朝代：唐作者：温庭筠浏览量：1
译文
我正在机上织锦，耳边传来黄莺的阵阵鸣叫声，让我想起远在塞外的丈夫，不禁停下梭子，泪流满面。虽然如今已经是阳春三月，但塞外依然是那样荒凉萧条，纵然有杨柳树也未发新叶，征人还是感觉不到春天的来临。
逐句剖析
"织锦机边莺语频"：我正在机上织锦，耳边传来黄莺的阵阵鸣叫声，
# 织锦：暗用前秦苏蕙织锦为回文璇玑图的典故。
"停梭垂泪忆征人"：让我想起远在塞外的丈夫，不禁停下梭子，泪流满面。
# 征：一作“行”。
"塞门三月犹萧索"：虽然如今已经是阳春三月，但塞外依然是那样荒凉萧条，
# 萧索：景物凄凉。,塞门：塞外关口。塞门，一作“寒门”。
"纵有杨柳未觉春"：纵然有杨柳树也未发新叶，征人还是感觉不到春天的来临。
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简介
《杨柳枝·织锦机边莺语频》是唐代温庭筠所作的一首诗。此诗围绕深闺思妇展开，以春日莺语反衬室内织女孤寂，次句写织女停梭垂泪忆念征人，三、四句描绘塞外边关三月萧索之景，即便有垂杨也难觉春意，体现思妇对征人的深切思念与牵挂。运用反衬手法，以欢快的莺语衬织女落寞；借景抒情，通过描写塞门萧索之景，传递思妇哀怨之情；意象运用巧妙，垂杨本是春意象征，在此却被赋予冷清之感。首句营造氛围，引出织女孤寂；次句直抒其思念之情；后两句由内而外，从织女内心延伸到塞外景象，深化情感。此诗情感真挚细腻，意境深远含蓄，将思妇的柔情与哀怨展现得淋漓尽致。
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作者介绍
晚唐诗人，花间词派鼻祖
温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。
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背景
《杨柳枝·织锦机边莺语频》由温庭筠创作，约作于唐文宗大和（827—835）、开成（836—840）年间。《杨柳》又名《柳枝》，源自隋代民间笛乐歌曲，刘禹锡、白居易都曾有诗咏及。当时温庭筠可能曾跟随裴度游历，而裴度与刘禹锡、白居易在此期间诗酒唱和密切，温庭筠或许因此结识刘、白，此诗可能是他在这期间模仿酬和之作。这一时期社会局势相对平稳但也潜藏危机，文人常以诗词唱和抒发情感。温庭筠受当时文学氛围影响，借《杨柳枝》这一题材，以思妇为切入点，表达对征人、对离别的感慨。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首诗，也是一首闺怨题材的诗。诗中借春日黄莺啼鸣反衬室内织女孤寂，通过织女停梭垂泪忆征人，描绘塞外边关三月萧索之景，以垂杨意象作结，抒发了深闺思妇对征人的深切思念，展现出其柔情与哀怨。
2. 写作手法
对比：“织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人”，织锦机旁黄莺啼叫频繁，充满生机，此为欢快之景；而思妇停下梭子垂泪思念征人，满是哀伤寂寞，二者对比，鲜明地突出思妇因思念征人而产生的悲苦心境。“塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春”，将思妇身边可能存在的春意盎然之景，与塞外边关三月仍一片萧索的景象对比，突出征人所处环境的荒凉艰苦，进一步强化思妇对征人的担忧与牵挂。用典：“织锦机边莺语频”，运用了前秦苏蕙的典故。苏蕙曾织锦作回文诗《璇玑图》寄给被流放的丈夫窦滔，表达思念之情。此处诗人用“织锦机”这一意象，借典暗示诗中思妇如同苏蕙一般，对远方征人有着深切的思念，使诗歌情感表达更含蓄深沉，增添了文化底蕴。
