nán

南

yuán

园

shí

十

sān

三

shǒu

首

中唐著名诗人，“诗鬼”

李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。

1. 主题及内容介绍

其一这是一首七言绝句，也是一首咏物抒情诗。描绘了南园百花竞放的绚烂春景与日暮花落的凋零之态，通过“花枝草蔓”“越女腮”等意象营造出柔美意境，以“嫁与春风”的拟人手法，体现了诗人对春暮花落的惋惜，表达了其因怀才不遇而生的自伤自悼之情。其二这是一首五言绝句，也是一首田园写景诗。描绘了福昌宫北晨雾中的农地景象，以及农妇采摘带露桑叶喂养吴蚕的场景，营造出静谧安详的村居氛围，体现了田园生活的质朴生机，表达了诗人对乡野风光的喜爱。其三这是一首五言绝句，也是一首劳动场景诗。描绘了竹林下缫丝车转动、青蝉嘶鸣、桃枝流溢树脂的画面，以及诗人督促佣人种瓜的情景，营造出充满生活气息的劳动氛围，体现了村居生活的闲适与趣味。其四这是一首七言绝句，也是一首述志抒怀诗。通过“三十未有二十余”的年龄自叹与“白日长饥”的处境描写，体现了诗人怀才不遇的愤懑，后两句借老人赠兵书的想象，表达了其欲弃文从武、为国效力的抱负。其五这是一首七言绝句，也是一首边塞述志诗。以“男儿何不带吴钩”的设问起势，描绘了收复关山的壮志豪情，通过“凌烟阁”的典故反衬书生无用的现实，营造出慷慨激越的抒情氛围，表达了诗人对家国危难的忧思与怀才不遇的愤懑。其六这是一首七言绝句，也是一首忧愤抒怀诗。描绘了残月映窗、诗人苦吟的书斋生活，以“辽海”战乱的背景，体现了读书无用、斯文沦落的社会现实，通过“哭秋风”的意象，表达了诗人对时局昏暗、怀才见弃的忧愤情怀。其七这是一首七言绝句，也是一首借典述怀诗。借司马相如穷愁、东方朔诙谐取容的典故，体现了文人仕途的坎坷，后两句以“买剑学武”的想象，表达了诗人理想幻灭后欲弃文习武的无奈与悲愤。其八这是一首七言绝句，也是一首春日田园诗。描绘了春水乳燕、蜂儿采蜜、鱼儿逐钩的南园春景，以及诗人临窗垂钓的悠闲场景，营造出生机盎然的田园意境，表达了诗人对自然之美的喜爱与闲适的心情。其九这是一首七言绝句，也是一首病中遣怀诗。描绘了小河静谧、鸳鸯栖息的景象，以及诗人病中啜酒、种植菱茎的活动，营造出寂寥而略带伤感的氛围，体现了诗人身体衰病的愁苦与对时光消磨的怅惘。其十这是一首七言绝句，也是一首归隐述怀诗。以“边让忆蔡邕”的典故喻指知遇之恩，描绘了诗人无心创作、欲以垂钓终老的心境，表达了其因仕途失意而产生的归隐之情与抑郁心绪。其十一这是一首七言绝句，也是一首山居闲情诗。描绘了长峦谷口苍翠欲滴的景色，以及诗人穿藤鞋采蜜、牵苔絮赏莼花的活动，营造出清幽自给的山居氛围，体现了诗人对闲适隐逸生活的向往。其十二这是一首七言绝句，也是一首奇幻述怀诗。以“龙卵”“马牙”等奇特意象描绘山野景物，借虞卿裁道帔的想象，营造出奇幻超脱的意境，隐约表达了诗人隐居山野、遗世独立的情怀。其十三这是一首七言律诗，也是一首山水纪游诗。按时间顺序描绘了南园从晨至夜的景色，从雾散小道、柳花雪浦到古刹钟声、渔火照滩，营造出静谧淡远的山水意境，体现了诗人对自然之美的描摹功力，表达了其仕进绝望后的归隐之情。

