yè

夜

yǔ

雨

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言绝句，也是一首写景抒情诗。此诗通过蟋蟀时断时续的鸣叫声，营造出一种大雨前的宁静而略带闷热的氛围，以屋内灯火的忽明忽暗，进一步映衬出外界风力的变化，预示着天气的转变。通过对雨夜景象的描绘，展现了诗人敏锐的观察力和对自然之美的深刻感悟。

2. 写作手法

借景抒情：诗人通过描绘雨夜的自然景象，蟋蟀的鸣叫、灯火的闪烁、雨打芭蕉的声音，寄托了自己内心的情感。这些景物不仅仅是客观存在，更是诗人情感的载体，使得诗歌充满了诗情画意。动静结合：诗中既有静态的描写，“早蛩啼复歇”、“残灯灭又明”，这些静态的景象构成了雨夜的背景；又有动态的描绘，“隔窗知夜雨，芭蕉先有声”，动态的雨声打破了夜的寂静，使得诗歌充满了生机和活力。烘托：诗歌巧妙地采用烘托手法，首二句的铺垫尤为精彩；蟋蟀的“啼复歇”、烛光的“灭与明”，造成大雨前一种朦胧氛围。后两句，雨的介入，也是通过点点滴滴打在芭蕉叶上的声音，使艨胧和迷茫趋向清朗，令人有一种从烦闷中解脱出来的舒畅感觉。

3. 分段赏析

前两句诗，细腻地刻画了大雨前夕特有的自然现象。先从听觉入手，蟋蟀的鸣声时断时续，预示着闷热天气的持续，增添了一份压抑之感；继而转向视觉，一阵清风掠过，屋内灯火随之忽明忽暗，摇曳不定。这种种迹象，仿佛都在悄然传递着暴风雨即将来临的信息。这一联既是景物的生动描绘，既点明了时间，又勾勒出夜雨将至的景象，同时，也隐隐透露出诗人内心的孤寂与零落之苦，夜深人静，难以入眠。诗歌巧妙地运用了烘托手法，前两句的铺垫尤为精妙：蟋蟀的“啼复歇”与烛光的“灭与明”，共同营造出一种大雨前的朦胧氛围。后两句诗，则直接从听觉的角度切入，描写夜雨的降临。“隔窗知夜雨，芭蕉先有声。”诗人隔着窗户，仅凭听觉便感知到了夜雨的到来。随后，笔触进一步聚焦于雨声，那是雨点轻轻落在芭蕉叶上，发出的淅淅沥沥的声响，这一笔描绘得极为传神，令人仿佛耳目一新，别有一番风味。雨的出现，通过那点点滴滴打在芭蕉叶上的声音，使得原本的朦胧与迷茫逐渐变得清朗起来，给人一种从烦闷中豁然开朗、如释重负的舒畅感觉。

4. 作品点评

此诗《夜雨》与《夜雪》可以称姊妹篇。形式一样，均是五绝，对仗工整，用物比较。着眼点一致，皆是凭着主观直觉去发现描写，从屋内写外景，曲折有致。情调相同，孤独寂寞，含蓄深刻。芭蕉听雨入诗，可算白氏之首创。晚唐及宋以后人多用于寄托寂寥的心绪。如林逋的“此夜芭蕉雨，何人枕上闻”（《宿洞霄宫》），欧阳修的“深院锁黄昏，阵阵芭蕉雨”（《生查子·含羞整翠鬟》）。不过这些诗句虽然典雅；但在体验和描摹雨打芭蕉的生动场面上，与白氏相形见绌。而李义山的“留得枯荷听雨声”（《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》），枯荷易芭蕉，则别出心裁，化而无迹。

# 以蕉叶雨声写愁境，殆始于此，后世诗词多祖之。

近代中华书局上海编辑所原编审刘拜山《千首唐人绝句下》

# 作者又有《夜雨》诗：“早蛩啼复歇，残灯灭又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有声。”二诗构思相同，皆妙于层层烘染，点染得法。

现代西安联合大学教授师长泰《白居易诗选评》