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江
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朝代：唐作者：温庭筠浏览量：2
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。

译文

背倚江边楼阁，面对海上新月，听城头角号声呜咽。长堤在柳的舞姿中轻轻摇动，小岛在暮烟里渐渐隐没，两行雁群纷飞似离别。在那京口渡头，他的归帆已上路，正是花落春暮的时候。守着燃尽的银烛，看天边渐渐低垂的北斗，听村落一声鸡鸣似把晨曲奏。

逐句剖析

"背江楼"：背倚江边楼阁，

"临海月"：面对海上新月，

"城上角声呜咽"：听城头角号声呜咽。

# 角声：号角之声。角：古乐器名。

"堤柳动"：长堤在柳的舞姿中轻轻摇动，

"岛烟昏"：小岛在暮烟里渐渐隐没，

# 岛烟昏：谓水中洲岛夜雾朦胧。

"两行征雁分"：两行雁群纷飞似离别。

"京口路"：在那京口渡头，

# 京口：今江苏镇江市。鄂本、汤本均作“西陵”。

"归帆渡"：他的归帆已上路，

"正是芳菲欲度"：正是花落春暮的时候。

# 芳菲欲度：指春光将尽。芳菲：花草盛美。度：雪本作“渡”，误。

"银烛尽"：守着燃尽的银烛，

"玉绳低"：看天边渐渐低垂的北斗，

# 玉绳：星名，北斗第五星（玉衡）的北边两星。张衡《西京赋》：“上飞闼而仰眺，正睹瑶光与玉绳。”

"一声村落鸡"：听村落一声鸡鸣似把晨曲奏。

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简介

《更漏子·背江楼》是唐代文学家温庭筠的词作。该篇词作，一说谓借女子之口吻，代拟其闺阁之中怀思远方挚爱之幽情。一说乃词人羁旅漂泊之际，抒写自身行役生涯之切身体悟，实为自我情思之流露。上片通过“背江楼”“临海月”“角声呜咽”等意象勾勒出江畔夜泊的孤寂场景，辅以“堤柳动”“征雁分”的动态画面，暗含离别与思归之情；下片转写京口渡头的归帆、暮春芳菲与长夜将尽的“银烛”“玉绳”“村落鸡”，以时空流转的笔法传递游子彻夜难眠的怅惘。全篇依循夜幕降临至晨光熹微之自然时序，细腻勾勒主人公目遇之景、耳闻之声、心生之感，寓深情于景致之间，布局井然有序，遣词造句尽显温词雕琢精妙、辞藻华美、意境浓艳之独特艺术魅力。
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作者介绍

晚唐诗人，花间词派鼻祖

温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。

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背景

此词中包含“归帆渡”之描绘，据考，乃飞卿于自京口北渡长江返家途中所作。追溯至会昌元年（841年）春，飞卿曾自长安启程，前往吴中故里，此行程于《书怀百韵》诗中“行役议秦吴”一句得以印证，且同年春所作《春日将欲东归寄新及第苗绅先辈》亦有所提及。至春末，飞卿于扬州稍作停留，直至深秋方归抵吴中，此事实有《东归有怀》一诗为证。继而，会昌二年（842年）春，飞卿自吴中启程，游历越中，并于同年秋返归吴中。鉴于该词中“京口路，归帆渡，正是芳菲欲度”等句的意境，可推断此词当为飞卿于会昌三年（843年）暮春，自吴中返归长安途中所作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首描写羁旅相思与闺怨​​的词。此篇词作以描绘闺中女子对远方情人的深切思念为核心，乃是词人基于自身旅途经历所抒发的内心独白。全词依循从夜至晨的时间脉络，借主人公之眼观、耳闻、心感，将情感悄然渗透于景致描绘之中，层次井然。词中细腻刻画了此刻萦绕心头的悠悠离情，情感表达含蓄而深邃，遣词造句精准契合温庭筠词作以精巧构思、华丽辞藻、浓艳色彩见长的艺术风格。

2. 写作手法

虚实相生：上阕“背江楼，临海月”以工笔勾勒眼前实景，下阕“京口路，归帆渡”则以淡墨虚写归途之思。虚实相映间，时空维度如画卷徐展，既摹绘出当下孤寂之境，又暗藏游子思归之切。实景的冷冽与虚景的温情交织，凸显其“身在羁途，心向桑梓”的矛盾心绪。以景结情：词末“银烛尽，玉绳低，一声村落鸡”以景语收束全篇，银烛残光、玉绳西沉、鸡鸣村落，三者共织清冷孤寂之境，将游子漂泊之愁与思乡之痛推向极致。景中藏情，不言愁苦而愁自深，以晨光熹微的寂静村景，暗喻归途漫漫、归期渺茫，情感表达含蓄而隽永。

3. 分段赏析

上阕描绘思妇凭栏远眺之景，自夜至晨。开篇三句，女子倚楼凝望，目睹海月初升，耳闻城头角声低回，悄然点出“思”字；“角声呜咽”之音，更添愁绪。随后三句，触景生情，由近及远，依次勾勒堤柳轻摇、烟岛迷蒙、征雁成行，画面层次分明，情寓景中，尤以“两行征雁飞”一句，暗喻昔日离别之景，抒发此刻绵长离情，含蓄隽永，备受赞誉。下阕转换视角，转述游子归心之切，借对方视角深化思妇之情。换头三句，虚实相生，以虚写实，凸显主人公离愁之深、相思之苦。“路”“渡”等词，流露游子归心似箭，日夜兼程，尤其“正是芳菲欲度”一句，点明时令已至暮春，美景难再。末三句亦自夜至晨，记游子所见所闻，从银烛孤照到村落鸡鸣，展现旅途之辽阔与孤寂，亦抒游子思亲之情。终以景结情，余韵悠长。

4. 作品点评

全词以主人公的相思之念为脉络，依循从夜至晨的时间轨迹，借由目之所及、耳之所闻、心之所感，将深情自景中隐现、于言外迸发，层次井然，意蕴悠长。其境界宏阔清朗，格调明净疏朗，与闺情词不同。

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作品评价

# “两行征雁分”句好。

明汤显祖《花间集》卷一

# 就行役昏晓之景，由城内而堤边，而渡口，而村落，次第写来，不言愁而离愁自见。其“征雁”句寓分手之感。唐人七岁女子诗“所嗟人异雁，不作一行飞”，亦即此意。结句与飞卿《过潼关》诗“十里晓鸡关树暗，一行寒雁龙云愁”，清真词“露寒人远鸡相应”，皆善写晓行光景。

近代俞陛云《唐词选释》

# 归帆二句，言春将暮矣，远人及此良时，其在归途乎？前阕六句，由天色未明，说到已明，次序甚清。皆己亲见亲闻之景。过片以后，既叙远人情事。银烛三句，当是自己所见所闻者。

近代华钟彦《花间集注》卷一

# 全词从头到尾写舟中所见实景，条理井然，景色如画。

近现代丁寿田、丁亦飞

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