2. 写作手法

拟人：“嫁与春风不用媒”以拟人写落花无奈，将红颜易逝的怅惘与怀才不遇的愤懑熔于一炉，比兴手法与悲剧意境浑然天成。白描：诗中勾勒福昌宫北的清晨，田埂在雾霭中朦胧舒展，带露的黄桑叶被健妇悄悄攀折，用以喂养吴地良种蚕。“偷攀折”三字既显农妇劳作的麻利，又暗含对桑叶鲜嫩的珍惜，全诗句法简净，以白描手法定格乡村生活的质朴与活力。用典：“见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公。”买“若耶溪水剑”学剑于“猿公”，宣称弃文习武。实则借范蠡典故，以愤激之语写理想幻灭——非不愿为文，实因世道昏暗，不得不作反常之叹，典故与现实交织，愈显沉痛。对比：“老去溪头作钓翁”“钓翁”意象与《南园》其五的“吴钩”形成对比，暗示从壮志凌云到淡泊归隐的心境转变，实为仕途绝望后的无奈之辞。

3. 分段赏析

其一：此诗以工笔绘南园春色，首句“花枝草蔓”总写园内花卉，木本挺拔、草本柔婉，参差错落间尽显生机；次句“小白长红”以色彩浓淡状花姿，借“越女腮”的联想赋予花以美人神韵。后两句笔锋陡转，写日暮花谢，“可怜”二字双关惜花与自伤——诗人时年二十余，却因“避父讳”仕途受阻，恰似盛极而衰的春花，末句“嫁与春风不用媒”以拟人写落花无奈，将红颜易逝的怅惘与怀才不遇的愤懑熔于一炉，比兴手法与悲剧意境浑然天成。其二：诗中勾勒福昌宫北的清晨，田埂在雾霭中朦胧舒展，带露的黄桑叶被健妇悄悄攀折，用以喂养吴地良种蚕。“偷攀折”三字既显农妇劳作的麻利，又暗含对桑叶鲜嫩的珍惜，全诗句法简净，以白描手法定格乡村生活的质朴与活力。其三：竹林深处，缫丝车悠悠转动，青蝉在斜日下嘶鸣；桃树流溢琥珀色的树胶，诗人正督促越地佣人耕种瓜果。此诗以“缲丝”“种瓜”等细节串联田园生活，将劳动场景与自然景物（如“青蝉独噪”“桃胶迎夏”）相映成趣，于写实中透出文人归隐的闲情。其四：首句以“三十未有二十余”自叹年龄尴尬，次句“白日长饥”极写困顿处境，为转句蓄势。后两句突发奇想，桥头老人哀其遭遇，赠以兵书《六韬》，暗喻诗人渴望投笔从戎、报效国家的迫切心情。全诗直抒胸臆，打破李贺惯常的奇诡风格，显露出激壮豪迈的一面。其五：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”以设问起势，如惊雷破空——“吴钩”代指从军，“五十州”喻指藩镇割据的国土，两句连读如悬瀑奔泻，将家国之痛与个人抱负熔铸为铿锵宣言。后两句转问凌烟阁功臣，“若个书生万户侯？”以反诘揭露现实，封侯拜相者多为武将，文人才士纵有经天纬地之才，亦难获重用。全诗以“何不”“若个”的强烈语气，将愤懑与无奈推向高潮，成为李贺组诗中最具英雄气的篇章。其六：前两句自况书斋生涯，“寻章摘句”消磨青春，如“老雕虫”般困于笔砚，唯有晓月如弓映照寒窗。后两句陡然转折，以“辽海上”战事频发与“文章哭秋风”形成尖锐对比——边疆烽火连天，朝廷重用武夫，文士纵有才华，亦只能在秋风中哀叹。“哭秋风”化用屈原《九章》意，将个人失意升华为对世道不公的控诉，隐晦中见深沉。其七：以司马相如“牢落悲空舍”的失意与东方朔“诙谐取自容”的无奈起笔，暗指文人命运多舛。后两句突发奇想，买“若耶溪水剑”学剑于“猿公”，宣称弃文习武。实则借范蠡典故，以愤激之语写理想幻灭——非不愿为文，实因世道昏暗，不得不作反常之叹，典故与现实交织，愈显沉痛。其八：春水初涨，乳燕试飞，黄蜂尾沾花粉归巢；远山色映书窗，鱼儿逐香钩近岸。全诗以“初生”“扑花”“拥香钩”等动态描写，将南园春色写得灵动鲜活，笔触清新流转，与李贺惯常的奇崛风格迥异，尽显田园诗的静谧意趣。其九：泉沙温暖，鸳鸯并卧，曲岸边小船缓行；诗人掀开椒叶覆盖的酒坛，强撑病体种植菱丝。“软卧”“迟”等字营造慵懒氛围，“病容扶起”却又暗藏不甘，于闲适中透出生命凋零的隐痛，景情交融中见含蓄之美。其十：以“边让忆蔡邕”喻自己与韩愈的知遇之恩，却叹“无心裁曲”，唯愿于春风中卧读；舍南绿竹可作书案，终老愿为溪头钓翁。诗中“钓翁”意象与《南园》其五的“吴钩”形成对比，暗示从壮志凌云到淡泊归隐的心境转变，实为仕途绝望后的无奈之辞。其十一：长峦谷口，千峰苍翠，诗人穿藤鞋采石蜜，手牵苔絮赏莼花。“嵇家”暗合嵇康隐居典故，“自履”“手牵”等动作描写，将山居生活的质朴与自然之美融为一体，通篇不见愤懑，唯显与山水相融的恬淡。其十二：松溪有“新龙卵”般的怪石，桂洞生“旧马牙”样的硝石，忽想请虞卿裁“朝霞染绡”的道袍。此诗意象奇诡（龙卵、马牙、朝霞道帔），似糅合道家仙境与山野风物，具体所指虽难确考，却可窥见李贺想象的奇幻与归隐生活的超逸情怀。其十三：全诗如动画长卷，清晨，小路在雾散后清晰，草叶带露；白日，柳花似雪落溪滩，麦雨涨满田垄；黄昏，古刹钟声穿透岚气，残月破云而悬；深夜，渔人敲石取火，竹炬照亮渔船。前六句工笔绘景（如“柳花惊雪浦”“遥岚破月悬”），末二句写意写人，山水寂寥与渔火温暖相映，最终落于“烧竹照渔船”的恬淡画面，实为诗人“老去溪头作钓翁”的归隐宣言，于静谧中见超脱。

