朝代：唐作者：韩愈浏览量：1
译文
原野上火光冲天 ，火势盛大，野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，又吓得急忙躲藏起来。将军想当众表演自己的神功巧技，故而骑马盘旋不进，拉满劲弓，却并不轻易发箭。猎场地形逐渐狭窄，围观的人群却越聚越多，野雉受惊飞起，弓已拉满，强劲的箭矢随即射出。（野雉）迎着人猛然飞起一百多尺高。染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。将军仰天大笑，随行军吏都来向他祝贺，把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前。
逐句剖析
"原头火烧静兀兀"：原野上火光冲天 ，火势盛大，
# 兀兀：安静的样子。,火：猎火。,原：高地。
"野雉畏鹰出复没"：野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，又吓得急忙躲藏起来。
# 出复没：一露即藏。一作“伏欲没”。,鹰：猎鹰。
"将军欲以巧伏人"：将军想当众表演自己的神功巧技，
# 伏人：使人佩服。,巧：巧技，绝技。,将军：指张建封。
"盘马弯弓惜不发"：故而骑马盘旋不进，拉满劲弓，却并不轻易发箭。
# 弯弓：拉满弓。,盘马：骑马盘旋不进。
"地形渐窄观者多"：猎场地形逐渐狭窄，围观的人群却越聚越多，
# 地形渐窄观者多：“地形”二句：描绘狩猎的过程，用曹植《七启》“人稠网密，地逼势胁”句意。地形渐窄：猎者和野雉的距离渐渐接近。一说野雉的藏身之地越来越窄。
"雉惊弓满劲箭加"：野雉受惊飞起，弓已拉满，强劲的箭矢随即射出。
# 劲箭加：用强有力的箭射去。
"冲人决起百余尺"：（野雉）迎着人猛然飞起一百多尺高。
# 冲人决起：迎着人猛地向上冲。
"红翎白镞相倾斜"：染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
# 白镞：银亮的箭头。随倾斜：随着野雉下坠而倾斜。箭贯透雉身，故可见红翎白镞。,红翎：红色的箭羽，在箭的尾部。
"将军仰笑军吏贺"：将军仰天大笑，随行军吏都来向他祝贺，
# 军吏：泛指张建封的部署。
"五色离披马前堕"：把射中的有着五色羽毛野雉挂在马前。
# 堕：坠下。,离披：斑驳分散的样子。,五色：雉的羽毛。
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简介
《雉带箭》为唐代文学家韩愈创作的五言古诗。这首诗主要描绘的是将军射猎的场景。全诗共十句，只有“雉惊弓满劲箭加”这一句是从正面直接描写射猎野鸡的画面，其余诗句都从不同角度进行侧面烘托。通过这种巧妙的侧面描写，虽未直接夸赞将军射技，却处处暗示出将军射箭技艺的高超，足见韩愈擅长捕捉独特的艺术形象来刻画客观事物。这首诗也正因如此，历来被学者视为研究韩诗的作品。
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作者介绍
唐代文学家，“唐宋八大家”之首
韩愈（768～824），唐代文学家、哲学家。字退之，河南河阳（今河南孟州南）人。贞元进士，官至礼部侍郎。谥号文。因昌黎（今辽宁义县）是韩氏郡望，其文中常自称“郡望昌黎”，故世称“韩昌黎”“昌黎先生”。韩愈提倡散体，与柳宗元同为古文运动的倡导者，并称“韩柳”。他被列为“唐宋八大家”之首，散文在继承先秦、两汉古文的基础上，加以创新和发展，气势雄健。其与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。诗与孟郊齐名，并称“韩孟”。诗风奇崛雄伟，力求新警，有时流于险怪。又善为铺陈，好发议论，后世有“以文为诗”之评，对宋诗影响颇大。代表作品有散文《师说》《祭十二郎文》，诗歌《左迁至蓝关示侄孙湘》《早春呈水部张十八员外》《山石》等。著有《昌黎先生集》。
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背景
此诗创作于徐州。诗题下标注“此愈佐张仆射于徐从猎而作也”，结合史实，唐德宗贞元十五年（799年），韩愈入徐州武宁军节度使张建封幕府，秋时获任节度推官，此诗即描绘他随从张建封射猎的场景。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首写射猎的五言古诗。此诗描写了随从射猎的精彩场景，表现了将军射技之精湛。
2. 分段赏析
“原野猎火熊熊，四周静谧无声”短短两句，点明充满对比的猎场情境。“静”字描绘了环境的无声，更通过以声衬静的手法，让画面仿佛凝固，将猎前众人屏息凝神、全神贯注的肃穆氛围烘托得淋漓尽致。这种静态描写与后文猎射时的激烈动态、猎射后的热闹场景形成鲜明对比，逐步推向近景的激烈角逐，为全诗奠定了松弛有度的叙事节奏。第二句将笔触转向猎射对象雉鸡，“出复没”三字看似简洁，实则蕴含精妙的动态描写。“出”字描绘野雉被猎火逼迫，仓惶逃离草木丛的瞬间；“复没”则展现其在遭遇猎鹰威胁时，又慌忙藏匿的窘态。诗人用白描手法，生动勾勒出雉鸡在生死边缘挣扎的模样，既暗示了围猎的紧张氛围，也为后文将军的出场与射技展示埋下伏笔。若将此处改为阁本李谢校改的“伏欲没”，便失去了这种灵动鲜活的动态感。诗歌三、四句视角一转，聚焦于将军的猎射过程。