朝代：唐作者：马戴浏览量：2
译文
雾露团团凝聚寒气侵人，夕阳已经落下楚地的山丘。洞庭湖畔的树上猿啼声不断，乘着木兰舟悠闲地在湖中泛游。明月从广阔的湖面上缓缓升起，两岸青山夹着滔滔乱流。美丽的云神始终不肯降临，使我终夜苦思，独自悲秋。
逐句剖析
"露气寒光集"：雾露团团凝聚寒气侵人，
"微阳下楚丘"：夕阳已经落下楚地的山丘。
# 楚丘：楚地的山丘。,微阳：微弱的阳光。
"猿啼洞庭树"：洞庭湖畔的树上猿啼声不断，
# 洞庭：洞庭湖。
"人在木兰舟"：乘着木兰舟悠闲地在湖中泛游。
# 木兰舟：木兰树所制的舟船，此因楚江而用《楚辞》中的木兰舟。木兰舟本典出《迷异记》：“木兰洲在浔阳江中，多木兰树，七里洲中有鲁班刻木兰为舟。”木兰：小乔木。
"广泽生明月"：明月从广阔的湖面上缓缓升起，
# 广泽：广阔的大水面。
"苍山夹乱流"：两岸青山夹着滔滔乱流。
"云中君不见"：美丽的云神始终不肯降临，
# 云中君：本《楚辞·九歌》篇名，为祭祀云神之作，此也因楚江而想到《九歌》。
"竟夕自悲秋"：使我终夜苦思，独自悲秋。
# 竟夕：整夜。
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简介
《楚江怀古三首（其一）》为唐代诗人马戴于大中初年创作的组诗之一，共三首，此为第一首。该诗呈现出清微婉约的艺术风格，其内容上的细腻低回源于情感的真挚深沉，而艺术表现上则体现为清超而不失质朴，深微而不显粗放，辞藻淡雅而不事雕琢，含蓄蕴藉而不直白外露。“清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。”
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作者介绍
晚唐诗人
马戴（？～869？），唐代诗人。字虞臣，祖籍海州东海（今江苏连云港）人。会昌四年进士。大中初，在太原幕府任掌书记，因直言获罪，贬为龙阳尉，得赦回京，官终国子博士。马戴诗以五律为主，格调壮丽，含思蕴藉，饶有韵致。其善于抒写羁旅愁思，边塞诗亦佳。纪昀称其“晚唐诗人，马戴骨格最高”。张为《诗人主客图》将其列为“清奇雅正主”之升堂者。严羽推崇其诗“在晚唐诸人之上”。代表作品有《落日怅望》《送人游蜀》《灞上秋居》等。
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背景
唐宣宗大中初年，诗人时任山西太原幕府掌书记，后被贬为龙阳尉。自江北辗转江南，途经洞庭湖畔时，触景生情，追怀先贤，感怀身世，遂创作《楚江怀古》五津三章，此为第一首。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首山水怀古诗。诗中描绘了楚江秋夜的清幽景象，如“露气寒光集，微阳下楚丘”展现秋夜寒凉、夕阳西下的寂寥氛围；“猿啼洞庭树，人在木兰舟”以猿声烘托孤寂，以木兰舟表现行旅漂泊之感。后四句“广泽生明月，苍山夹乱流”写江月映照、山川奔流的壮阔之景，而“云中君不见，竟夕自悲秋”则由景入情，借楚辞中的“云中君”典故，抒发诗人对古人（或理想）的追思与自身的孤寂悲秋之情。
2. 写作手法
借景抒情：首联“露气寒光集，微阳下楚丘”以寒露暮色暗喻怀古之思，结句“竟夕自悲秋”直抒胸臆，使“云中君不见”的怅惘与“苍山夹乱流”的萧瑟互为表里，景语皆作情语。动静结合：“猿啼洞庭树”以猿声破静，“广泽生明月”以月升化动，而“人在木兰舟”的静观姿态与“苍山夹乱流”的奔涌之势相映，在动静辩证中拓出楚江夜泊的空阔意境。
3. 分段赏析
