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更

lòu

漏

zǐ

子

·

·

yù

玉

lú

炉

xiāng

香

晚唐诗人，花间词派鼻祖

温庭筠（801？～ 866？），唐代诗人、词人。原名岐，字飞卿，太原（今山西太原西南）人。唐初宰相温彦博后裔。每入试，押官韵，八叉手而成八韵，时号“温八叉”。仕途不得意，官至国子助教。温庭筠为晚唐词坛巨擘，为词史上大力写词的第一人，大都收入《花间集》。其词有“花间鼻祖之称”，与韦庄并称“温韦”。词的题材取向以男女情爱、相思恨别为主，注重表现女性的容貌情怀；语言追求秾艳华丽。诗与李商隐齐名，时称“温李”，今存乐府诗、咏史诗、山水行旅诗等。又工骈文，与李商隐、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《菩萨蛮》《春愁曲》《商山早行》等。 后人辑有《温庭筠诗集》《金荃词》。另著有传奇小说集《乾𦠆子》。

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首闺怨题材的词。词中通过描写玉炉香、红蜡泪等室内物象，以及三更雨打梧桐的室外声音，展现了孤独思妇辗转难眠、容颜不整、忍受寒冷痛苦的状态，从室内到室外、从视觉到听觉、从实到虚，营造出浓郁的离愁愁境，抒发了思妇深沉的相思之情。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情，“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”描绘出室内玉炉焚香、红烛摇曳的场景，这一场景本身带有一种温暖、柔和且精致的氛围，可看作是“乐景”。然而，在这样的环境中，思妇却饱受“秋思”折磨，长夜难眠，容颜不整，内心充满孤独与痛苦，是为“哀情”。乐景与哀情相互映衬，愈发凸显出思妇内心的凄凉愁苦。融情于景：“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”，将玉炉焚香、红蜡垂泪的画面呈现于画堂之中，“香”与“泪”本是客观景象，却融入了词人的秋思，借炉香、蜡泪烘托出画堂中人物的孤寂与愁思；“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”，描绘三更时分，秋雨打在梧桐树叶上，滴落在空阶直至天明的景象，把人物内心离情的愁苦融入这秋雨梧桐的画面里，让读者能真切感受到那种深沉的离别之苦，使情感与景物完美交融，含蓄而深沉地传达出情感。拟人：“玉炉香，红蜡泪”，将红蜡赋予人的“泪”这一行为。红蜡燃烧时流下的蜡油，被比作伤心的泪水，生动地表现出室内氛围的孤寂与哀愁，仿佛红蜡也在为画堂中的秋思而伤感，借此烘托出主人公内心的愁苦与离情。