# 十二首绝句，皆长吉停整之作，七绝之正格也。但末章五律似未老成。

清黎简《李长吉集》

# 七绝最易柔美之格调，此人亦复挺拔。虽不如开元之深婉，亦不落元和之疲茶。学杜实发，却用风标。

清方世举《李长吉诗集批注》

# 欲弃毛锥，亦自愤也。

清黎简《李长吉集》

# 裴度伐昊元济，蔡、郓、淮西数十州至是尽归朝廷。贺盖美诸将之功，而复羡其荣宠，故不觉壮志勃生。

清姚文燮《昌谷集注》

# 观凌烟阁上之像，未有以书生而封侯者，不得不弃笔墨而带吴钩矣。

清王琦《李长吉歌诗汇解》

# （前四句）如文潞公（文彦博）之破贝州，王文成（王守仁）之擒宸濠、平八寨，何不可万户侯耶？

清沈德潜《唐诗别裁集》

# 尝见长吉所评《楚辞》云：时居南国，读《天问》数过，忽得“文章何处哭砂风”之句，则此一句中，有全卷《天问》在。

清黄周星《唐诗快》

# 章句误人，倏忽衰暮。仰视天头牙月，动我挽强之思矣。丈夫当立勋紫塞，何用悲秋摇落耶？

清姚文燮《昌谷集注》

# 夫书生之辈，寻章摘句，无间朝暮。当晓月入帘之候，犹用力不歇，可谓勤矣。无奈边场之上，不尚文词，即有才如宋玉，能赋悲秋，亦何处用之？念及此，能无动投笔之思，而驰逐于鞍马之问耶？

清王琦《李长吉歌诗汇解》

# 宵小盈朝，正人敛迹。文园难免穷愁，东方且忧忌讳。冠裳倒置，笔墨无功，唯有学剑术以自匿矣。

清姚文燮《昌谷集注》

# 此长吉自伤身世也。首二句言汉时才俊如相如者，尚以“牢落”兴嗟；如曼倩者，姑以“诙谐”自隐。文章既不为世用，不若归买若耶宝剑，求猿公击刺之术，把臂荆高，一吐其抑塞之气。诗因愤世而作，故前首有“文章何处哭秋风”句，乃其本怀也。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# 此两首（按指“寻章摘句老雕虫”及本篇）皆借古人以抒写文人不为时重之情。前首言学虽勤而不能效用于边疆。后首言才如相如而空有四壁，辩如方朔而只以自容，何如去而学剑？

近代刘永济《唐人绝句精华》