朝代：唐作者：崔涂浏览量：2
译文
溪水流走，花儿凋零，这是多么无情，正是这无情的时节，我送着最后一缕春风吹过了楚城。往事如梦，离家万里，醒来时正值夜里三更时分，树枝上杜鹃在凄厉地啼叫。家乡的来信长年断绝，春天万物萌生，镜中的我却已是满头白发了。我现在是因为自己抱负未展而不愿归去，我要归去时自然就归去了，五湖的风景又有谁来与我争抢。
逐句剖析
"水流花谢两无情"：溪水流走，花儿凋零，这是多么无情，
"送尽东风过楚城"：正是这无情的时节，我送着最后一缕春风吹过了楚城。
# 楚城：指湖北、湖南一带的城市，泛指旅途经过的楚地，作者另有《湘中秋怀迂客》《夷陵夜泊》等诗。首二句感时，慨叹春光易逝。
"胡蝶梦中家万里"：往事如梦，离家万里，
# 胡蝶梦：意即往事如梦。语出《庄子·内篇·齐物论》：“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。”蝴蝶：这里用庄周晓梦变蝴蝶的典故。
"子规枝上月三更"：醒来时正值夜里三更时分，树枝上杜鹃在凄厉地啼叫。
# 子规：一作“杜鹃”，其鸣声凄切。上句写思家，下句写春夕。子规（即杜鹃）夜啼切“春夕”，与“家万里”联系。
"故园书动经年绝"：家乡的来信长年断绝，
# 绝：一作“别”。,经：一作“多”。,动：动辄、每每之意。
"华发春唯满镜生"：春天万物萌生，镜中的我却已是满头白发了。
# 满镜：一作“两鬓”。,唯：一作“移”。,华发：白发。
"自是不归归便得"：我现在是因为自己抱负未展而不愿归去，我要归去时自然就归去了，
"五湖烟景有谁争"：五湖的风景又有谁来与我争抢。
# 五湖：春秋时，范蠡佐越王勾践成就霸业之后，辞宫，乘扁舟泛五湖而去。这两句说：我现在还没有归去，我要归去就可以归去，故乡的五湖风景是没有人来和我争夺的。言外之意：既然如此为什么还留滞他乡呢？有自嘲意。
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简介
《春夕》是唐代诗人崔涂的一首七言律诗，出自《全唐诗》。全诗生动勾勒出崔涂的羁旅人生。诗人以清丽笔触，依循严谨格律，将暮春寒夜中的思乡之情娓娓道来，字字句句浸润着深切动人的情愫，极具诗韵之美，淋漓尽致地展现出其漂泊生涯中的苦闷与怅惘。全诗情感真挚深沉，意境朦胧幽邃，格调沉郁苍凉。诗人巧妙运用意象，将流水落花、东风残月、蝴蝶子规等景物相互交织映衬，层层渲染，营造出凄清悲怆的氛围。尤为精妙的是，诗人虽未直白吐露思乡之意，却通过细腻的笔触，让这份浓烈的乡愁如春水般在字里行间缓缓流淌，余韵悠长，令人回味无穷。
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作者介绍
晚唐诗人
崔涂（850？～？），唐代诗人。字礼山，睦州桐庐（今浙江桐庐）人。家境贫寒，一生多羁旅各地。光启进士，后不知所终。他的诗多述羁愁别恨之作，善于借景抒情。其诗歌颇具感染力，基调伤感悲凉，语言真切晓畅，注重使用人物典故与炼字。其律诗最为警策，多有佳句。代表作品有《春夕》《除夜有怀》。
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背景
《春夕》由唐代诗人崔涂所作，崔涂籍贯江南，却半生漂泊，足迹遍布巴、蜀、湘、鄂、秦、陇等地。漫长的羁旅生涯中，他饱尝异乡飘零之苦，曾在《除夕书怀》中自叹“孤独异乡人”，道尽游子的孤寂与哀愁。这首《春夕》便是他旅居湘鄂时的感怀之作，虽具体创作年份已难以考证，但诗中所蕴含的思乡之情与人生况味，历经岁月沉淀，依然能引发读者的强烈共鸣。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首羁旅诗。描写了暮春夜景，抒发了诗人深切的思乡之情，流露出作者长期漂泊在外、仕途坎坷的苦闷与无奈。
2. 写作手法
用典：“五湖烟景有谁争”春秋时期，范蠡助越王勾践灭吴后，功成身退，乘舟泛于五湖。这里的“五湖烟景”暗用此典，“归”字既包含归乡之意，也有归隐田园的意思，反映出诗人在仕途坎坷、政治失意后的无奈与彷徨。渲染：“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更”，将“梦中家万里”的虚幻与“子规啼月”的现实场景结合。三更月夜、子规悲鸣（子规常喻思乡），从听觉（子规啼）、视觉（月照枝）多角度渲染孤寂凄凉的思乡氛围，强化漂泊异乡的愁苦。拟人：“水流花谢两无情”以“无情”形容水与花，实则借景物的自然更迭，暗喻时光对人的冷漠，仿佛流水落花不顾人愿地消逝，将人的主观愁绪投射到景物上，使景物具有拟人化的“情感”，暗含对命运无常的感慨。倒装：“华发春唯满镜生”应为“春唯华发满镜生”，将“华发”提前，强调白发在镜中的视觉冲击。“春”字后置，既点明时节，又与“华发”形成反差——春光依旧，而人已衰老，倒装后更突出岁月催人的悲怆感，情感表达更具冲击力。
3. 分段赏析