3. 分段赏析

上阕“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思”：“玉炉香”，起笔描绘出精致的玉炉中香烟袅袅升腾的画面，仅三字便勾勒出室内静谧且略带奢华的氛围，为全词奠定了基调，是典型的衬景之笔，虽未直接言情，却为后文情感的抒发埋下伏笔。“红蜡泪”，情韵顿生：“红蜡泪”一句，着一“泪”字，化无情之物为有情。蜡烛在夜间照明，蜡油滴落本是自然现象，可“泪”字赋予其拟人化的情感，暗示出闺房中的孤寂冷清。“玉炉的精美洁白与“红蜡”的艳丽色泽相互映衬，既展现出室内陈设的华美，又透露出闺中女子的寂寞情怀，景中含情，巧妙地将物与人的情感联系起来。“偏照”强调，情感浓烈：“偏照画堂秋思”，“画堂”点明女子所处环境的华美。然而，“偏照”二字打破平静，秋思本是无形的内心情愫，红蜡无法真正照见，但作者强调“偏照”，仿佛红蜡故意要照亮女子内心的愁绪，将室内陈设与女子情感紧密相连，使感情色彩强烈喷发，女主人公的愁肠百结跃然纸上。“眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒”：“眉翠薄，鬓云残”，从对环境的描写转向对人物外貌的刻画。古时女子以翠黛描眉、美发如云为美，“薄”字形容眉黛褪色，“残”字描绘鬓发不整，生动地反映出女子因辗转反侧、难以入睡而无心打理妆容的状态，不仅展现了外貌的变化，更深入揭示出她内心难言的苦闷。“夜长衾枕寒”，点明时间漫长，人的感觉寒冷。“夜长”突出夜的难熬，“衾枕寒”既是身体对温度的感知，更是女子内心孤寂冷清的外化体现，与李清照“半夜凉初透”一样，通过对身体感觉的描写烘托人物内心的情感。此句表明上文的景物皆是长夜不寐之人的所见所感，“秋思”如同丝线，将这些景物串联起来，进一步强化了女主人公的秋思之深。下阕“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”：下阕从室内转到室外，“梧桐树，三更雨”描绘出秋夜三更时分，冷雨打在梧桐树上的画面。梧桐在古典诗词中常与离情别绪相关，三更冷雨更增添了凄凉之感。“不道离情正苦”直白地表达出在这雨打梧桐的秋夜，女子心中的离情之苦无人能懂，与上阕“偏照画堂秋思”呼应，点明“秋思”即“离情”，使主题更加明晰，愁绪进一步蔓延。“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，此句对秋雨进行细致描写，秋雨连绵，雨珠打在梧桐叶上，发出“一叶叶”“一声声”的声响，滴落在空荡荡的石阶上直至天明。秋雨的连绵象征着女子离情的无尽，情景交融，将女子的愁苦心境烘托得淋漓尽致。在写法上，看似直笔写秋雨和离情，实则蕴含独特匠心。如同书法“无垂不缩”之法，虽表面直白，却在收笔处有逆缩之势，使字体更具气势。此词虽直白写雨声、离情，但并非一泻千里，而是在直率中蕴含含蓄。比如整夜不眠并未直接点明，而是通过秋雨从三更滴到明暗示出来，使情感表达更加委婉深沉，展现出温庭筠高超的词作艺术水平。

4. 作品点评

《更漏子·玉炉香》是温庭筠的词作作品。全词在描写角度上，由室内延展至室外，从视觉过渡到听觉，意象由实入虚，构建出浓郁愁境，将离情之苦渲染得深切动人。语言风格上，自然流畅，不着雕琢痕迹。上阕辞采密丽，下阕疏淡流畅，疏密、浓淡对比间，情感变化自然流露。

# 庭筠工于造语，极为绮靡，《花间集》可见矣。《更漏子·玉炉香》一首尤佳。

宋胡仔《苕溪渔丛话》后集卷十七

# “夜雨滴空阶”，五字不为少；此二十三字不为多。

明卓人月《古今词统》引明人徐士俊

# 子野句“深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨”，似足该括此首，第观此始见其妙。

明沈际飞《草堂诗余正集》卷一

# 前以夜阑为思，后以夜雨为思，善能体出秋夜之思者。

明李廷机《草堂诗余评林》卷四

# “梧桐树”以下，似直下语，正从“夜长”逗出，亦书家“无垂不缩”之法。

清谭献《谭评词辨》卷一

# 温尉词当看其清真，不当看其繁缛。……“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳矣。

清谢章铤《赌棋山庄词话》卷八

# 遣词凄艳，是飞卿本色。结三句开北宋先声。

清陈廷焯《云韶集》卷一

# 不知“梧桐树”数语，用笔较快，而意味无上二章之厚。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 后半阕无一字不妙，沉郁不及上二章，而凄警特绝。

清陈廷焯《词则·大雅集》

# 飞卿此词，自是集中之冠，寻常情景，写来凄婉动人，全由秋思离情为其骨干。宋人“枕前泪共窗前雨，隔个窗儿滴到明”，本此而转成淡薄。温词如此凄丽有情致，不为设色所累者，寥寥可数也。温、韦并称，赖有此耳。

近代李冰若《花间集评注·栩庄漫记》

# 后半首写得很直，而一夜无眠却终未说破，依然含蓄；谭意或者如此罢。

近代俞平伯《唐宋词选释》

# 此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自画至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境，女三句写入。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。下片，承夜长夹，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。宋人句云：“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚。

近代唐圭璋《唐宋词简释》