朝代：唐作者：崔涂浏览量：4
译文
几行归雁消失在遥远的塞外，不知你形单影只要往何处飞。暮雨中呼唤同伴已失去联系，想要落下寒塘却只畏惧迟疑。沙洲上层云低垂慢慢地穿过，只有关山冷月与你紧紧相随。虽说不一定会遇到强弓暗箭，独自奋飞难免让人疑虑凝眉。
逐句剖析
"几行归去尽"：几行归雁消失在遥远的塞外，
# 归去尽：全部回到塞上。去，一作“塞”。,几行：几排（大雁）。
"片影独何之"：不知你形单影只要往何处飞。
# 片影独何之：不知大雁独自飞向哪里。片影，一作“念尔”。尔，指孤雁，春天飞回北方的掉队者。何之，即之何，飞往哪里。之，往，去。
"暮雨相呼失"：暮雨中呼唤同伴已失去联系，
# 失：指失群离散。,暮：傍晚。
"寒塘独下迟"：想要落下寒塘却只畏惧迟疑。
# 独下迟：孤雁想飞下来又迟疑不敢。迟，迟疑，犹豫。,寒塘：秋天的水塘已有寒意，故曰“寒塘”。
"渚云低暗度"：沙洲上层云低垂慢慢地穿过，
# 度：同“渡”，飞越。,渚云：指沼泽地上空的云。渚，水中间的小块陆地。
"关月冷遥随"：只有关山冷月与你紧紧相随。
# 遥：一作“相”。,关月：指边塞之月、边关之月，表北方。
"未必逢矰缴"：虽说不一定会遇到强弓暗箭，
# 矰缴：古代用来射鸟的拴着丝绳的短箭，因拴着丝绳而能收回再次利用。矰，短箭。缴，是系箭的丝绳。
"孤飞自可疑"：独自奋飞难免让人疑虑凝眉。
# 可疑：值得顾虑。
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简介
《孤雁（其二）》是唐代诗人崔涂创作的五言律诗。这组诗以失群的孤雁为题材，借物抒情。诗人借孤雁离群后的种种遭遇，如暮雨相呼无应、寒塘独下迟疑、渚云冷月相伴等，营造出孤独凄凉氛围，表达自己羁旅漂泊、孤独无依的愁闷心境及对世路艰险的忧虑。运用对比突出孤雁“独”飞，细节描写展现孤雁失群后的彷徨，环境烘托强化孤独氛围。首联点明孤雁离群，颔联刻画其失群神态，颈联渲染压抑环境，尾联表达对孤雁的同情与担忧。全诗围绕“孤”字展开，情感真挚沉郁，将诗人心境与孤雁遭遇相融合。
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作者介绍
晚唐诗人
崔涂（850？～？），唐代诗人。字礼山，睦州桐庐（今浙江桐庐）人。家境贫寒，一生多羁旅各地。光启进士，后不知所终。他的诗多述羁愁别恨之作，善于借景抒情。其诗歌颇具感染力，基调伤感悲凉，语言真切晓畅，注重使用人物典故与炼字。其律诗最为警策，多有佳句。代表作品有《春夕》《除夜有怀》。
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背景
《孤雁二首》是崔涂所写。诗人一生久居他乡，足迹遍大江南北，漂泊不定。在流寓湖南时，他以孤雁自喻，写下这组诗，借孤雁表达自身漂泊无依的境遇与心境。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首咏物诗。描绘了失群孤雁在群雁归尽后独自飞行，于暮雨中与同伴失散，面对寒塘欲下却迟，途中有渚云暗度、关月冷随的情景，营造出孤独、凄凉的氛围，表达了诗人借孤雁寄寓的羁旅漂泊、孤独无依、愁闷迷茫的心境，以及对世路艰险的忧虑。
2. 写作手法
对比：“几行归塞尽，片影独何之”，“几行”大雁归塞与孤雁“片影独飞”形成鲜明对比，突出孤雁离群的孤独状态。细节描写：“暮雨相呼失，寒塘欲下迟”，“相呼失”描绘孤雁在暮雨中呼叫寻找同伴却无果的情景，“欲下迟”细腻展现其想落下寒塘又迟疑的动作与胆怯心理，生动体现孤雁失群后的彷徨。烘托：“渚云低暗度，关月冷相随”，借洲渚上空低暗的云、关山清冷的月，烘托出孤雁飞行环境的险恶、旅程的孤寂，强化孤雁的孤独形象与凄凉心境。
3. 分段赏析