首联“水流花谢两无情，送尽东风过楚城”便以精妙笔触勾勒出暮春图景：春水悠悠东逝，春花簌簌凋零，恰似李煜笔下“流水落花春去也”的怅惘，尽显春光易逝、岁月如流的深沉慨叹。第二句“送尽东风过楚城”更添愁绪，诗人将春光化作有情之人，以“送”字赋予东风人格化色彩，不是春风伴他归乡，而是他于异乡目送春光渐远。这一“送”字，道尽诗人内心的凄楚，面对满地落红、漫天柳絮，思乡之情如潮水般汹涌，瞬间弥漫全篇。颔联“胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更”一联，堪称全诗精华，以新奇笔法、工整对仗与和谐韵律，营造出深邃幽远的意境。上句写梦境，游子因日夜思念故乡，于梦中踏上归途，恍若庄周梦蝶，沉醉于虚幻的美好。然而梦醒时分，方知自己仍独在异乡，与万里之外的家园遥不可及，空虚与失望交织，思乡之情愈发浓烈。下句中，夜深人静，月光如水倾泻，子规鸟在枝头声声啼唤“子归！子归！”，凄厉的啼鸣与虚幻的梦境相互映衬，一乐一悲，一虚一实，再辅以三更月色，声色交织，渲染出清冷孤寂、哀愁悲怆的氛围，令游子肝肠寸断，正如李白所言“一叫一回肠一断”。短短十四个字，层层递进，先写因思乡入梦，再写梦醒思乡更切，最后借子规啼鸣加深愁绪，情感愈发浓烈。颈联“故园书动经年绝，华发春唯满镜生”，诗人久居异乡，与家人音信隔绝，家信经年不至，望眼欲穿间，满心皆是焦虑与无奈。一个“动”字，将诗人从期待到失望、再到怨嗟的复杂心绪展现得淋漓尽致，也暗喻着当时动荡不安的社会局势。忧愁国事家事，让诗人在万物复苏的春天，徒生满头白发，“唯”字更凸显出其内心愁苦之深，这份愁绪如影随形，难以排遣。尾联“自是不归归便得，五湖烟景有谁争”采用倒装手法，借“五湖”典故，“归”字既含归乡之意，亦有归隐田园之思。诗人半生漂泊，仕途坎坷，此句似是洒脱之语，实则饱含无奈与辛酸，深刻展现出他在政治上四处碰壁、欲进不得、欲退不甘的苦闷与彷徨。
4. 作品点评
崔涂的《春夕》以情切入，意境深远，整体风格沉郁顿挫，尽显晚唐诗人的悲怆心绪。诗的前半部分聚焦暮春傍晚的特定场景，巧妙运用“缘情写景，因景抒情”之法：春水东流、落花飘零、东风远逝，与深夜月华中的子规啼鸣彼此呼应，在虚实相生间层层渲染。这些景物相互映衬、交织融合，勾勒出一幅凄凉愁惨的画卷。诗人虽未直白道出“思乡”二字，却让浓烈的羁旅乡愁如暗流涌动，于字里行间悄然漫溢。诗的后四句则转为直抒胸臆，将积压已久的情感倾泻而出，真挚的愁绪如泣如诉，读来令人动容。尤其是尾联“自是不归归便得，五湖烟景有谁争”，看似是自慰自嘲的旷达之语，实则暗藏无奈与不甘。这寥寥数语，墨色之下藏尽人生失意与进退两难的复杂况味，余韵悠长，引人遐思。
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作品评价
# （渠州）冲相寺距州城四十里，乃定光佛道场。此诗故老相传是唐崔涂僖宗时避乱至蜀所题。今墨迹无存。唯定光岩间有题云：“前进士崔涂由此闲眺，翌日北归。”
宋王象之《舆地纪胜》
# 水流是水无情，花谢是花无情。何谓无情？明见客不得归，而尽送春不少住，是以曰无情也。何人胸中无春怨，如此却是怨得太无赖矣。
明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》
# “水流花谢”，过楚城而去，人却羁系于此，寸步不能动移，然则有情之人何堪对此无情之物乎！妙在突然埋怨花水，而其所以怨之之故，则又轻轻只接第二句，不细读不知其意，此旅怀之最警策者也。三四倒在后，有作法。连“蝴蝶梦”三熟字，却带好了五六参差对：以“春”对“年”、“镜”对“书”。“满镜”有意，俗本作“两鬓”，索然矣。
清黄生《唐诗摘钞》
# 旅怀即恶，不意忽生对镜惊叹，于情事最生动也。
清何焯《唐三体诗评》
# 此亦脍炙人口之句，但终近俗调，奈何（“蝴蝶梦中”二句下）！
清毛奇龄、王锡《唐七律选》
# 此诗之妙处在一起一结。
清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》
# 情生景，景生情，情中有景，景中有情，萦纡缥缈，使读者神为之移。刘、卢衣钵，此时尚在。
清毛张健《唐体肤诠》
# 唐人句如“一千里色中秋月，十万军声半夜潮”、“蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更”、“深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风”，人争传之。然一览便尽，初看整秀，熟视无神气，以其字露也。
清田同之《西圃诗说》
# “移”字绝奇，然诠“华发”却有至理。题虽《春夕》，而诗成于旅次，至此突起责其不归，开寤归法。口头语也，披千古理障，呼世人魇寐（“自是不归”句下）。
清谭宗《近体秋阳》
# 崔礼山“自是不归归便得，五湖烟景有谁争”与“相逢尽道休官去，林下何曾见一人”同一妙理。
清薛雪《一瓢诗话》
# 此春夕留滞楚中，感而有作也。
清黄叔灿《唐诗笺注》
# 秀语丽词，妙能传出旅情。
清宋宗元《网师园唐诗笺》
# 此联（按指“蝴蝶梦中”一联）如在人意中，而未有人说出，非是俗调，觉熟溜耳。
《唐七律隽》
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