诗人摒弃了对围猎宏大场面的铺陈，诸如“纵横驰骤，呼鹰嗾犬，白羽交飞”等常见描写一概略去，而是独具匠心地选取“盘马弯弓”的特定镜头。“盘马”描绘将军骑马盘旋，观察猎物动向的谨慎；“弯弓”则展现其拉满弓弦，蓄势待发的沉稳。这种描写方式，巧妙地将将军矜持自信、审时度势的形象刻画得入木三分。此处的“巧”，不仅体现在射技的精湛，更彰显出将军运筹帷幄的智谋。他如同一位战场上的军事家，在围猎中展现出对时机的精准把握，让人联想到汉代飞将军李广“度不中不发，发必应弦而倒”的传奇，塑造出一个血肉丰满、性格鲜明的将军形象。五六两句紧扣“巧”字，将猎射的精彩瞬间推向高潮。“雉惊弓满箭加”，诗人以四个写动作的字，紧凑而简练地描绘了猎射的关键时刻。“惊”字写出雉鸡在发现危险时的慌乱；“满”字强调将军拉弓的力度，展现其力量与专注；“劲”字形容箭矢离弦时的迅猛；“加”字则点明箭矢准确命中目标。这四个字一气呵成，将将军抓住时机、精准射猎的高超技艺展现得酣畅淋漓，让读者仿佛身临其境，目睹了这场精彩的射猎表演。诗歌七八两句笔锋突转，以受伤雉鸡“冲人决起百余尺”的惊人表现，从侧面进一步凸显将军射技的绝妙。这只勇猛的雉鸡在中箭后仍能奋力一搏，跃起百多尺高，其顽强的生命力与将军箭术的强大形成鲜明对比，愈发衬托出将军箭无虚发的本领。“红翎白镞随倾斜”一句，诗人以细腻的笔触，描绘出染血的翎毛和雪亮的箭镞随着雉鸡坠落而倾斜的画面，这一源于生活实感的细节描写，不仅增强了诗歌的真实感，更增添了悲剧色彩，让整个猎射场景更具感染力。诗歌末两句在热烈的氛围中收束全篇。“仰笑”二字，生动地刻画出将军在成功猎射后的骄矜得意，其神态跃然纸上，尽显地方主帅的威严与自信。“军吏贺”则从侧面展现了众人对将军绝妙射技的敬服，与前文“伏人”形成呼应，构建出前后连贯的叙事逻辑。最后，“雉带箭”坠于马前，诗人以简洁而有力的画面收尾，戛然而止，却余韵悠长。这只五彩缤纷却已失去生命的野雉，既是将军高超射技的证明，也引发读者对生命、力量与技艺的思考，使得诗歌的内涵得到进一步升华。整首诗以长篇古风的笔法写作，情节跌宕起伏，笔法细腻多变，将围猎的紧张刺激与将军的风采展现得淋漓尽致，充满艺术魅力与文学情趣。
3. 作品点评
全诗仅十句，却写得波澜起伏、神采飞动，把射猎场景与人物风采演绎得淋漓尽致。
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作品评价
# 《雉带箭》，峻特有变态。
宋黄震《黄氏日钞》
# 樊泽之云：此诗佐张建封仆射于徐，从猎而作也。读之其状如在目前，盖写物之妙者。
明高棅《唐诗品汇》
# 钟云：此处乃着一“静”字，妙甚（首句下）。谭云：二语深，不是寻常弓马中人说得（“将军欲以”二句下）。
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 韩昌黎《雉带箭》诗，东坡尝大字书之，以为妙绝。予读曹子建《七启》论羽猎之美云：“人稠网密，地逼势胁。”乃知韩公用意所来处。
宋洪迈《容斋五笔》
# 唐云：直赋实事，只宜如此铺写。
明末清初唐汝询《汇编唐诗十集》
# 朱彝尊曰：只起一句，境已好（首句下）。句句实境，写来绝妙，是昌黎极得意诗，亦正是昌黎本色。汪琬曰：短幅中有龙跳虎卧之观。张鸿田：描写射雉，与“汴泗交流”之描写击毬，同样工巧。
清朱彝尊《批韩诗》
# 善于顿挫（“盘马弯弓”句下）。恰好便住，多着一句不得（末句下）。查晚晴曰：看其形容处，以留取势，以快取胜。
清查慎行《初白庵诗评》
# 层次极佳，可悟行文顿挫之妙。
清汪森《韩柳诗选》
# “带”字醒（“红翎白镞”句下）。
清何焯《义门读书记》
# 顾嗣立曰：二句无限神情，无限顿挫。公盖示人以运笔作文之法也（“将军欲以”二句下）。《寒厅诗话》：犀月谓昌黎诗“将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发”，此中机括，仿佛见作文用笔之妙。
清顾嗣立《昌黎先生诗集注》
# 李将军度不中不发，发必应弦而倒。审量于未弯弓之先，此矜惜于已弯弓之候，总不肯轻见其技也。作文作诗，亦须得此意。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 篇幅有限，而盘屈跳荡，生气远出，故是神笔。顾嗣立曰：……至其全首，波澜委曲，细微熨贴，王留耕所谓：“写物之妙，其状如在目前。”信然，信然。
清清高宗敕编《唐宋诗醇》
# 画工也，化工也。
清宋宗元《网师园唐诗笺》
# 犀月谓昌黎诗“将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发”，此中机括，仿佛见作文用笔之妙。
清顾嗣立《寒厅诗话》
# 三溪曰：幅著色射猎画图。
近代赖久太郎《增评韩苏诗钞》
# 唐德宗贞元十五年（799），韩愈在徐州武宁军节度使张建封幕中。秋，被辟为节度推官。本诗写随从张建封射猎的情景，寥寥十句，波澜起伏，神采飞动，“短幅中有龙跳虎卧之观。”（汪琬《批韩诗》）宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。
不详萧涤非、程千帆、马茂元等百余位古典文学专家共同编撰《唐诗鉴赏辞典》
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