“几行归塞尽”以“几行”与“独”形成数量级对比，既点明雁群北归的时令背景（春分后鸿雁归塞），又通过“尽”字暗示孤雁的滞后与孤独。诗人以群雁的整齐队列反衬孤雁的形单影只，开篇即奠定全诗“孤”的基调。“念尔独何之”中“念尔”二字直抒胸臆，将诗人对孤雁的关切具象化，疑问句式“独何之”既是对孤雁行踪的追问，亦暗含诗人对自身漂泊无定的投射。此句以第二人称视角拉近物我距离，赋予孤雁人格化特征。“暮雨相呼失”通过“暮雨”的阴郁环境与“相呼失”的听觉描写，刻画孤雁失群后的惶急：暮色中雁鸣凄厉却无回应，既写实失群场景，又隐喻诗人仕途失意后的孤立无援。纪昀评“相呼则不孤”虽误，但此句确以动态场景强化“孤”的悲剧性。“寒塘欲下迟”聚焦孤雁栖息前的迟疑姿态，“寒塘”的冷寂与“欲下迟”的矛盾心理形成张力。诗人以“迟”字精准捕捉其进退维谷：既惧寒塘险恶，又需暂避风雨，暗喻诗人漂泊中面对生存困境的犹疑。“渚云低暗度”以视觉意象构建压抑空间：低垂的渚云遮蔽天际，暗示前路险阻；“暗度”既写孤雁穿云的艰险，亦隐喻诗人对未知命运的恐惧。此句以实景渲染氛围，奠定全诗冷峻基调。“关月冷相随”转入虚实结合的意境：冷月作为唯一陪伴，既凸显形单影只的凄凉，又以“冷”字强化心理寒意。诗人将自我羁旅的孤寂投射于月影，使自然意象成为情感载体，深化“孤”的主题。“未必逢矰缴”以双重否定句式表面宽慰孤雁，实则暗指孤飞本身即致命威胁。诗人借猎箭隐喻世路险恶，既表达对孤雁的祝愿，又流露对自身命运的隐忧，语言含蓄而意蕴深长。“孤飞自可疑”以哲理性结论收束全诗：孤飞不仅是生存状态，更是精神困境的象征。尾句将物理层面的“孤”升华为心理层面的“疑”，既呼应首联的离群背景，又以循环结构强化主题，余韵悠长。
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作品评价
# 老杜云：“谁怜一片影，相失万重云。”此云：“暮雨相呼疾，寒塘欲下迟。”亦有味，而不及老杜之万钧力也。为江湖孤客者，当以此尾句观之。
元方回《瀛奎律髓》
# 平淡体。引明代李梦阳：起句即悲，通篇情景相称，优柔不迫，佳作也。引徐充：此咏物体。周伯弼所谓于和易宽缓之中而精切者。引明代周珽：首二语已尽孤雁面目，便含怜悯深心。三四写其失群彷徨之景。五六写其孤飞索莫之态。结用宽语，致相悲相惜之意，以应起联；何等委婉顿挫！夫一孤雁微物，行止犹撄人念如此，士君子涉世，落落寡合、流离无偶者，何异于是？此诗诚可以观。
明陈继儒《删补唐诗选脉笺释会通评林》引宋代何新之
# 写猿缥缈，写雁悲凉。
清陆次云《五朝诗善鸣集》
# 结意更深。
清查慎行《初白庵诗评》
# （首二句）何尝有心自况，然寄托处妙甚，显然唐诗所以高也。起不作意而能得其分，正是水部。（末二句）一结真感深情，宛转无极。
清李怀民《重订中晚唐诗主客图》
# （中四句）二十层。（末二句）十字切“孤”。
清孙洙《唐诗三百首》
# “低”、“冷”字凝炼。“渚云”从“寒塘"递下，“关月”从“暮雨”翻来，诚妙句也。按“失”、“迟”、“低”、“冷”四字，俱著意处，正是诗律细也。洲渚云低，孤身暗渡，关山月冷，孑影相随，写孤雁之苦况也。
清章燮《唐诗三百首注疏》
# 通篇皆实赋孤雁。首二句言雁行归尽，念此天空独雁，怅怅何之。以首句衬出次句，乃借宾定主之法。三四言暮雨苍茫，相呼失侣，将欲寒塘投宿，而孤踪自怯，几度迟徊。二句皆替雁着想，如庄周之以身化蝶，故入情入理。犹咏鸳鸯之“暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞”，替鸳鸯着想，皆妙入毫颠也。五六言相随者惟“渚云”“关月”，见只影之无依。末句谓未必遽逢弋者，而独往易生疑惧。客子畏人，咏雁亦以自喻，此诗乃赋而兼比者也。三四句即以表面而论，三句言其失群之由，四句言失群仓皇之态，亦复佳绝。
近代俞陛云《诗境浅说》
# “念”字贯注到落句。引清代纪昀：“相呼”则不孤矣，三句有病。“寒塘”句不言孤而是孤，不言雁而是雁，此为句外传神。“渚云”二句反衬出“孤”字。结处展过一步，曲折深至，语切境真，寓情无限。引清代许印芳：孤雁乃失偶之雁，而未尝无群，“相呼”者呼其群也。晓岚訾之，非是。
近代李庆甲《瀛奎律髓汇评》引何焯
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