首联“露气寒光集，微阳下楚丘”描绘傍晚时分夕阳西下、露气凝结的景象。秋风萧瑟的薄暮时分，露气凝聚，夕阳西沉，江面雾气初生，寒意袭人。这两句刻画了萧瑟清冷的秋日薄暮之景，在这种肃杀的氛围中，我们能够感受到诗人内心的孤寂与哀愁。以写景起笔，奠定了全诗的基调。颔联“猿啼洞庭树，人在木兰舟”诗人泛舟湘江之上，面对景物怀想古人，仿佛听到屈原的歌声在叩击心弦。这是晚唐诗中的名句，上句写听觉，下句写视觉；上句写景物，下句写自身；上句静中含动，下句动中带静。诗人的伤秋怀远之情虽未直接抒发，但通过这幅清远淡雅的画面，令人回味无穷。颈联“广泽生明月，苍山夹乱流”描写明月高悬、高山夹流之景，黄昏已过，夜幕初临，一轮明月缓缓升起于洞庭湖面，苍茫群山之间奔涌着忽明忽暗的湍流。这两句虽展现宏阔景象，却透露出婉约情致。“广泽生明月”的静谧与广阔，反衬出诗人远谪异乡的孤寂；“苍山夹乱流”的纷扰与迷茫，映照出诗人内心的彷徨与纷乱心绪。尾联“云中君不见，竟夕自悲秋”点明怀古主题，且以竟夕与悲秋在时间与节候上呼应首联，使全诗在变化中保持和谐统一，余韵悠长，令人反复品读。
4. 作品点评
全诗意境深远，语言清丽含蓄，将自然之景与个人情怀融为一体。
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作品评价
# 前联虽柳恽不是过也，晚唐有此，亦希声乎！严羽卿称戴诗为晚唐第一，信非溢美。
明杨慎《升庵诗话》
# 权德舆、武元衡、马戴、刘沧五言，皆铁中铮铮者。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，真不减柳吴兴；《回乐峰》一章，何必王龙标、李供奉！
明王世贞《艺苑卮言》
# 晚唐“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，宋人“雨砌堕危芳，风轩纳絮绵”，皆句格之近六朝。
明胡应麟《诗薮》
# 谭云：“光集”妙，承“气”字尤妙（首句下）。钟云：二语以连续为情景（“猿啼”二句下）。
明钟惺、谭元春《唐诗归》
# 神情光气何殊王子安？固非高廷礼辈所知。“广泽生明月”较之“乾坤日夜浮”，孰正孰变，孰雅孰俗，必有知者。“云中君不降”五字一直下语，而曲折已尽，可谓笔外有墨气，奇绝。
清王夫之《唐诗评选》
# 读虞臣中两联，赞叹不足，唯令人顶礼。我欲如李洞之铸浪仙。
清陆次云《五朝诗善鸣集》
# 尾联见意。三、四二语，真脍炙千古。韦庄亦有“鸟栖彭蠡树，月上建昌船”，句法与此同，何以不为人所称？此以景事衬对，句中便含有悲秋意故也；韦句地名亦不佳。……结见怀古之意。
清黄生《唐诗摘钞》
# “广泽”二句只写闲景，不曾含蓄得怀古意，故结句便觉直率。
清顾安《唐律消夏录》
# 尝见皇甫少玄、百泉兄弟论诗，五言以“猿啼洞庭树，人在木兰舟”为极则。
清王士祯《渔洋诗话》
# 三四王渔洋以为诗之极致。五六作“梦泽”、“巫山”方切，但与“楚丘”、“洞庭”用地名太多，故浑言“广泽”、“苍山”耳。有议其不切者，非。
清屈复《唐诗成法》
# 诗至会昌，气最薄而情最幻。薄极乃幻，幻则无复能厚之理矣。此间关系气运甚微，恐主之者非人事也。
清吴烻《唐诗笺要》
# 次联下字令人揽结不尽，皇甫兄弟谓此为五言极则，洵具眼也。
清周咏棠《唐贤小三昧续集》
# 次联意景较宽，声响较大，不知者认为初盛，胜贾、喻也《“猿啼”二句下》。
清李怀民《重订中晚唐诗主客图》
# 二句连读，乃见标格（“猿啼”二句下）。怀古（末二句下）。
清胡本渊《唐诗近体》
# 《楚江怀古》一首，柳吴兴无以过之。严羽推为晚唐之冠，信哉！
清陆蓥《问花楼诗话》
# 唐人五律，多高华雄厚之作。此诗以清彻婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。《唐诗鉴赏辞典》：木兰舟：典出《迷异记》：“木兰洲在浔阳江中，多木兰树，七里洲中有鲁班刻木兰为舟。”云中居：云神。丢了
清俞陛云《诗境浅说》
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