介
《杨柳枝八首（其七）》为温庭筠所作的七言绝句。首联点明描绘对象为御柳，且以“如丝”细腻刻画其形态，“映九重”则巧妙借九重宫殿这一标志性元素，不仅勾勒出御柳所处的皇家背景，还凸显其高贵姿态，让读者对御柳的不凡有初步印象。颔联延续对宫廷环境的雕琢，“凤凰窗”与“绣芙蓉”皆是极为精致之物，从细节处描绘宫廷的华丽精致，在丰富画面的同时，进一步渲染出宫廷的富贵氛围，为御柳增添了几分旖旎风情。颈联从景阳楼畔着眼，“千条露”描绘出柳树枝条繁茂、交错纵横的景象，展现出宫廷范围之宏大，景象之复杂，使画面更具层次感与立体感。尾联将御柳比作精心梳妆后等待晓风的美人，赋予御柳以人的姿态、情感与活力，生动展现御柳在微风轻拂下的婀娜之态，使整首诗所描绘的宫廷画面鲜活起来，宛如一个充满生机与春意的宫廷世界跃然眼前。此诗以御柳为线索，通过细腻描绘宫廷中的柳色及周边环境，并以拟人手法将御柳与宫女相媲美，生动展现出宫廷独特的春日景致。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
这首诗大约创作于唐文宗大和（827—835）至开成年间（836—840）。王昆吾《隋唐五代燕乐杂言歌辞研究》云：《杨柳》一名《柳枝》，源于隋代民间歌曲，名载《教坊记》，多用于笛乐。彼时，刘禹锡与白居易皆有诗作涉及此曲。温庭筠在大和、开成年间，似乎曾追随裴度游历。裴度在那段时期与刘禹锡、白居易交往频繁，温庭筠极有可能因此结识了刘、白二人，以《杨柳枝》为题进行酬和。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首咏物诗。诗中描绘御柳如丝线般垂落，与九重宫殿相互辉映，凤凰形状的窗上倒映着绣芙蓉的图案。景阳楼畔，千条柳树枝条随风摇曳，宛如美人着上新妆，静静等待清晨微风的吹拂。此诗营造出华丽、精致的宫廷氛围，借御柳展现宫廷的富贵气象，表达诗人对宫廷景象的观独特感受。
2. 写作手法
烘托：“御柳如丝映九重，凤凰窗柱绣芙蓉”，以九重宫殿、凤凰窗、绣芙蓉等华丽的宫廷元素烘托御柳，展现御柳所处环境的尊贵与富丽，从侧面突出御柳的不凡，同时也渲染出宫廷的繁华氛围。拟人：“一面新妆待晓钟”，将御柳拟人化为精心梳妆后等待晓风的美人，赋予御柳人的姿态与情感，生动形象地描绘出御柳在微风中摇曳生姿的形态，使御柳更具美感与活力，也增添了诗歌的情趣。用典：“九重”原指天有九层，在古代诗词中常用来指代帝王居住的地方，也就是宫廷。此典出自《楚辞·天问》：“圜则九重，孰营度之？”温庭筠在此处用“九重”，一方面精准地描绘出御柳所映衬的是帝王所在的深宫大院，展现宫廷的巍峨与庄严；另一方面，通过这一用典，引发读者对宫廷相关的诸多联想，为诗歌增添了丰富的文化内涵与历史厚重感。
3. 分段赏析
首句“御柳如丝映九重”，直接点明主题。“御柳”表明所咏对象的特殊身份，与宫廷紧密相连，赋予其尊贵之感。“如丝”二字生动地刻画了柳条的形态，将其柔细轻盈、纷披下垂的模样比作丝线，简洁而精准地勾勒出柳的具体可感形象，让人仿佛能看到那万千柳丝随风摇曳的婀娜姿态。“映九重”描绘御柳与巍峨的九重宫殿相互辉映，一方面以宫殿的富丽堂皇衬托御柳的不凡，另一方面，宫殿的宏伟更凸显出御柳如绿色帘幕般垂挂的独特风姿，强化了视觉上的震撼与美感。次句“凤凰窗柱绣芙蓉”承接首句，通过描写宫中精致奢华的凤凰窗与绣芙蓉，从侧面衬托御柳的风姿。凤凰窗与绣芙蓉色彩鲜艳、工艺精巧，与翠绿的柳丝相互映衬，不仅为画面增添了丰富的色彩层次，更在奢华的氛围中凸显出柳丝的清新俏丽，使其风姿更加迷人，进一步丰富了御柳的形象。第三句“景阳楼畔千条露”另起新意，将视角转向景阳楼畔。景阳楼作为宫内的标志性建筑，本身就承载着宫廷的历史与故事，“景阳楼”三字巧妙地引出与宫女相关的联想。“千条露”描绘出景阳楼畔柳色葱茏，柳丝繁茂的景象，千万条柳丝在风中婀娜摇曳，仿佛传递着无尽的情意，与宫中美女的形象暗自呼应，为诗歌增添了一份含蓄的情韵。末句“一面新妆待晓钟”巧妙收束全诗，以“新妆”将柳拟人化为美人，生动地展现出清风中柳丝如美人般婷婷袅袅、清丽可人的姿态。“一面”形象地描绘出柳树排列成行的景象，远远望去，恰似清一色新妆的美人，画面感十足。“待晓钟”则赋予柳以人的情感，“待”字将柳在晨风中含情伫立、若有所待的神态刻画得淋漓尽致，使柳与轻盈多情的美女形象紧密融合，引发读者丰富的联想，让整首诗的意境更加生动鲜活。
4. 作品点评
整首诗虽篇幅短小，但布局精巧，起承转合自然流畅。全诗充分体现了温庭筠诗歌“工致天然，风味可掬”的特点，尽显唐人绝句的独特魅力。
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作品评价
# 《杨柳枝》，唐自刘禹锡、白乐天而下，凡数十首。然唯咏史咏物，比讽隐含，方能各极其妙。如“飞入宫墙不见人”、“随风好去落谁家”、“万树千条各自垂”等什，皆感物写怀，言不尽意，真托咏之名匠也。此中三、五、卒章，真堪方驾刘、白。
明汤显祖《花间集》卷一
# 宋人诗好处，便是唐词。然飞卿《杨柳枝》八首，终为宋诗中振绝之境，苏、黄不能到也。
清郑文焯郑文焯批校《花间集》
# 言清晓柳色清新，如晨妆初罢，以待晓风也。“万木无风待雨来”，可为“待”字笺。此句为承上景阳楼而来，极有境界。
近代丁寿田、丁亦飞《唐五代四大名家词》
# 凤凰窗：当为宫内之窗，绣芙蓉，窗内之帐。此言窗帐之属，皆因柳而生色也。景阳：宫名，在今江苏江宁北。此言楼边之路，因柳线千条，故晓风清爽。（一面句）承上言宫女一面晓妆，一面领略此柳风也。
近代华钟彦《花间集注》卷一
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