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雪

晚唐杰出诗人

李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。

1. 写作手法

用典：“班扇慵裁素，曹衣讵比麻”，运用了班婕妤的素扇和《诗经》中“麻衣如雪”的典故，以班婕妤所用素扇之美来表现雪的洁白轻盈，同时说明白雪非麻衣可比，突出雪色之纯。“鹅归逸少宅，鹤满令威家”，借王羲之爱鹅和丁令威化鹤归乡的典故，渲染雪的洁白以及雪后环境的静谧，增添了诗歌的文化底蕴和艺术感染力。“洛水妃虚妒，姑山客漫夸”，以洛水之妃和姑射山的神人来衬托雪之洁白，丰富了诗歌的意象，使雪的形象更具神话色彩和美感。“联辞虽许谢”用了谢道韫咏雪的典故，既赞美了雪，又表现了诗人的自谦。比喻：“有田皆种玉，无树不开花”，将雪后的田野比作种上了白玉，把雪花比作树上盛开的花朵，形象生动地描绘出雪后大地银装素裹、洁白无瑕的景象，让读者能够直观地感受到雪景的美丽。“人疑游面市，马似困盐车”，把人在雪地里行走的场景比作在面粉市场中游玩，形象地表现出雪的深厚和松软，从人的感受角度侧面展现雪大。烘托：“寂寞门扉掩，依稀履迹斜”，通过描写雪后家门紧闭，路上只有依稀斜斜的脚印这一景象，烘托出一种寂寞、冷清的氛围，也暗示了诗人自己的闲居生活状态，以景衬情，情景交融。

2. 分段赏析

“朔雪自龙沙，呈祥势可嘉。”诗歌开篇便点明所咏之物为雪，且这雪来自北方的沙漠之地（龙沙）。“朔”字突出雪的来向，带着凛冽的气息。一个“自”字，强调雪的出处之遥远。“呈祥势可嘉”则直抒胸臆，诗人认为这场雪的到来是祥瑞之兆，其气势宏大值得称赞。开篇短短两句，便奠定了全诗对雪喜爱与赞美的基调，同时，从雪的源头及气势着眼，给人一种开阔宏大的感觉，为后文对雪景的细致描绘做了铺垫。“有田皆种玉，无树不开花。班扇慵裁素，曹衣讵比麻。鹅归逸少宅，鹤满令威家。”这几句中，“有田皆种玉，无树不开花”是对雪后景色的生动写实。诗人笔下，田野被雪覆盖，如同满地铺了白玉；树木挂满雪花，仿佛每棵树都绽放出白色的花朵，一幅银装素裹的雪景图跃然纸上。接着，诗人连用典故。“班扇慵裁素”用班婕妤的素扇典故，暗示雪的洁白如同班婕妤手中精心裁制的素扇；“曹衣讵比麻”则以《诗经》中“麻衣如雪”为参照，突出雪比麻衣更显洁白。“鹅归逸少宅，鹤满令威家”，借助王羲之爱鹅和丁令威化鹤归乡的典故，一方面渲染雪后环境的静谧，另一方面，鹅与鹤本就洁白，与雪色相融，进一步烘托出雪的纯净洁白，增添了诗歌的文化底蕴与艺术感染力，让雪景不仅停留在视觉层面，更具深厚的文化内涵。“寂寞门扉掩，依稀履迹斜。人疑游面市，马似困盐车。”这几句转而描写雪后的人物场景。“寂寞门扉掩，依稀履迹斜”描绘出一幅清冷孤寂的画面，雪后家门紧闭，门前只有几行斜斜的脚印，通过环境描写侧面烘托出诗人此时的寂寞心境。“人疑游面市，马似困盐车”运用奇特的比喻，将人在雪中行走的状态比作在面粉市场中游玩，生动表现出雪的深厚与松软；马在雪中艰难前行，好似拉着沉重的盐车，从人和马在雪中的不同表现，侧面展现出雪势之大。同时，人与马在雪中的艰难，与前文雪的美丽祥瑞形成对比，进一步丰富了诗歌内容，也让读者感受到雪天对人们生活的影响。“洛水妃虚妒，姑山客漫夸。联辞虽许谢，和曲本惭巴。”诗人在此以神话人物洛水妃和姑射山的神人来衬托雪的洁白。洛水妃以美丽著称，可面对如此洁白的雪，也只能徒生嫉妒；姑山客即便对自己的高洁有诸多夸赞，在雪面前也显得逊色。“联辞虽许谢，和曲本惭巴”则是诗人自谦之语，用谢道韫咏雪的典故，表明在咏雪联句上虽可称许谢道韫，但自己和曲却有惭于下里巴人，在自谦中又进一步赞美了雪，同时也展现出诗人的文学素养与谦逊态度。“粉署闱全隔，霜台路正赊。此时倾贺酒，相望在京华。”“粉署”指尚书省，“霜台”指御史台，诗人感叹大雪阻隔了通向尚书省和御史台的道路，暗示自己入仕之路的艰难与遥远，抒发了怀才不遇的无奈与惆怅。然而，在这雪天里，诗人还是想象着与在京华的友人一同倾酒相贺，既表达了对雪的喜爱，也寄托了诗人对未来在京华之地有所作为的期盼，在寂寞与无奈中，仍怀揣着一丝希望，使诗歌的情感更加复杂深沉，耐人寻味。