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文章解析

lián
莲
huā
花

朝代：唐作者：崔橹浏览量：1
yǐng
影
qī
欹
qíng
晴
làng
浪
shì
势
qī
欹
yān
烟
，
，
hèn
恨
tài
态
jiān
缄
yán
言
rì
日
dǐ
抵
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年
。
。
qīng
轻
wù
雾
xiǎo
晓
hé
和
xiāng
香
jī
积
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饭
，
，
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片
hóng
红
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时
duò
堕
huà
化
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人
chuán
船
。
。
rén
人
jiān
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笔
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huà
画
，
，
yǔ
雨
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chén
尘
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lián
怜
。
。
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何
xiàn
限
duàn
断
cháng
肠
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名
bù
不
dé
得
，
，
yǐ
倚
fēng
风
jiāo
娇
qiè
怯
zuì
醉
yāo
腰
piān
偏
。
。

译文

晴浪中花影摇曳，烟霭里姿态翩跹，似含愁恨却默默无语，日复一日如度华年。轻雾缭绕，仿佛与清晨的斋饭香气融合，一片红瓣偶尔飘落，坠入那超脱尘世的船舟之间。人间纵有妙笔也难以描绘这般神韵，雨后洗净纤尘，更令人怜爱万千。多少断肠的情愫难以名状，她倚着风，娇弱羞怯，似醉的腰肢轻轻斜偏。

逐句剖析

"影欹晴浪势欹烟"：晴浪中花影摇曳，烟霭里姿态翩跹，

# 欹：斜倚。

"恨态缄言日抵年"：似含愁恨却默默无语，日复一日如度华年。

# 缄言：闭口不语。

"轻雾晓和香积饭"：轻雾缭绕，仿佛与清晨的斋饭香气融合，

# 香积饭：僧寺的饭食，指素食。

"片红时堕化人船"：一片红瓣偶尔飘落，坠入那超脱尘世的船舟之间。

# 化人：佛教谓神、佛变形为人以化度众生者，为化人。

"人间有笔应难画"：人间纵有妙笔也难以描绘这般神韵，

"雨后无尘更好怜"：雨后洗净纤尘，更令人怜爱万千。

"何限断肠名不得"：多少断肠的情愫难以名状，

# 名：称说。

"倚风娇怯醉腰偏"：她倚着风，娇弱羞怯，似醉的腰肢轻轻斜偏。

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简介

《莲花》是唐代诗人崔橹创作的七言律诗。此诗以细腻笔触描绘莲花的形态与神韵，全篇围绕“影欹晴浪势欹烟”展开，通过动态与静态结合的意象群，展现莲花在烟水迷蒙中的清丽姿态。首联以双“欹”字勾勒莲茎倚波而立的摇曳之态，暗含“恨态缄言”的拟人化愁绪；颔联引入“香积饭”“化人船”等佛家意象，将晨雾与莲香交融的轻盈感与落英逐水的幻灭感并置，形成视觉与嗅觉的复合意境。颈联以“人间有笔应难画”强调自然造化的不可摹写，转而聚焦雨后无尘的洁净之美；尾联以“倚风娇怯醉腰偏”收束，将莲花比作含愁带醉的佳人，赋予其娇柔而倔强的生命情态。全诗语言绮丽而不失雅致，通过虚实相生的意象组合与拟人化抒情，既呈现莲花的外在风姿，又暗含诗人对高洁品性的追慕与对易逝之美的怅惘，体现了晚唐咏物诗托物言志的典型特征。
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作者介绍

晚唐诗人

崔橹（？～？），唐代诗人。一作崔鲁，荆南（今湖北荆州）人。大中（一说广明）间登进士第，官棣州司马。性喜酒，曾游虔州为刺史陆肱客，因醉而失礼于陆肱。崔橹仰慕杜牧，诗风清丽，以咏物诗成就最高。其诗托物言志，意境深远，写物寓情，颇多警句。主要作品有《梅花》《莲花》《山寺》等。著有《无讥集》（一作《无机集》）等。

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赏析

1. 分段赏析

《莲花》首句“影欹晴浪势欹烟”以“影欹”“势欹”的叠用，描摹莲花在晴波与烟雾中摇曳的动态，既暗示其柔弱易折的物理特性，又通过水波与烟雾的交织构建空间纵深感，形成朦胧的视觉层次。次句“恨态缄言日抵年”运用拟人手法，以“恨态”与“缄言”赋予莲花矛盾的情感特质，同时“日抵年”的夸张对比将时间凝滞感注入物象，使莲花成为诗人对美好易逝的凝视载体。第三句“轻雾晓和香积饭”转向清晨场景，以“轻雾”与“晓”点明时间氛围，借佛典“香积饭”的嗅觉通感，将莲香与宗教清净意象关联，暗示莲花所处环境的超然性。第四句“片红时堕化人船”捕捉落花瞬间，“片红”以局部特写强化视觉冲击，“堕”字暗含被动无常感，“化人船”则引入佛教轮回隐喻，使凋零与渡化形成意象叠合。第五句“人间有笔应难画”直言艺术局限，以“有笔”与“难画”的悖论强调莲花之美超越技法边界，既是对前文意象的总括，亦暗含对自然造化的敬畏。第六句“雨后无尘更好怜”通过洁净的雨后场景烘托情感，“无尘”强化莲花的清新特质，“更好怜”以投射式抒情将自然现象转化为审美体验。第七句“何限断肠名不得”以反问收束，以“断肠”直指情感强度，“名不得”点明语言表达的无力，将全诗推向情感高潮。末句“倚风娇怯醉腰偏”以拟人收笔，“倚风”呼应首句动态，“娇怯”与“醉腰偏”将植物形态人格化为醉酒佳人，在柔弱特质中达成物我交融的意境闭环。

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