朝代：唐作者：郭震浏览量：3
译文
艳丽的落英拂过衣襟，花蕊轻触着酒盏，绕着花枝闲步，与流连的蝴蝶共徘徊。满眼春色里却生惆怅，半树繁花将谢，半数花蕾犹含。
逐句剖析
"艳拂衣襟蕊拂杯"：艳丽的落英拂过衣襟，花蕊轻触着酒盏，
"绕枝闲共蝶徘徊"：绕着花枝闲步，与流连的蝴蝶共徘徊。
"春风满目还惆怅"：满眼春色里却生惆怅，
"半欲离披半未开"：半树繁花将谢，半数花蕾犹含。
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简介
《惜花》是唐代诗人郭震所作的一首七言绝句。前两句描绘了花盛蝶欢的春日盛景。后两句情感陡转，既惋惜盛开之花即将逝去，也遗憾未开之花来不及尽情舒展，最终将赏花的愉悦转为对时光易逝、美好难久的怅惘与怜惜。全诗语言简洁凝练，情景交融，展现出诗人细腻的情感与观察能力。
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作者介绍
唐代诗人
郭震（656～713），唐代诗人。名震，字元振，以字行，魏州贵乡（今河北大名东北）人。咸亨进士，授通泉尉。神龙年间，历左骁卫将军兼检校安西大都护、金山道行军大总管。先天元年，为朔方军大总管，翌年六月，以兵部尚书复同中书门下三品。其工诗能文，现存诗歌多为咏物诗，几乎都为托物言志之作，所作《宝剑篇》，为初唐七古名作。其诗语意豪迈，也善乐府短歌。《全唐诗》存其诗1卷。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首抒怀诗。通过春日赏花为切入点，借花的状态抒发对美好事物易逝的怅惘。
2. 写作手法
细节描写：“艳拂衣襟蕊拂杯”一句，通过“拂衣襟”“拂杯”的动作细节，将花的艳丽形态与芬芳气息具象化，既写视觉上的色彩（艳），又暗含触觉（拂）与嗅觉（花气）的联动，让花的鲜活与亲近感扑面而来，仿佛花香花色直接萦绕在眼前身侧。对比：前两句“艳拂衣襟蕊拂杯，绕枝闲共蝶徘徊”描绘繁花似锦、人蝶共乐的乐景，后两句“春风满目还惆怅，半欲离披半未开”则转入“惆怅”的情感，以乐景衬哀情，形成鲜明对比。意象组合：诗中“艳蕊”（盛开的花朵）是核心意象，搭配“蝶”“春风”等自然意象，共同构成春日生机的底色；而“衣襟”“杯”等与人事相关的场景意象，则将花与人的活动联系起来，形成“花拂人、人赏花”的互动画面，让自然之景与人文活动交融，使场景更具生活实感。拟人：“艳拂衣襟蕊拂杯”一句，“拂”字将花的艳丽花瓣、娇嫩花蕊拟人化，仿佛花有了主动的意识，轻轻拂过诗人的衣襟、触碰杯盏，如同与人亲昵互动，赋予花灵动的情态，让静态的花有了主动亲近人的生命力。反衬：以乐景衬哀情，前两句“艳拂衣襟蕊拂杯，绕枝闲共蝶徘徊”，以花的艳丽、蝴蝶绕枝的闲逸场景，营造出春日赏花的惬意氛围；后两句“春风满目还惆怅，半欲离披半未开”则转折，以春风中“半开半落”的残花景象，衬托出诗人的惆怅之情。前两句的“乐”反衬后两句的“愁”，用花的繁盛与凋零并存之景，强化了春光美好却易逝的怅惘，让惜花之情更显深沉。
3. 分段赏析
“艳拂衣襟蕊拂杯，绕枝闲共蝶徘徊”：前两句描绘了花盛蝶欢的春日盛景。“艳拂衣襟蕊拂杯”以花的艳丽芬芳贴近人的感官（衣襟、杯盏），写出花与人的亲近；“绕枝闲共蝶徘徊”则以蝴蝶绕花飞舞的闲逸场景，衬出花开时的生机与吸引力。这两句字里行间满是对盛开之花的欣赏与流连，传递出初见繁花时的愉悦与闲适，为后文的情感转折铺垫。“春风满目还惆怅，半欲离披半未开”：后两句情感陡转。“春风满目”本是赏心悦目的景象，却引出“惆怅”之情，反差中见深意。“半欲离披半未开”是惆怅的根源——眼前的花，一半已将近凋零（离披），一半尚未完全绽放，美好正处于残缺与流逝之中。诗人由花的盛衰不齐，联想到美好事物的短暂与无常，既惋惜盛开之花即将逝去，也遗憾未开之花来不及尽情舒展，最终将赏花的愉悦转为对时光易逝、美好难久的怅惘与怜惜。
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