3. 分段赏析
首二句“织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人”，“织锦机边莺语频”开篇营造出一种充满生机的春日氛围。“频”字极为精妙，它让黄莺的啼鸣变得生动可感，仿佛此起彼伏、连绵不绝。这欢快的莺啼声，本应带来愉悦之感，然而在此处，却与女子的心境形成了强烈反差。与此同时，“织锦”这一行为，不仅仅是在描述女子的日常劳作，更是巧妙地暗用了前秦苏蕙的典故。苏蕙曾织锦为回文诗寄给远方的丈夫，这里以此暗示女子对征人的深切思念。在这热闹的春光里，女子独自坐在织锦机旁，莺声越是频繁，越衬出她的形单影只，孤寂之感油然而生。紧接着“停梭垂泪忆征人”，将女子的情感直接呈现出来。女子停下手中正在穿梭的织具，泪水不由自主地垂落，只因思念远方的征人。一个“停”字，仿佛时间在此刻凝固，而“垂泪”则将她内心深处的痛苦与思念毫无保留地展现。她或许想起了与征人分别时的场景，或许牵挂着征人在远方的安危冷暖，种种情思，都在这一“停”一“垂泪”中尽显无遗。后二句“塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春”，这两句笔锋一转，将场景从女子所在的内地迅速切换到征人所处的塞外。“塞门三月犹萧索”，为我们勾勒出一幅塞外三月的荒凉图景。在这本该万物复苏的时节，塞外的门户却依旧充斥着一片荒芜、冷清的气息。没有内地那样的莺啼婉转，没有繁花似锦，只有无尽的空旷与寂寥。“纵有垂杨未觉春”，即便有象征春天的垂杨，在这萧索的塞外，征人也难以察觉到春天的到来。这里暗用王之涣《凉州词》“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”的诗意，却又更进一步。征人在塞外，被艰苦的环境与紧张的戍边生活所困，他们无暇也无心去感受春天的气息。而这种状态，对于思妇来说，更添一层悲哀。她在远方苦苦思念，而征人却可能连春天都感受不到，又如何能知晓她的思念之情呢？这两句从征人的角度出发，不仅丰富了诗歌的情感层次，更深化了整首诗的意境，将思妇的哀怨与无奈展现得更加深沉。
4. 作品点评
《杨柳枝·织锦机边莺语频》在风格上具有特色，其口吻与神情婉转细腻，有别于一般七言诗的直露，却又比宋代一些词显得浑朴。这种独特风格体现了诗向词过渡阶段的特征，既保留了诗的部分质朴特质，又融入了词婉转抒情的元素。
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作品评价
# 此咏塞门柳也。感莺语而伤春，却停梭而忆远；悲塞门之萧索，犹春到而不知。少妇闺中，能无垂泪？
清黄叔灿《唐诗笺注》
# 结句乃进一层说。塞上三月尚无柳，故曰“三月犹萧索”。结言纵有柳亦不觉是春时，征人之情苦矣，此所以思之垂泪也。
近代刘永济《唐人绝句精华》
# “塞门”二句，亦犹“春风不度玉门关”之意，而翻用之，亦复绮怨撩人。
近代李冰若《花间集评注·栩庄漫记》
# “塞门”两句，翻用王之涣《凉州词》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”意，更深一层。
近代俞平伯《唐宋词选释》
# 《杨柳枝》，唐自刘禹锡、白乐天而下，凡数十首。然唯咏史咏物，比讽隐含，方能各极其妙。如“飞入宫墙不见人”、“随风好去落谁家”、“万树千条各自垂”等什，皆感物写怀，言不尽意，真托咏之名匠也。此中三、五、卒章，真堪方驾刘、白。
明汤显祖《花间集》卷一
# 宋人诗好处，便是唐词。然飞卿《杨柳枝》八首，终为宋诗中振绝之境，苏、黄不能到也。
清郑文焯《花间集》
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